壁畫，顧名思義是繪制在巖體或墻壁上的一種繪畫形式，在我國藝術(shù)史上占有十分顯著的地位而且在世界美術(shù)史上，也因其所獨具特色的藝術(shù)風格占有一席之地。距今五千年以前, 我國遠古時代的先民們, 就已在巖壁及居住房屋的地面上繪畫(遼寧紅山文化牛河梁女神廟遺址出土的壁畫殘片)。中國壁畫歷史源遠流長，從有文字記載到明清壁畫，上下幾千年，其繪畫形式、繪畫技法都達到了摯真完美的境界。

　　中國古代壁畫大致可以分為四種類型，第一類是石窟壁畫，如新疆庫車克孜爾，甘肅敦煌，甘肅天水麥積山等地的石窟壁畫;第二類是寺觀壁畫如北京石景山法海寺，山西芮城 永樂宮，河北正定隆興寺壁畫;第三類是墓室壁畫如河南洛陽西漢墓,陜西乾縣唐代李仙蕙墓中的壁畫,第四類是殿堂壁畫。我們目前能夠見到的壁畫是前三種形式的壁畫，盡管我們從《孔子家語`觀周》有“孔子觀乎明堂，睹四門墉，有堯舜之容，桀紂之像，而各有善惡之狀，興廢之戒焉”等文字記載中可知西周已有大型壁畫，可是因為殿堂壁畫是隨著古建筑的倒塌而毀滅了，所以我們只能從古代文字記載中去想象秦漢殿堂壁畫的雄偉壯觀了。近年來隨著考古的發(fā)展發(fā)現(xiàn)了陜西咸陽秦宮壁畫殘片而這是我們所見到時代最早的，也是唯一的殿堂壁畫實物，其價值是不言而喻了。

　　我們在臨摹復(fù)制壁畫時首先要研究壁畫的支持體(墻壁)材料結(jié)構(gòu)組成以及制作工藝，這點是非常重要，壁畫繪制及保存時間的長短都和他的制作水平有直接關(guān)系，然后還要研究壁畫的內(nèi)容、繪畫材料、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技法，還有制作程序。如果是現(xiàn)狀摹寫還要研究壁畫受時間、環(huán)境、人為等因素而產(chǎn)生的腐化、浮塵，只有對這些都有了深入的研究，我們在復(fù)制壁畫時才能整體把握。

　　知道了這些，我們現(xiàn)在對壁畫支持體的材料組成進行研究，由于中國壁畫歷史悠長，且分布范圍廣，因此壁畫的支持體材料成分也是極其復(fù)雜的，這一點我們在西北考察石窟壁畫時大家都有所了解也應(yīng)有一定的認識�？傮w分析可以歸納為：

　　1. 在巖石上直接繪畫。

　　2. 巖石刷白土子或石灰。

　　3. 巖石層面抹灰。(將膠泥、沙子、麻、麥秸按一定比例配制)

　　4. 墻壁抹灰。(石灰面或膠泥、沙子、麻、麥秸的混合物)。

　　為什么在壁畫基礎(chǔ)層會有這么多類型呢?我們前面說了歷史長，范圍廣還有就是壁畫的類型不同，這一點是很重要的，我們復(fù)制壁畫不僅僅摹寫，要研究它們形成的歷史、文化背景以及環(huán)境、物質(zhì)條件。比如說漢墓壁畫的內(nèi)容主要有墓主升天、享樂、及用車馬出行、屬吏侍從、莊園塢堡、撲役勞作等表現(xiàn)墓主其生前顯赫一時的地位，此外還有天象、四神、神話傳說、歷史故事從而為我們留存了反映漢代思想、文化、觀念、社會生活的可視畫面。了解了這些就了解了那段歷史，這為我們臨摹復(fù)制壁畫有很大好處。

　

