近代書法藝術發(fā)展空前繁榮，書法名家輩出，引領著書法藝術新風尚，今天為大家分享部分近代書法名家的楷書，敬請欣賞！

于右任

草書名世的魏碑大家

于右任楷書《曾孟鳴碑》

于右任書法早年致力于魏碑，中年后精研草書，沉雄其本，飄逸其形，逐漸形成氣勢磅礴、自由爛漫的獨特書風。他的對聯(lián)作品，更把這種書風演繹到了極致。

張大千

但因畫名太響，書名終為之所掩

張大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，號南場丈人，70步后署爰翁、爰皤。四川內江人。當代享譽海內外的中國畫大師。一生多富傳奇色彩。早歲即有藝名。享高壽。富可敵國。書法以魏碑為宗，也習唐宋，從【瘞鶴銘】【石門銘】【云峰刻石】、〈鄭文公碑〉等得趣最多。以行草書勝，長撇長捺，縱橫有象，箋致老到，結字舒展，雄強中寸露秀逸之氣。他的用筆和結體均異于常人，個性獨特，人稱“大千體”。張大千早年從曾熙、李瑞清學藝，可謂法門高深，學有巨源。

李叔同

入世的楷書，出世的佛法

李叔同 楷書 五言聯(lián)

李叔同（1880一1942），名文濤，字叔同，別名很多。浙江平湖人，出生于天津。李叔同的字自然要分為兩個截然不同的時期，即出家前與出家后。李叔同受時代風氣影響，早歲自然學習魏碑，對【龍門二十品】、【張猛龍】、【爨寶子】等碑曾反復臨習。不過李叔同寫碑較一般人為潤澤，似乎主要在取其奇妙的結構。基本上沒有形成自己的面目。李叔同出家后，“諸藝俱舍，獨書法不廢�！彼�以書法弘揚經律，廣結佛緣，但早期那種凌厲的才子氣與魏碑那種剛勁雄偉的風格不見了，代之以起的是安祥肅穆到不食人間煙火的一副面孔。李叔同晚年的書法形式上以抄寫佛經的冊頁、對聯(lián)為主。字體偏于狹長，用筆較輕、較慢，章法空間十分疏朗。呈現(xiàn)一派肅穆、高古的佛家氣象。

陸維釗

碑帖結合的楷書大家

陸維釗臨《石門銘》

陸維釗（1899一1980），原名子平，字微昭，晚年多署劭翁。浙江平湖人。當代一位傳統(tǒng)中國文化修養(yǎng)相當全面的書法家。1979年始，受命招收國內第一批書法篆刻研究生，所以他又是一位書法教育家。陸維釗開始也師魏碑，但他決不抑帖，走的是碑帖并重的道路。他以“碑可強其骨，帖能養(yǎng)其氣“，可謂善學者也。；他以篆隸為基礎，融入草意，刨造出一種非篆非隸、亦篆亦隸的新體，用筆方圓兼?zhèn)洌�結體方中偏扁，人林“扁篆”，即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁體”。

趙樸初

勁健雍容寬博的行楷

趙樸初楷書《心經》

趙樸初（1907——2000），安徽太湖人，著名學者、佛學家，、社會活動家，曾任中國佛教協(xié)會會長。同時又是一位著名的書法家。他的影響遍及海內外，尤以宗教家為甚。他的字以行楷書最擅長，脫胎于李北海、蘇東坡，字的體勢向右上方傾斜，結構嚴謹，筆力勁健而又有種雍容寬博的氣度，隱隱透出一種佛家氣象。其他以書法知名的學者還有羅振玉、章炳麟、梁啟超、王國維、董作賓、沈從文、臺靜農、商承祚等人。

溥心畬

都說學柳體不出大家，小編認為溥二爺當之無愧

溥心畬楷書對聯(lián)

溥心畬（shē）（1896年9月2日～1963）原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畬，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。

潘齡皋

潘的書法曾經風靡一時，當下已很少有人提及，但其楷書功底非今人可比。

潘齡皋楷書

潘齡皋（1867－1954），字錫九，河北安新人。1881年，15歲的潘齡皋考中秀才，清光緒二十年（1894年）中舉人，后殿試中進士，授翰林院編修，曾先后在甘肅任知縣．知州．知府。辛亥革命成功后，潘齡皋擔任甘肅省省長，后因痛恨官場腐敗，于1922年辭職回鄉(xiāng)，之后移居天津、北平，以賦詩、寫字為樂，成為民國時期北方著名的書法家。

沈尹默

沈老學書用功之深令人欽佩，據說一筆“捺”畫研究八年。

沈尹默楷書

沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生于陜西興安府漢陰廳（今陜西安康市漢陰縣城關鎮(zhèn)民主街）。早年留學日本，后任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。

唐駝

練字把背寫駝，何等苦功

唐駝楷書

唐駝（1871～1938），原名成烈，字孜權，號曲人，江蘇武進人。我國近代印刷業(yè)的開拓者。其書法秀美遒勁，含蓄樸茂，時稱唐體，與沈尹默、馬公遇、天臺山人并稱題額寫匾四大圣手。

