解金峰先生是嵩縣人，自幼面對大山磐磐、密林如海的伏牛群山，總角童稚，已結(jié)山水情緣。入學(xué)后，師承豫西國畫前輩馮霞笙先生，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法，孜孜不倦，終生不舍。讀解金峰先生的國畫山水，不僅可見他對國畫創(chuàng)作理念的潛心實踐，更可見他對各種畫派風(fēng)格的著意探索。

　　創(chuàng)作畫面的總體氣勢，是解金峰先生山水畫創(chuàng)作的中心追求。意境先行，丘壑隨之，努力創(chuàng)造出山川神遇而跡化的境界。他的作品，多借物喻意，不重物趣重意趣寫其意，求其韻，追求筆情墨韻。這是解金峰先生的國畫山水給我的總體影響。不過，他的山水風(fēng)格真好在形成的過程之中，故而搖曳多姿。在有些畫面中我們看到，山中農(nóng)舍星散，畫家既對物理、物情、物態(tài)進(jìn)行描摹，又能對潛心敘物，努力做到寫其意，得其神，產(chǎn)生物趣可人的效果。這些探索，都十分有益，都在實踐中國山水話“丘壑內(nèi)營”（摹景的抒情表達(dá)）這一最根本的創(chuàng)作原則。

　　解金峰先生的前期山水，積墨深厚，郁郁蒼蒼，正如石濤論畫詩云：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬�！碑嬅娲笃瑵娔�，卻不堵不塞。森森群峰，營造出幽深的山勢；白云如潮，從天際谷底涌起，驟觀天地闊大。解解金峰先生的后期山水，多用南派技法，崇尚天趣意趣，以求韻勝。筆下宿墨融水，多出淡調(diào)，弱化了墨色的對比，更兼畫面朦朧迷離，亦真亦幻，神韻依稀，抒情悠遠(yuǎn)，頗得元人山水追求筆墨形式美的風(fēng)致。

　　早中國傳統(tǒng)山水畫中，努力表現(xiàn)當(dāng)代的精神風(fēng)貌和審美趣味，是解金峰先生努力探索的又一成果。他上網(wǎng)國畫“自然系列”：《和諧·共存》、《演進(jìn)·裂變》、《懲戒·天殤》，以壁畫的形式，吸取遠(yuǎn)古巖畫的造型和傳統(tǒng)文明的標(biāo)志，寫實和抽象并存，表達(dá)了畫家天人時空的理念，在對古老神話的禮拜中，為現(xiàn)代人生祝福。解金峰先生山水畫中的工藝技法，剪輯疊壓，點綴自由。使畫面充滿了裝飾的意趣。

　　解金峰先生的多方探索，正是為了形成自己的繪畫風(fēng)格，風(fēng)格靠技法，筆法賴筆墨。“筆精墨妙”，歷來是中國繪畫鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)。我相信，解金峰先生的努力，必將取得新的成功。

　　清代山水畫大師石濤在《題黃山圖》中寫道：“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云�！泵枥L對象的專注，將為藝術(shù)風(fēng)格的形成推助波瀾。。解金峰先生自號伏牛子，除了自勉默默耕耘外，也表明對伏牛群山的鐘情，故鄉(xiāng)山水，情深意長，魂牽夢繞。祝解金峰先生晨昏不倦，研磨研藝，將一硯梨花雨，潑畫出伏牛群山的堂堂風(fēng)采。