各領(lǐng)風騷！書法史上的18位“一代宗師”

來源： 中外藝術(shù)天地 2021.7.8

1、中國文字工程總設(shè)計師：秦代李斯

作為秦始皇戰(zhàn)略謀士的李斯，他的人生獲得極大成功。政治上的登峰造極，使他文化上獲得英雄造時勢的機遇。秦始皇統(tǒng)一六國，“書同文”、“車同軌”，李斯成為中國文字全國統(tǒng)一工程的總設(shè)計師。在李斯主持下，中國文字擁有了一種新的統(tǒng)一形式——小篆。從商代甲骨文以來，在“六書”（六種造字法）引導下各諸侯國創(chuàng)造的“同字異形”文字，從此退出歷史舞臺，春秋戰(zhàn)國以來“文字異形”現(xiàn)象得到有效遏制。中國文字的 “構(gòu)字法”（筆畫構(gòu)成）基本定型，中國書法的“造字時代”結(jié)束。接下來，中國書法進入“造形”時代。李斯因為其在小篆創(chuàng)造和推廣方面的功績，歷史給予他極高榮譽，唐代書法理論家張懷瓘稱其書法為：“畫若鐵石，字若飛動，作楷隸之祖為不易之法”。

2、讓學界為之癲狂：東漢大書法家張芝

東漢是中國書法從實用藝術(shù)向?qū)嵱眉媸闱楸憩F(xiàn)“兩棲”藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵時期。秦漢之交開始的中國書法筆法革命——“隸變”，解放了文人手中的毛筆，也解放了知識階層心靈。敦煌張芝，“學崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，后人稱他為“草圣”。

文獻記載：張芝“凡家中衣帛，必書而后練（煮染）之；臨池學書，池水盡墨”。他是當時知識界的一個讓人忌妒的偶像。東漢文獻《非草書》記載了當時他的草書風靡知識界的盛況：“余郡士有梁孔達、姜孟穎者，皆當世之彥哲也，然慕張生（張芝）之草書過于希（稀、珍視）孔（子）、顏（回）焉�？走_寫書以示孟穎，皆口誦其文，手楷其篇，無怠倦焉。

于是后學之徒競慕二賢，守令作篇，人撰一卷，以為秘玩。”這些學生癡迷書法近于癲狂，以至于一位很“道學”的學者趙壹憤怒難忍，專門寫了一篇《非草書》大加伐撻：讀書人都癡迷草書不務(wù)正業(yè)，國將不國了！——書法就是這樣以美麗的故事，登上了中國純藝術(shù)的舞臺。

3、右軍本清真瀟灑出風塵：東晉大書法家王羲之

東晉書法家王羲之，幾乎就是中國書法的代名詞。如果說要推選中國書法第一人，無論在學術(shù)界還是在民間，大家都會不約而同推薦王羲之。因為他對中國書法，影響無人可及。王羲之對中國書法的意義絕非僅僅在創(chuàng)造一種新的漢字書寫視覺樣式，或在技術(shù)上集時代之大成，創(chuàng)造了形式妍美風格典雅的正書、行書和草書，開一代之新風。

更重要的是在人格、價值觀、行為品格上，他以萬人景仰的超級貴族佳子弟的身份而超越俗流，在藝術(shù)形式與文人精神品格之間，創(chuàng)造了一個超然獨立的幻影般理想人格，詮釋了儒道思想大師在著作中闡述的中國文人名士理想。故而，他被中國歷代文人尊為“書圣”。王羲之的代表作《蘭亭序》，被成為“天下第一行書”。

4、達其情性形其哀樂：唐代書家兼理論家孫過庭

孫過庭是一個悲劇性大書法家，少有大才，但一生不得志，做一個八、九品小官，且不幸中年夭亡，給歷史留下巨大遺憾。他的草書傳“二王”筆法，而另開蹊徑，自成一家。特別難能可貴的是，他在理論上造詣極高，達到同時代的最高水平，在整個中國書法史上也少有匹儔者。

傳世名作《書譜》，既為草書名帖，亦為中國書法史上最杰出的書法理論著作之一，全文洋洋灑灑三千七百余言，珠流玉濺，處處閃耀智慧光芒。其文述書體源流、析書道妙諦，鞭辟入理，讀來常令人有不盡慨。清人王文治論及孫過庭，曾作詩曰：“墨池筆冢任紛紛，參透書禪未易論；細取孫公書譜讀，方知渠是過來人�！贝嗽娍梢哉f道出了后代許多書家的共同心聲。