　現(xiàn)在我們來談壁畫支持體(抹灰層)的制作。在我國早期制作壁畫墻壁的材料，一般多以麥秸泥土為主，根據(jù)克孜爾、敦煌的情況看如，魏(公元220---265)墻壁較為粗糙，以粗泥摻麥秸與黃土，居多。唐代(公元618——907)以后在第二層時加細泥麻筋，在刷石灰的混合物，(這種方法畫面潔白，但是石灰與泥兩層之間有容易脫落和粘和不牢的缺點)。晚唐以后，又有在第二層加沙與膠泥的混合物(這種方法充分利用了膠泥性柔和的特點，使顏色不易脫落，缺點是畫面一但受潮則泥沙容易分離)。五代時(公元907---960)在第二層加石灰麻筋，捶緊壓平，由于這種方法利用了麻筋的親和力，容易使畫面保持久遠。宋代在營造法式上則把材料比例加以確定為沙土、膠泥、白蔑土各半但，嘛刀九斤，粗麻一斤。之后基本以此為例，但也不是照搬，而是因域不同就地取材做些調(diào)整，這一點我們是可以從現(xiàn)存全國各地的壁畫得到取證。如河北省石家莊—盧寺明代壁畫的支持體是粘土、麥秸、黃土為主要成分，而同是明代的北京法海寺壁畫的支持體與宋代營造法相近。

　　現(xiàn)在我們來談一談墻體的問題。墻體的材料構(gòu)成對壁畫影響也是很大的，我們這里說的是指石窟壁畫之外墻體。在古代建筑結(jié)構(gòu)上凡是準備繪制壁畫的部分都是用土墻來代替磚墻的，特別是后期壁畫必定如此。雖然土坯墻不如磚墻堅固，但它可以和壁畫支持體有機結(jié)合成為一體，還可以有效地起到防鹼的作用(磚是粘土經(jīng)高溫燒結(jié)而成，具有一定的親水性，經(jīng)過長期積累磚體表面有鹼滲出現(xiàn)象)。壁畫返鹼的結(jié)果是畫面酥動脫落，因而鹼是壁畫之大害，中國古代藝術(shù)家在長期的藝術(shù)實踐中總結(jié)很多行之有效的方法，畫面墻體舍磚取土，土坯墻與磚墻之間做防潮處理等，這點我們也可以從現(xiàn)存全國各地的壁畫得到取證。

　　一般地說壁畫支持體(抺灰層)比較好的配料和制作程序：

　　材料：粗沙、細沙、粘土、麻繩、麻刀、長纖維紙漿、明膠或骨膠、竹釬。

　　程序：

　　1.用竹釘將長纖維麻束釘在土坯墻上，麻束要想互交叉連成一片，竹釬密度適當，釬頭不要露出太多。

　　2.選用粗沙過篩洗凈備用。一定要將混雜在沙子中雜質(zhì)去掉，因為每個沙粒的表面全包裹著一層土質(zhì)，如果不洗凈，則會造成粘土只能與沙粒表面的土質(zhì)相粘，這樣粘合質(zhì)量會下降，年久會使沙粒脫落。

　　3.抹第一層時，一定先將土墻用水濕，然后將粗沙粒與粘土按四比六，加適量麻刀及膠水相和，抹到土坯墻上。第一層一定要用力壓實，使其與土坯墻成為一體，但表面不要抹得太平，為抹第二層創(chuàng)造條件。注意要使墻壁自然干燥，不要用火烤等人為因素加速墻壁干燥過程，否則會造成墻壁龜裂。

　　4.當?shù)谝粚訌氐赘赏负筮M行第二層的制作，先將粘土過篩去其雜質(zhì)，按比例細沙(仍要按要求沙粒洗凈)粘土(四比六或三比七)、麻刀、紙漿、明膠放入練泥機中充分攪拌。如果沒有練泥機就要先將粘土放入大鍋等容器里加水滲泡和成乳狀，再加入麻刀、紙漿和膠水及細沙和勻待用，這時將第一層用水噴濕，然后把第二層抹上去，厚度約一厘米檊平壓實，待八成干時再反復(fù)用力壓實，以增強壁面密度，壓光，自然干透。至此壁畫的支持體完成。第二層是非常重要的。它不僅要使第二層和第一層完全徹底合為一體，而且達到能在上面作畫的要求，因而制作的工藝技法、材料質(zhì)量、配比等都要嚴格按技術(shù)要求來完成。根據(jù)我在教學實踐的體會，新的粘土(生土)最好是風干，砸碎過篩加水浸泡兩三天后，再使用而壁面不易龜裂。

