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水畫崇尚可居可游，自古為文人雅士所鐘愛，以其雖斗室之居，而可作千里臥游之想；山水畫崇尚遠(yuǎn)意，雖列岡巒萬(wàn)狀，綿延百千里，而其意尤在百千里之外。

郭熙在《林泉高致》中說(shuō)：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚�！笨梢娫谏剿�畫中，山石、云水、樹木、人物、舟橋各有其妙用。

山　法

南宋　佚名　江上青峰圖頁(yè)（峰）

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。山雖無(wú)常形，而有常理。

明　朱朗　北固山圖頁(yè)（頂）

古人為不同的山形各自命名，根據(jù)歷代的記述，約有三十余種名目。五代荊浩在《筆法記》中記述了幾種比較重要的形態(tài)：“尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖間崖下曰巖”。其中峰、巒是最常見的形態(tài)。

明　董其昌　仿古山水冊(cè)

北方峰巒雄渾而勁健，山頂密林，山間疊瀑，水際作突兀大石，山下作長(zhǎng)松巨木，具堅(jiān)硬峻厚之勢(shì)。

明　劉度　西湖十景圖冊(cè)（嶺）

南方多以披麻皴寫土山，土質(zhì)松糯，皴法滲軟，巒頂多礬頭，山腳多碎石，水邊多寫平沙淺渚，其上點(diǎn)綴平林雜樹，一片江南景象。

青藤系列

國(guó)畫入門視頻教程

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石　法

南宋　王希孟　千里江山圖卷（石質(zhì)）

石者，天地之骨也，骨貴堅(jiān)深而不淺露。

單塊的山石往往是一幅畫的前景，表現(xiàn)單塊石也是表現(xiàn)整座山的前提，所以相較于山的表現(xiàn)，石的質(zhì)感在畫面中應(yīng)該是最強(qiáng)烈的。

明　董其昌　仿古山水圖冊(cè)（土質(zhì)）

青綠山水中，石的形態(tài)主要有堅(jiān)硬的方折形與渾厚的圓渾形兩類。前者多為石質(zhì)，宜用中側(cè)鋒相間的筆法來(lái)表現(xiàn)；后者多為土質(zhì)，宜以中鋒表現(xiàn)。

云　法

清　弘仁　黃山圖冊(cè)·天都峰

“山無(wú)煙云如春無(wú)花草”

韓拙《山水純?nèi)�集》云：“夫通山川之氣，以云為總也。云出于深谷，納于嵎夷，掩日蔽空，勃然無(wú)所拘也。”又云：“然云之體，合散不一焉。輕而為煙，重而為霧，浮而為靄，散而為氣�！笨芍�云煙霧靄，相互轉(zhuǎn)化，可以活用。山水畫中常見的云法大致有四：

北宋　王詵　煙江疊嶂圖卷（勾云法）

勾云法，以筆線勾出云的游行、流動(dòng)之勢(shì)，短線表現(xiàn)云的厚度和聚積；長(zhǎng)線表現(xiàn)云的流動(dòng)與飄逸。云上方筆線稀少，下方則筆線密集，以此表現(xiàn)云的陰陽(yáng)關(guān)系。

明　丁云鵬　云山硃樓圖扇頁(yè)（施粉法）

施粉法，在勾云之基礎(chǔ)上，以白粉復(fù)勾，多用于大青綠山水。

明　陸治　支硎山圖頁(yè)（空云法）

空云法，對(duì)煙云不著一筆，而借染山水樹木，使云煙生焉。

明　趙左　荷鄉(xiāng)清夏圖頁(yè)（干擦法）

干擦法，用干筆皴擦山石，漸入虛無(wú)而見云煙。除此之外，古人畫云嘗用吹云法，沾濕絹素，點(diǎn)綴輕粉，縱口吹之，此法后世很少發(fā)展。

樹　法

南宋　趙伯骕　萬(wàn)松金闕圖卷

樹葉有點(diǎn)葉和夾葉兩種基本畫法，其基本結(jié)體均為“品”字形結(jié)構(gòu)。

明　藍(lán)瑛　松壑清泉圖軸（向下楓葉點(diǎn)、花形雙勾葉點(diǎn)）

夾葉樹法猶如人物畫中的白描，先以線條勾勒對(duì)象的輪廓，再以色彩渲染之。設(shè)色常用石青、石綠、藤黃、朱砂等，因季節(jié)與氣候之不同而變。

清　蕭云從　山水圖卷（刺松點(diǎn)、平頭點(diǎn)）

點(diǎn)葉之法，隨著五代、兩宋水墨畫的興起而出現(xiàn)，在青綠山水中靈活而多變。平頭點(diǎn)，為水平短墨線，用側(cè)鋒臥筆畫出，筆跡往往有拙頓之趣。筆線排列須參差不齊，著重墨色變化。

胡椒點(diǎn)，為密集的圓形小點(diǎn)。介字點(diǎn)葉形下垂，每個(gè)小單位形如“介”字，故名。在一幅畫中，雙勾法與點(diǎn)葉法經(jīng)常穿插出現(xiàn)，以加強(qiáng)畫面的線條對(duì)比效果和節(jié)奏感。

水　法

明　仇英　玉洞仙緣圖

水者，天地之血也，血貴周流而不凝滯�？偲湟�者，可分為三大類：烘染法，純以水墨或色彩渲染，不用筆線勾勒。留白法，即計(jì)白當(dāng)黑，如趙左《山水圖頁(yè)》中，水波不著一筆，只從坡岸處皴染，間綴水中碎石，以此會(huì)意。

明　趙左　山水圖頁(yè)（留白法）

由于水勢(shì)多變，江湖河海之水文狀貌各有不同，或煙波浩渺，或曲折回環(huán)，或水流湍急，或驚濤駭浪，因此常以不同筆線勾畫，再輔以渲染，稱為勾染法。按其組合方式不同，又可細(xì)分：

元　胡廷暉　春山泛艇圖軸（平波式）

在平波式中，千萬(wàn)波紋起于一筆，而后一生二，二生三，三生萬(wàn)物。稍飾波紋，一派湖天明凈、碧波萬(wàn)頃之象便躍然紙上。展子虔《游春圖》、趙伯骕《萬(wàn)松金闕圖》水法皆類此。

仇英　蓮溪漁隱圖軸（曲折式）

曲折式的水紋，以圓弧形筆線連成“之”字形，筆勢(shì)連綿不斷，形似風(fēng)中舞帶，流暢無(wú)礙。或因風(fēng)回轉(zhuǎn)，或有礁石暗灘，致使水流回環(huán)，形成漩渦。

盛懋　漁樵問(wèn)答圖頁(yè)（網(wǎng)巾式）

若湖水彌漫廣遠(yuǎn)，水波微動(dòng)，則常以網(wǎng)巾水表現(xiàn)。其筆勢(shì)橫行而綿長(zhǎng)，“上線曲向下，下線即曲向上”，互相連接，織結(jié)如網(wǎng)。

明　劉度　海市圖卷（浪濤式）

至于海水，風(fēng)波浩蕩，巨浪翻卷，多為浪濤式。劉度《海市圖》中，采用鳥瞰式畫法，意境開闊，用筆精細(xì)工整，畫中潮頭奔騰翻卷如萬(wàn)馬疾馳，勢(shì)不可擋。