▲石濤 溪橋野色

康熙19年庚申（1680年）石濤移居南京，他的繪畫藝術(shù)漸臻成熟，生活、思想也開始發(fā)生變化。這時期，石濤在文人薈萃的南京地區(qū)如魚得水，與當?shù)卦S多詩人畫士結(jié)識，其中著名的有屈大均，孔尚任、龔賢、戴本孝、查士標、程邃、黃云等，還認識了卓子任、鄭瑚山、博問亭等官吏名流，他們對石濤藝術(shù)境界的升華大有作用。特別是當時活動在金陵地區(qū)的石溪、龔賢、戴本孝、程邃等都是聲名卓著的畫家，對來自宣城的石濤很有刺激作用。更為重要的是，在這批社會名流里有不少是收藏古畫的鑒賞家，他們保存有前代不少名人的墨寶，使石濤有機會觀摩前人的作品，進一步了解董源、倪瓚、沈周以及董其昌等人的作品，從中吸收豐富的繪畫技藝，而他所處鐘陵、太湖的自然景色，也促使他體會到這些名家的筆墨成就。

▲石濤 南山為壽

搜盡奇峰打草稿。

畫到無聲，何敢題句。

浮云高士跡，枯木道人心。

疊疊晴霞秋來水面，層層幽石人住畫中。

——石濤 題畫句

石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家。存世作品有《石濤羅漢百開冊頁》《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。著有《苦瓜和尚畫語錄》。

▲石濤 松風澗水圖

十幾歲時，他就顯露出較強的繪畫天賦，不過多以白描畫的方式出現(xiàn)。目前所見其最早的作品《山水花卉冊》（1657年作），以干筆為主，用筆稚拙，偶爾皴以淡墨。

約在1666年，24歲的石濤前往安徽宣城，因緣際會，結(jié)識梅清（1623-1697年，素有“黃山巨子”之雅稱,是宣城畫派的代表人物）。兩人一見如故，結(jié)為畫壇知音。

石濤的黃山代表畫作，能看到梅清對他的影響最為深遠。如《獨峰石橋圖軸》《黃山八勝圖冊》，尤其是后者，是石濤早期從藝階段最具代表性的一幅作品，在很多畫法上，他吸收了梅的柔和，但個性中的恣意在多變的繪畫風格下暴露無遺。

▲石濤 松山茅屋

從傳世作品看，石濤在畫史上不僅是一個有創(chuàng)新才能的畫家，同時也是創(chuàng)作題材廣泛的多產(chǎn)作者。石濤的表現(xiàn)手法富于變化，又能獨特、和諧統(tǒng)一為自己的風格特色。

▲石濤 松溪茅舍

▲石濤 松蔭研讀圖

▲石濤（款） 松鶴隱居圖

▲石濤 西樵蒼翠圖 1694年作

▲石濤 山水

▲石濤 山水

▲石濤 山水

▲石濤 寒泉云深圖

▲石濤 蓮花峰圖

▲石濤 松泉幽居

▲石濤 仿倪瓚秋山幽居圖

▲石濤 黃山紫玉屏圖

▲石濤 寒山石徑圖

▲石濤 看松露滴身 1702年作

▲石濤 江上望南岳

▲石濤 垂釣圖 立軸

▲石濤 山水

▲石濤 山水

▲石濤 山水

▲石濤 山水

▲石濤 洞庭放棹 1697年作

▲《楷隸行三體雜錄卷》紙本 93×24cm 臺灣藏

▲石濤《記雨歌帖》 紙本 50 ×30cm 康熙四十四年（1705年） 上海博物館藏

▲石濤《贈高鳳翰七言詩札》 紙本 44×27.6cm 北京故宮博物院藏

▲石濤《李白詩三首》紙本行書 北京故宮博物院藏

▲石濤《行草致退翁尺牘》 紙本 臺北何創(chuàng)時書法藝術(shù)基金會藏