　　5.支持體完成后，可用白土粉或蛤粉粉刷壁面，干后刷兩遍淡膠礬水。即可作畫。

　　至于膠礬水的配制比例，并沒有一定，而是根據(jù)地域不同和四季變化采用不同配比，一般的配比為膠50克、礬100克、水1000——1500克。當空氣中濕度大時水的比例要適當減少，反之則適當增加一些。當然還可以根據(jù)自己的使用習慣進行調(diào)整，但是有一點我們要注意的是在墻壁上作畫的膠礬的比例要比在紙絹稍大，這樣才能使顏色抓牢。另外還有一種方法是膠礬的比例薄，追求是一種生、熟之間的效果。

　　我們現(xiàn)在臨摹壁畫，多是在紙、絹上進行，而且在繪畫的材料使用上要求也不是很嚴格，所以很難說能夠從中體會到中國傳統(tǒng)繪畫材料的表現(xiàn)特征。壁畫的復(fù)制和一般意義上臨摹有本質(zhì)的不同。所以我們從壁畫支持體開始研究的，這就為我們真實再現(xiàn)壁畫的表現(xiàn)形式和技法提供了必要的條件。

　　我們的學習第一要明確目的，為什么學習他，還要拿出相當?shù)臅r間來制作墻壁和支持體。第二就是壁畫的復(fù)制及現(xiàn)狀摹寫。力求在短時間內(nèi)掌握一些方法。

　　為了學習的方便，在教學中我們使用木板代替墻體，(根據(jù)這兩年的教學實驗，品質(zhì)好的大芯板效果比較好)先將大芯板根據(jù)需要裁成一定尺寸，然后在大芯板上制作抹灰層，為了繪畫的便利，抹灰層可做的薄一點，通常在一厘米以內(nèi)，這樣墻壁比較輕搬動起來比較容易。

　　傳統(tǒng)壁畫的繪畫形式或者說是畫法風格，大體可以分為：

　　1. 勾填

　　起完稿子后，(稱為打譜子)用濃墨勾線，并以此為骨，再根據(jù)壁畫的畫面需要填上各種石色。用這種技法繪制的壁畫以山西永樂宮壁畫及現(xiàn)在保存在北京故宮博物院保和殿西廡南端的山西興化寺壁畫《七佛說法圖》為例。

　　2. 勾勒

　　起完稿子后 用墨勾線，著色，再用墨或色線勾勒一遍。用這種技法繪制的壁畫以北京法海寺壁畫為例。

　　3. 硬抹實開

　　起好壁畫稿子后，先勾淺色墨線或色線，抹上顏色，然后再重新勾線。用這種技法繪制的壁畫以新疆克孜爾壁畫為例。

　　4. 落墨打色

　　起完稿子后用墨勾線，著色后除面部以外不再勾線。這種技法一般在早期墓室壁畫使用較多。如河北磁縣北齊馮翊王高潤墓壁畫。

　　5、打譜上色

　　打好譜子，然后上色勾線。如甘肅千佛洞部分壁畫。

　　所謂打譜子，就是粉本過稿。粉本是根據(jù)所畫壁畫的大小，用動物皮或油紙按一比一的比例畫出壁畫稿本以稿本墨線為本，用針扎出細孔，用布將紅土子包好，拓印在壁面上。

　　由于壁畫規(guī)模都比較宏大，非一人可以勝任。永樂宮壁畫就是由元代明家朱好古帶領(lǐng)徒弟數(shù)十人完成，北京法海寺壁畫也是宛福清、王恕、張平等十五人共同繪制完成。因此壁畫為集體合作的產(chǎn)物，但是全幅壁畫風格還要必須統(tǒng)一，一般多為一人主稿，在根據(jù)每個人的專長分工勾稿、過稿，然后再根據(jù)師傅(或主稿)所標明的人物、服飾顏色變化分類代號填上顏色。代號有明確規(guī)定，為1—古銅、2—淡青、3—香色、4—粉紅、5—藕和、6—綠、7—青、8—黃、9—紫、10—黑、0—粉、工—紅、白—蛤粉、丹—漳丹(桔紅)，如果是三綠則為36，如果是米黃則為⑧,以此類推。

