提筆，繪不盡繁華；落墨，畫醉了塵世。何人遠離喧囂，在墨香中雅致，在寂寞中優(yōu)柔�？展扔奶m，明月涓涓，如黛似煙。那隱于其中的空靈之態(tài)是飛向遠方的雪峰林立，是夢游奇山的極目遠眺。承接上期精彩，本期繼續(xù)為大家分享國家博物館展出的“藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展”上的第二部分展品。

神游眾山

寧造自我之丘，不爬他人之岳。

——尹毅

山巒明凈，清泉潺潺。一種輕靈之感綰成一湄婉轉的水墨，蘭馨獨幽，心間纏繞一幅淡彩，滿含藝韻之境。

一筆執(zhí)著，一生求索，墨色浸染的年華，是尹毅在傳承前人筆墨與意境的同時，通過探究材料、技法之變，鉆研出的另類墨韻與藝境。他自上世紀80年代開始探索中國畫的新材質、新技法，堅持研發(fā)新的水墨藝術語言，追求獨特的畫面效果與美學感知，在鍥而不舍的自我藝術構建中繪出一片新天地。

尹毅從不以同質化的方式繪制作品，他的每一類作品都是開拓了某種表達方式或實驗某類藝術語言的產(chǎn)物。他將作品大致分為雪域系列、云霧系列、山野系列、水中石系列、梅鵲系列等，在每一個系列作品的創(chuàng)作中，他都會針對具體的物象探索出獨特的藝術效果。

尹毅認為當代美術需要的是在藝術上具有原創(chuàng)性、開創(chuàng)性的藝術家，需要這類藝術家在材質、技法、美學觀念等方面做出大膽的突破與重建。作為中國藝術研究院藝術創(chuàng)作研究中心的特約研究員，尹毅帶領其團隊借助現(xiàn)代科技手段從材料的穩(wěn)定性、持久性等方面入手，對中國畫傳統(tǒng)材料進行了較為系統(tǒng)的檢測分析，取得了豐碩的科研成果。

藝境墨韻

水墨奇變中的濃染淡妝，奉養(yǎng)著被時光侵蝕的淡淡年輪。那畫卷中的殘雪之美，不僅包含著畫者霧漫群峰的水墨奇想，更蘊含著他豐富濃郁的藝術內(nèi)涵。

在瞬息萬變的現(xiàn)代生活環(huán)境中，人們往往會產(chǎn)生回歸原始、回歸自然的社會心理。而尹毅的水墨作品不僅是他創(chuàng)作本能的直接表現(xiàn)，也是這種心理需求的直觀體現(xiàn)。于喧囂與激蕩里，他所追求的形式感與空間感恰好能給予觀者一份難得的靜美享受。

尹毅善于在不同的意境中逐步形成豐富多彩的現(xiàn)代筆墨語言，其畫作的獨特性主要取決于他對現(xiàn)實景象的直接視覺印象，借助寫意與抽象的表達，他一步步突破了傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫的慣有模式。尹毅的山水畫創(chuàng)作常以廣角鏡頭取景，恢宏的構圖中亦隱現(xiàn)著些許蒼涼的意味。此外，他在創(chuàng)作中又揉進了西畫造型與寫生的技巧，憑借直觀視覺從不同的角度任意取材，宛若水墨云煙中的醉語薄篇，盡顯鏤玉裁冰之美。

水墨思辨

藝術與科學是人類在生產(chǎn)實踐中的偉大創(chuàng)舉，也是人類認識世界與改造世界的兩種方式。

尹毅對中國傳統(tǒng)繪畫的繼承不拘泥于一種外在的形式或結構，他認為幾千年來中國古典繪畫所形成的最可貴的東西就是意境，所以在創(chuàng)作中他總是在思考如何在畫面中營造出一種獨一無二的境界。

尹毅從繪畫材料、技法、品鑒、效果等方面切入研究，兼顧寫實、寫意、抽象等多方位探索，走過了漫長而曲折的藝術道路，才逐步形成了獨具藝術風格的繪畫語言。作為一位學者型畫家，他堅信現(xiàn)代水墨藝術不應全部是抽象形體，必須擁有抽象與具象的雙翼，才能在當代藝術的洪流中大展宏圖。

尹毅曾在《現(xiàn)代筆墨宣言》中提到，現(xiàn)代藝術家要以現(xiàn)代筆墨的鑰匙開啟水墨世界現(xiàn)代性、世界性之門，讓水墨藝術殿堂另伸出一條現(xiàn)代筆墨之路�！肮P墨”能承載抽象的思想與情感，也愿意釋放寫意的神韻與情趣，它在濃淡干濕的千變?nèi)f化中隱現(xiàn)出不同血脈的文化，它在隨時代而流變的心態(tài)上留下了不同歲月的烙印。

虛實的墨色，掩映著昔日的古韻朦朧，也融進了今朝的浩渺煙波�？垂馍�之形，聽暈染之聲——國家博物館“尹毅繪畫科研作品展”，我們下期再會。

眼緣藝志 第952篇獻給生活的藝術禮物。

文字撰寫：眼緣藝志

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