5、深識書者唯觀神采：唐代書法家兼理論家張懷瓘

張懷瓘也是中國書法史上最有成就的書法理論家之一。和孫過庭一樣，他也是唐代書法理論的集大成者，中國書法理論的奠基性人物。

張懷瓘在更廣闊的藝術(shù)理論視野背景下對書法藝術(shù)進行了探討和闡釋。他認為，書法和文學一樣，是可以“化育天下”的“不朽盛事”。與文學相比，“文則數(shù)言乃成其意，書則一定已見其心”（《文字論》）�！睍�法的圖形語言表達，比文學更直接簡約。他提出：一流的書法家應(yīng)該“直師自然”，“探文墨之妙有，索萬物之元精”(《文字論》)”， “囊括萬殊，裁成一相”，從大千世界汲取各種生命和運動形式之美，化為變化無窮的筆墨語言，“寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷” （《書議》）。

真正的書法鑒賞應(yīng)該是超功利的——“深識書者，唯觀神采，不見字形”，只在精神層面交流……等等。以“自然本體論”為中心，張懷瓘從藝術(shù)哲學高度對書法藝術(shù)的本源、人生價值、社會意義進行了較系統(tǒng)的闡述。同時從技術(shù)、審美標準、歷史評價標準等多維度，提出了相應(yīng)的理論，編織了氣勢恢宏的理論自成體系，極富思辨性。

在整個中國書法理論史上，可以說超越前人。因此學書法的人，不讀張懷瓘書論，就不能說已經(jīng)理解了中國文人的書法理想是什么。

6、喜怒窘窮一寓于書：唐代狂草大家張旭

草書發(fā)展到唐代，在東晉“今草”基礎(chǔ)上又有飛躍發(fā)展。草書的字形進一步被打開，草書中漢字的實用信息傳遞功能進一步被消減，書法的抒情性得到進一步加強。一種與音樂相類似的通過漢字書寫表現(xiàn)情感的純藝術(shù)——“狂草”由此誕生。

推動草書藝術(shù)走峰巔的，正是中國書法史上的奇人——大書法家張旭。唐代大文豪韓愈曾描述曰：“往日張旭善草書，不治他技。喜怒窘窮，憂悲、愉夫、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平，有動于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷，鳥獸蟲魚，草木之花實，日月列星，風雨水火，雷霆霹靂，歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書。

故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪。以此終其身而名后世�！碧迫撕靡詴�飾壁，相傳張旭經(jīng)常是狂飲大醉，然后舉筆“呼叫狂走，乃下筆”。甚至瘋狂地“以頭濡墨而書”，“既醒自視以為神，不可復得也”。

因此他在歷史上得了一個外號“張顛”。張旭的草書縱橫奔放，氣勢凌厲，一如李白的詩，彌漫著一股盛唐時代特有的浪漫氣息。這里凝聚著他一生的悲歡，也融鑄著他一生的憤懣憂郁。時人以李白之詩、裴旻之劍、長史之草書為盛唐“三絕”。

7、魯公變法出新意：唐代大書法家顏真卿

由于唐太宗的提倡，在唐前期的書壇，率以“二王”妍美書風為宗。至盛唐時代顏真卿出，“魯公變法出新意”，書壇風氣一。顏真卿早年從張旭學書，得筆法。他善于向民間書法學習，變法出新，自成一家。他的楷書，點畫渾勁，體勢寬博，被稱為“顏體”。

這里不但凝聚了有史以來書法筆法的各種體式美（如篆之圓、隸之方），而且融入了士大夫積極入世的理性精神；在傳統(tǒng)理想人格與藝術(shù)形式之間，找到了一種和諧的形式。他的行書線條渾樸自然，字勢奇逸，在書法史上也自成一家。顏真卿為悼念其在安祿山叛亂中犧牲的侄子季明而寫的文稿《祭侄文稿》，被稱為“天下第二行書”。

8、我書意造本無法：北宋大書法家蘇軾

蘇軾是宋代大文豪，兼文學家、文藝理論家、書畫家于一身。他早年通過科舉進入仕途，一生忠君愛國，但屢遭小人陷害，遭貶斥流放。胸中塊磊，發(fā)而為翰墨，溢而為文章，為歷代文人敬仰。

蘇軾的書法自成一家。他的楷書出于顏體，豐滿寬博，骨豐肉勻，如“綿里裹鐵”，個性特征明顯，歷史上稱“蘇字”。他的行書上承晉唐諸賢，而變化出新，率情而運，筆勢跳宕，天真爛漫。與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱“宋四大家”。蘇軾在書法理論上也很有建樹。

他認為：“書初無意于佳乃佳爾……吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。”又稱：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也”；黃庭堅稱贊他：“晚年又挾有海外風濤之勢，加之學問、胸襟、識見處處過人，而一生又屢經(jīng)坎坷，其書法風格豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人�！彼�被貶黃州時所寫的《黃州寒食詩帖》被譽為“天下第三行書”。