　　關(guān)于顏色的使用，我們強調(diào)使用中國傳統(tǒng)的天然礦物色，只有這樣，我們才能很好地體會傳統(tǒng)壁畫的精神所在。

　　此外，在古代壁畫的繪畫技法上，還有瀝粉、泥金、勾金、描金、撥金、貼金等表現(xiàn)形式。金色的使用歷史悠久，這一點我們在此不用細說。為了使我們在壁畫的摹寫中能夠做到先復(fù)原，再現(xiàn)狀，有必要掌握金色的使用技法,分述如下:

　

　1. 泥金、亦稱煞金。

　　所謂泥金，就是將金箔加入適量膠水通過手指的作用力將它在盤子中研磨成極細的粉沫并依附在盤子上。泥金在繪畫中具有廣泛的應(yīng)用范圍，它即可用以勾勒，又可大面積浦染。

　�、�、材料的準備：金箔一百至二百張，膠水(明膠或鹿膠均可)

　　干凈的白色平底瓷盤(四、五寸為宜)，熱水、加熱器及自制的三角型紙兜。

　�、凇�將瓷盤在加熱器上烘烤加熱、溫度以不燙手為準。(為了預(yù)防泥金的盤子產(chǎn)生裂紋，在使用前應(yīng)先放入沸水中煮一下，這樣就能保證瓷盤在泥金過程中加熱時不致發(fā)生裂紋。)

　　③、將金箔小心地抖入紙兜中備用;

　�、�、往加熱的盤子中加入2-3滴濃膠水，用中指將膠水輕輕地在盤子中均勻攤開，然后用中指粘一、二張金箔，金箔放在盤中用中指輕輕研磨，注意一次不要放太多，開始時不要用力過猛，將金箔完全研成極細粉沫并粘在盤子上后，再放入一、二張金箔進行研磨，這樣依次進行，力量也隨著泥金的進度逐漸加大，力量一定要掌握好，泥金不用力泥出來的金沒有光澤，用力過猛又有可能將金箔壓成金餅、金片而無法使用，因此泥金時手指上的力量要大小適當，一般的規(guī)律是先輕后重，同時在泥金的過程中要始終保持盤子的溫度。當金泥到發(fā)暗發(fā)澀手指在盤子上難以轉(zhuǎn)動時，用手的食指蘸一點清水滴在盤子中心，繼續(xù)用力研磨，研磨一段時間后，當金粉呈暗黃色時，放入一些熱水，用中指從盤子的邊緣慢慢的捻向盤心，直到將金粉全部集中到盤子中心時，放滿熱水，輕輕捻均勻，這時的水呈灰黑色，進行沉淀，待金色完全沉淀在盤子底后，輕輕地將水倒出來。倒水時千萬不要太急，否則金粉會隨水而流出。也可以用一條宣紙貼在泥金盤邊上慢慢將水引出來，然后將盤子放在火上烤干，這時第一遍泥金的工作便結(jié)束了。

　　泥金一般要泥三遍，方法都是一樣的，經(jīng)過如此三次的處理，就可以使用了。

　　泥金時一定要注意保持工具的清潔，更不能有油，盤子和手在泥金之前一定要用肥皂洗干凈，膠水中不能有雜質(zhì)，這樣泥出來的金才會光亮，否則工具或手上沾有油污，泥出來的金就會發(fā)黑發(fā)暗沒有光澤，甚至會變成小小的顆粒而無法使用。

　　泥好的金同樣要保證其干凈清潔，用過之后要用干凈宣紙將盤子包好或者將盤子扣在畫案上以防落上灰塵而影響使用效果。

　