鄭孝胥

拋開政治不談，書法堪稱一代大家

鄭孝胥楷書

鄭孝胥（1860－1938），中國近代的政治人物、書法家。福建省閩侯人。1882年清光緒八年舉人，曾歷任廣西邊防大臣，安徽廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遺老自居。1932年任偽滿洲國總理大臣兼文教總長。善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，得力于北魏碑。所作蒼勁樸茂。

張伯英

齊白石老師，厲害了

張伯英楷書

張伯英（1871－1949），字勺圃、一字少溥，譜名啟讓、別署云龍山民、榆莊老農，晚號東涯老人、老勺、勺叟。室名遠山樓，小來禽館。徐州銅山區(qū)人，清代光緒朝時舉人。書法家、金石鑒賞家、詩人、學者。

華世奎

津門第一，顏楷近現(xiàn)代無出其右

華世奎楷書

華世奎(1863～1941)，字啟臣，號璧臣，漢族，天津“八大家”之一。祖籍江蘇無錫，后遷避于天津，是著名的書法家。其書法走筆取顏字之骨，氣魄雄偉，骨力開張，功力甚厚。手書的“天津勸業(yè)場”五字巨匾，字大1米，蒼勁雄偉，是其代表作。書法作品小至蠅頭小楷，大至徑尺以上榜書，結構都很凝重舒放，晚年更加蒼勁挺拔。居近代天津四大書法家之首。

譚延闿

又一顏楷大家，翰林將軍

譚延闿楷書

譚延闿（1880—1930），字組庵，號無畏、切齋，湖南茶陵人。與陳三立、譚嗣同并稱“湖湘三公子”；與陳三立、徐仁鑄、陶菊存并稱“維新四公子”。生于浙江杭州，民國時期著名政治家、書法家、組庵湘菜創(chuàng)始人。

潘伯鷹

行書二王，楷書褚遂良，都有很高水平

潘伯鷹臨《陰符經》

潘伯鷹（1904－1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，后以字行，號鳧公有發(fā)翁、卻曲翁，別署孤云�，F(xiàn)代書法家、詩人、小說家。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是“二王書風的積極追慕者”。

鄧散木

全能妙手，諸體皆精，包括硬筆書法也是先驅。

鄧散木楷書

鄧散木（1898－1963）中國現(xiàn)代書法家、篆刻家，中國書法研究社社員。原名鐵，學名士杰，字純鐵，別號且渠子，更號一夔，一足，齋名廁簡樓，豹皮室，自號廁簡子。生于上海，在藝壇上有“北齊（白石）南鄧”之譽。擅書法篆刻，真、行、草、篆、隸各體皆精。

吳玉如

歐陽中石的老師，被忽視的大家

吳玉如楷書

吳玉如，字家琭，后以字行。1898年生于南京。原籍安徽涇縣茂林村，故早年號茂林居士，晚年自署迂叟。曾在天津南開中學就讀，與周恩來同班，因嫻熟古文，受校長張伯苓賞識。抗戰(zhàn)勝利后，吳玉如曾在志達中學、達仁學院、工商學院等校任教，工商學院改為津沽大學后，任中文系主任，直迄天津解放。

楚圖南

人書俱老，影響力不是很大

楚圖南楷書

楚圖南（1899-1994年），云南文山人。曾任暨南大學、云南大學、上海法學院教授。新中國成立后歷任北京師大教授、西南文教委員會主任、對外文化協(xié)會會長、民盟中央主席等職。

麥華三

廣東地區(qū)影響力很大，擅長楷書，尤精小楷。

麥華三楷書

麥華三，男，漢族，廣州市番禺區(qū)人。17歲起從事教育工作，1938年任廣州大學助教，1944年任講師，1948年任副教授，1950年任廣州茂生紀念學校校長，1961年執(zhí)教于廣州美術學院。生前為廣州美術學院副教授，廣東省文史研究館館員。

沙孟海

近現(xiàn)代影響力很大，特別浙江一代，弟子眾多。

沙孟�？瑫�

沙孟海（1900年-1992年），生于浙江鄞縣（今浙江省寧波市鄞州區(qū)）。二十世紀書壇泰斗。于語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。畢業(yè)于浙江省立第四師范學校。曾任浙江大學中文系教授、浙江美術學院教授、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協(xié)會副主席。

任政

海上名家，褚體和歐體結合，楷書、行楷功力深厚

任政楷書（局部）

任政（1916—1999），字蘭齋，浙江黃巖人。生前為上海市文史研究館館員、中國書法家協(xié)會會員、上海書法家協(xié)會常務理事、上海外國語學院藝術顧問、復旦大學國際文化交流學院藝術顧問。海上名家，褚體和歐體結合，楷書、行楷功力深厚。

啟功

“啟體”的創(chuàng)造者

啟功楷書

啟功（1912——2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師范大學副教授、教授，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協(xié)會名譽主席，世界華人書畫家聯(lián)合會創(chuàng)會主席，中國佛教協(xié)會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。