9、滿川風雨獨憑欄：北宋大書法家黃庭堅

黃庭堅是北宋著名文學家、詩人、書法家，宋代文壇著名“江西詩派”的領(lǐng)袖，“蘇門四學士”之一。在歷史上與蘇軾齊名，稱“蘇黃”。和蘇軾一樣，黃庭堅也是詩、文、書法都冠絕一時，是中國歷史上最有才華的書法家之一。他的書法以行書和草書稱。

行書出于南朝名刻《瘞鶴銘》，用筆骨力內(nèi)藏，筆意跌宕，一波三折，體勢雄健。他的草書出懷素而自出機杼，縱橫開合，擒縱有度，瀟灑流落，氣勢磅礴，開中國草書新境界。黃庭堅在創(chuàng)作上一生都在摸索、創(chuàng)造�；貞浖白约簳�法的悟道過程，他曾說：早年學書，二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意，其后又得張長史、僧懷素墨跡，乃窺筆法之妙。

又稱：元佑間書，筆意癡鈍，用筆多不到，晚年被貶入僰，舟中見長年蕩槳、群丁撥棹，乃悟筆法。稍能用筆，但仍不能盡意。至元符二、三年，五十五、六歲時方徹悟，作書始擺落俗氣。在書法史上卓然獨立成家。

10、風檣陣馬放筆一戲：北宋大書法家米芾

在“宋四家”中，米芾可以說是一個比較純粹學者藝術(shù)家。在學術(shù)研究、書畫創(chuàng)作、書畫鑒定、收藏等領(lǐng)域，都取得了很高的成就。在學術(shù)方面，他有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》等著作傳世，是書法研究的專業(yè)必讀書。在鑒賞方面，歷史上有不少名帖，都經(jīng)他鑒定題跋。他的畫，在歷史上有著名的“米點”、“米家山水”，是中國山水畫法的一種樣式。

至于他的行書、草書都是出于“二王”，而變化生姿。他用筆非常靈活多變，自稱“刷字”，正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫，八面出鋒，用筆沉著痛快，氣勢超邁飄逸，筆勢跳躍，點線俊美，神氣完足，把“二王”行草書寫出了一種新境界，是書法史上受到追多追捧、粉絲最多的書法家。

米芾在書法上的成就，得力于他長期對經(jīng)典的忠實研究。他曾說：自己是“壯年未能成家，人謂吾書為‘集古字’，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也�！� 他對自己書法相當自負�！端问贰份d：“米元章初見徽宗，命書《周官》篇于御屏。書畢，擲筆于地，大言曰：一洗二王惡札，照耀皇宋萬古�！�

11、一枝仙桂香生玉：元代大書法家趙孟頫

趙孟頫的書法在元朝“復古主義”思潮影響下回歸“二王”，在精心研究“二王”正統(tǒng)經(jīng)典的基礎(chǔ)上變化出新，在楷書、草書、行書各領(lǐng)域都取得了很高的成就。他的楷書、行書、草書都是在繼承“二王”的基礎(chǔ)上，把“二王”所代表的東晉士人貴族風范加以通俗化，使經(jīng)典的內(nèi)在精神和外在形式美找到了一種適合大眾傳播和欣賞的形式。所以他在中國書法史上，可以說是唯一一個能在純粹的傳統(tǒng)語言樣式中崛起、能和歷史上那些開宗立派大師遙相呼應(yīng)的大書法家。

12、八法散圣字林俠客：明代大書法家徐渭

徐渭是明中后期以倡導個性而著稱于世的全才藝術(shù)家，中國歷史上最有影響的文人藝術(shù)家之一，在文學、繪畫、書法領(lǐng)域都取得了很高的成就。他的詩、文、戲劇，在明代文學史上都有很高的地位；他的大寫意花鳥，開寫意花鳥新風。清代“揚州八怪”之一鄭板橋?qū)λ�推崇備至，曾刻“青藤門下走狗”一印，足見其崇仰之情。近代國畫巨匠吳昌碩、齊白石對他也十分傾仰。如齊白石曾在詩稿中說：“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，或求為諸君磨墨理紙，諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也”。

13、豐采仙姿出塵俗：明代大書法家董其昌

董其昌在中國藝術(shù)史上也是非常有影響的人物。他長期在朝廷身居要職，在中晚明黨爭斗慘烈的政治環(huán)境下，作為官員，他見風駛舵，玲瓏八面，顯得十分世故，不是一個值得稱道的知識精英。但他有效利用了政治影響，推廣自己的藝術(shù)理念。在書畫理論和創(chuàng)作上，倡導追求“淡”、“雅”、“荒寒”的境界，滿足當時知識群體的特殊精神需求，有獨到建樹。對晚明乃至整個中國以后的書畫藝術(shù)產(chǎn)生了較大的影響。