　2. 描金

　　①.泥好的金

　�、�.淡膠水

　　描金在繪畫中使用得也比較廣泛，其使用技法也比較簡單。

　　首先將泥好的金加一二滴濃膠水，重新將金泥一遍加水沉淀出膠烘干，將盤子稍微傾斜，根據(jù)需要加入一些淡膠水，用筆尖蘸著膠水從盤子的一邊開始將金裹起，(毛筆在裹金時要旋轉(zhuǎn)以使筆尖均勻地蘸上金)，一次不要裹太多的金，金太多，膠水粘力不夠，在托裱時金色容易脫落，金裹的少則勾出的金線不圓潤流暢，因此使用者要通過實踐，加以體會才能逐步掌握其性能。

　　描金時使用者要注意的問題是：不能用膠水調(diào)金色，這和用顏色有很大區(qū)別，否則達不到理想的效果。

　　描金完成后還要及時將泥金盤中的剩余膠水及時和金色分離，這一點如同我們使用礦物質(zhì)顏料的要求是一樣的，出膠一是防止膠水時間長了變質(zhì)，二是金粉長期和膠在一起，會慢慢地使金色變灰而失去光澤及時出膠即可保證金色的純潔光亮而又為下一次使用提供方便。出膠的方法是將熱水倒在盤子里用手指充分研磨使膠完全溶解在水中，進行沉淀然后將水倒掉，將泥金盤放在加熱器上烤干，用紙將盤子包好。

　　3. 貼金

　　貼金首先是根據(jù)載體物質(zhì)的不同，選擇相應(yīng)的粘合劑。如壁畫、瀝粉、絹及紙上貼金則分別選擇金膠油、蒜膠或膠礬水。這主要是從貼金的牢固強度和畫面效果等諸方面來考慮的，并不是一概使用膠礬水這一種粘合劑就可以達到所要求的效果，因此在介紹貼金技法之前有必要先行介紹各種粘合劑的制做材料及制做的方法。

　�、�.膠礬水。

　　材料：明膠或鹿膠(骨膠亦可)、明礬、水。

　　制做方法：明膠適量放入容器內(nèi)，先用溫水浸泡，待膠泡開后，將容器放入鍋中在火上煮溶，將膠液中的雜質(zhì)過濾去掉，加入一定比例的明礬水，攪拌均勻。膠礬水的比例一般為貳兩膠壹兩礬貳斤半水。當然這個比例并不是絕對的，夏天天氣炎熱，水份蒸發(fā)比較快，膠礬水干的也比較快，可適量多加一些水;冬天溫度較低，水份蒸發(fā)較慢，就要相應(yīng)少放一些水。另外貼金箔用的膠礬水和繪畫用的膠礬水的配制比例稍有不同，前者略濃用來則金箔，后者稍淡用來固定顏色或礬紙礬絹。

　�、�.蒜膠。

　　材料：大蒜、冰糖、膠(明膠或鹿膠)

　　制做方法：大蒜2-3頭剝?nèi)テ�，放入乳缽中，加�?0-30克

　　冰糖，用乳錘搗碎研磨成泥狀，用沙布濾去渣子，加入5-6滴濃膠水在乳缽中研磨使膠水和大蒜冰糖充分調(diào)勻，放入小瓶或小盆。蒜膠最好是隨用隨制做，一次不要做過多，特別是夏天高溫悶熱，蒜膠非常容易變質(zhì)，不僅其粘合度降低，而且蒜的氣味隨著時間的延長也會變得相當刺鼻難聞。做好的蒜膠如果一次用不完應(yīng)及時將膠水密封后放入冰箱中以便延長使用時間。但在重新使用時要熱(把盛膠的小瓶放容器中加熱，以增加膠水的粘合力)。

　

�、�.金膠油。

　　材料：清漆、桐油、銀朱(章丹亦可)大小適中的玻璃。

　　制做方法：把玻璃洗凈擦干，先倒上一些桐油和銀朱，用調(diào)色刀象調(diào)油畫色一樣充分調(diào)勻。由于桐油和銀朱粉不容易調(diào)和在一起，因此開始時不要太急，逐步地將桐油一點點和銀朱相混和不要產(chǎn)生顆粒和氣泡，然后加入一定比例的清漆和桐油攪勻就可以使用了。

　　4.貼金箔的操做程序及技法。

　　首先要對金箔進行一些必要的技術(shù)處理。由于經(jīng)過加工的金箔很薄，每一張金箔都是夾在兩張薄紙之間的，這是為了保護金箔，取金箔時要輕拿輕放，拿時如果不小心，就會使金箔破裂，甚至呼吸過大也會使金箔吹落，因此在貼金之前要用清水或植物油將上面的一張襯紙打潮，使襯紙和金箔貼在一起，這樣可以起到對金箔的保護作用，還可以為貼金的操作帶來一些方便。

　　 其次，要對需貼金箔的墻壁或畫面進行清潔處理。去掉灰塵是必不可少的程序，如果在顏色上貼金還要檢查顏色上的是否牢固。如果在壁畫上貼金，這時先刷一、二遍淡膠礬水、待完全干后刷二層金膠油。金膠油刷得要均勻，膠的薄量盡量保持一樣，由于金膠油中含有銀朱的成份，呈紅色刷勻還是比較容易的。金膠油刷好之后等八成干時就可以貼金了。(可以用手指輕輕按壓膠面，感覺不太粘手而且手指在離開膠面時有輕微的離手聲時即可)。

　　貼金時，注意千萬不要用手直接去拿金箔，要用特制的竹夾子夾起金箔的一角，另外一只手隨著輕輕地托起另一角，這時要連同上面的襯紙一起拿，同時去掉下面的一張襯紙，慢慢地將金箔貼在畫面上及時地用脫脂棉按壓使其粘牢，去掉上面襯紙一張金箔就貼好了，這樣一張一張地依次進行，隨貼隨按壓，用力一定要均勻，全部貼完后，要等金箔徹底干透后用脫脂棉輕輕擦一遍看看有沒有遺漏的地方再刷上二遍淡膠礬水就可以在金面上著色作畫了。

　　一般講，金膠油用在壁畫貼金效果最好。因為壁畫是繪制于建筑物上，它受周圍環(huán)境、自然環(huán)境的影響，溫度和濕度一年四季變化很大，這些對于繪畫的材料及其牢固強度都有很高的要求，而這種金膠油不受溫度濕度變化的影響，而且能夠隨著時間的推移逐步滲透到墻體之中與墻體結(jié)合成一體，貼上的金箔牢固不脫落，又因為金膠油本身濃度大并有銀朱為襯托色，更增加了金箔的光澤和厚重的感覺。

　　在絹或宣紙上貼金箔不能用金膠油，只能根據(jù)貼金的面積大小來選擇使用膠礬水或蒜膠。不管是選用哪一種粘合劑，都要將膠刷勻，不要有遺漏和出現(xiàn)飛白。這道工序是很重要的，如果第一道工序沒有處理好，就會影響整個貼金的效果進而影響以后的繪制及作品的壽命。

　　通常在繪畫作品中需要貼金的面積較小，或者是圖案花紋時用蒜膠做為粘合劑效果是非常好的，操做起來也比較簡捷方便。先用毛筆蘸膠水將要貼金的畫面涂勻，如果是圖案花紋就用毛筆尖蘸膠水象勾白描一樣，中鋒運筆，勾出的膠水均勻，圓勁而有韌力，一氣貫穿，然后根據(jù)貼金面積的大小，將金箔用竹夾裁成比實際貼金的面積相應(yīng)大一點，注意裁金箔時，要連同上下襯紙一同裁。將裁好的金箔用手拿起一邊，然后用竹夾子從手端開始向上用力一捋，這時金箔在襯紙的作用下，呈弧形向上彎曲，小心地將下面的襯紙向后折疊露出金箔巾在畫面上，隨貼金箔隨著將下面的襯紙向后撤，并稍微用力按壓金箔，把上面的襯紙拿掉，待完全干后，用毛筆掃去多余的金箔，用脫脂棉擦一擦，刷二遍淡膠礬水就可以著色了。如果貼金是為了點綴畫面并保持金箔光彩悅目的效果，只刷一遍淡膠礬水。這道膠礬水的作用是用以保護金箔，增加金箔的粘接度并通過膠礬水的遮蓋能力將金箔的金屬光澤減弱，使畫面達到諧和統(tǒng)一的效果。