14、風云入懷天借力：明末清初大書法家王鐸

晚明的社會政治黑暗腐敗，民生凋敝，社會矛盾尖銳，內(nèi)憂外患叢結(jié)。恰恰是在這時，書壇英雄輩起。如果生活在漢唐盛世時代也許他們一生風平浪靜，以一個藝術(shù)家的身份在歷史上足以光焰萬丈。然而時勢不然。李自成、張獻忠揭竿而起，清兵大軍壓境。

吳三桂、陳圓圓、剃發(fā)令、屠城令……瞬間天崩地裂，使文弱的書生也許一夜間立即必須做出一生選擇。有的人慷慨赴節(jié)，成為萬世謳歌忠義烈士；有的人不忍丟棄身家和榮華富貴，于是無可避免地歷史又出現(xiàn)了一批灰頭土臉的人。明末清初大書法家王鐸，不幸趕上了這一時輪。

他在明朝廷任要職，后降清。在《清史列傳》里，就列入了縉紳引以為恥的《貳臣傳》。這使他承古開新、大氣磅礴、本已在歷史的制高點超然獨步的書法，因此而遭受歷史蒙塵。

15、脫得俗情便入圣域：明末清初大書法家傅山

十七世紀的中國書壇，傅山是人們最津津樂道的人物之一。彼時正值明清兩代之交，天下大亂，王朝嬗替的風風雨雨，釀造出萬千人生的悲歡離合，也凸顯溫文人性的無窮變相。

傅山生當其時，歷經(jīng)戰(zhàn)亂的凄風苦雨和驚濤駭浪，細數(shù)起來，他算得上是一個頂?shù)闷�、立得住、富貴不能淫、威武不能屈的男子漢。無論是他的團團錦繡、氣勢雄放的書法，還是他那頗引爭議的“四寧”、“四毋”理論，抑或是他獄中絕食、晚年堅拒朝廷征辟的豪俠故事，信手拈來，都是足令史章盎然生色的美談。

16、羅紈不御何傷國色：清代大書法家八大山人

八大山人是中國美術(shù)史上寫意花鳥巨匠，他的風格卓異的水墨出于孤傲積懣，具有驚世駭俗的孤寒之美，在歷史上幾乎是破空而來，前無古人后無來者，為同時代畫家所瞠目。同樣出于其內(nèi)在膠著著亡國之痛的傷痛心靈，他的書法卸盡鉛華，聽任一根質(zhì)樸無華而風骨內(nèi)含的勁線，倔強地延伸悠游盤旋在黑白交織的翰墨生命高空，展示出深沉的生命傷痛和無可慰藉的無奈孤獨。書法的點線，漢字的形體造型，在這里又一次接受藝術(shù)就性靈的洗禮和錘煉，其不平凡意義再一次得到升華。在中國書法史通向彼岸的狹窄道路上，又一塊歷史豐碑被豎起，上面刻著：八大山人。

17、布衣從此傲王侯：清代大書法家鄧石如

鄧石如是清代碑學的先驅(qū)，中晚清碑學運動的奠基人。他也是中國書法史上為數(shù)不多的以布衣身份、全憑自己藝術(shù)傲立書壇的大書法家。鄧石如在藝術(shù)上全面，篆、隸、真、行、草諸體皆精，尤其隸書、真書、行書、篆書、篆刻，在廣泛學習民間書法的基礎(chǔ)上，變化出新，形成了鮮明的個性。

拓展了書法的筆法。而作為職業(yè)書法家、篆刻家，他的成功也突破了歷史上藝術(shù)對政治的依附——非達官顯宦其書不貴的非學術(shù)痼習，為藝術(shù)、學術(shù)的良性發(fā)展點燃了引航燈。

18、自我作古空群雄：近代大書法家吳昌碩

吳昌碩是中國近代書畫大師，詩、書、畫、印四絕。他的寫意花鳥在近代畫壇擁有很高地位，為海派重鎮(zhèn)。他的篆刻在大膽吸收秦漢民間刻石資料的基礎(chǔ)上，天機獨造，印風渾厚雄放，將清中期以來的篆刻藝術(shù)世俗化傾向推向一個新高峰。

他的書法，不蹈前人軌轍，出古而開新，任情率意，筆墨爛漫老成，尤其是以斜勢、破峰作石鼓大篆，氣勢渾莽，開篆書新氣象，有發(fā)韌啟源之功。其行書用筆率情，筆勢翻飛，波瀾天成，氣勢凌厲，亦于二王、唐宋畦町之外，更開法門。

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