　　貼金箔的準備工作一定要充分，工具材料要得心應(yīng)手，工作起來力爭一氣呵成，按照程序一步一步進行才不至忙亂而出問題。

　

　5.瀝粉及瀝粉貼金。

　　瀝粉是我國傳統(tǒng)壁畫及裝飾繪畫、工藝美術(shù)上廣泛采用的特殊工藝技法。它線條凸起于畫面立體感強、粗獷厚重有力、具有很強的物象表現(xiàn)能力，在以線為主要繪畫語言形式中，中國傳統(tǒng)壁畫的繪制又多以勾線平涂為主，適當根據(jù)畫面需要，采取瀝粉的形式表現(xiàn)一部分繪畫內(nèi)容并通過其點、線、面等不同的描繪即豐富了表現(xiàn)手法，又使畫面富于變化。

　　材料：瀝粉的材料是白土粉、立得粉(7：3的比例)，濃膠水和少量的桐油。(在教學中我們使用的是立得粉加入適量面粉比例為3/1或4/1)

　　工具：瀝粉的工具名曰：粉筒子。它是由三部分組成：1、粉尖;2、粉筒;3、儲粉袋。(如圖)

　　由于瀝粉是用特制的工具以手的壓力擠出線條，其工作原理近似于生日蛋糕上擠奶油花。因此瀝粉就要有一定的要求，即不能太稀，又不能太稠，稀則擠壓出的線條難以成型，稠則擠出的線條僵硬缺少變化并且粘接牢度不強，所以在調(diào)制瀝粉時，膠水及桐油的加入量要控制，一般的規(guī)律是在開始調(diào)制時，一次不要加入過多的膠水和桐油，用木棍充分攪動，不要形成顆�；蚋煞蹥馀�，然后逐漸加膠和桐油直至調(diào)成粥狀，用木棍挑起一些瀝粉使其形成自然下垂的線條而沒有中斷現(xiàn)象最好。

　　由于以桐油調(diào)制的瀝粉，從瀝粉到干透需要比較長的時間，所以我們在教學中已不用桐油了，但是為了增加瀝粉的柔韌性，則在瀝粉的材料中加適量面粉，同樣可以達到很好的效果。需要注意的是面粉不要加得太多，否則所瀝出的粉缺少力度。

　　調(diào)好瀝粉裝入粉筒子里，用手擠壓出各種粗細的線條。當然也可以簡單行事，象擠奶油那樣做一個紙筒以此來做瀝粉的工具，但是瀝出來的效果是否理想就很難說了，“工欲善其事，必先利其器”，在進行瀝粉之前對工具的選擇是決定能否取得理想畫面效果不可缺少的程序。過去瀝份工具受材料的限制，儲粉袋是用豬的膀胱，粉尖則選用大小不等的銅筆帽，現(xiàn)在工業(yè)發(fā)展了，可以利用的材料很多，我們可以根據(jù)條件隨時選擇一些材料做成一個粉筒子，諸如塑料袋、橡膠、防水布，甚至比較結(jié)實的紙都可以，不管我們選擇什么材料，使用者在操作前都要對其有一個了解，掌握其性能的階段，做到得心應(yīng)手，否則也是難以取得滿意結(jié)果的。

　　在瀝粉上貼金，有兩種方法，一種是濕貼法，就是在瀝粉要干沒干時利用瀝粉本身的粘接力及時地貼上金箔;一種是干貼法，就是待瀝粉完全干后重新刷上膠礬水或金膠油貼金箔。第一種方法簡便，但由于瀝粉尚未完全定型，貼金箔時手上壓箔的力量掌握不好容易破壞線條的美感，或者由于作者經(jīng)驗不足使金箔的粘接牢度不強，造成金箔的脫落。第二種方法是增加了一道上膠的工序，工作節(jié)湊也可以根據(jù)作者自己的時間來從容安排而且瀝粉已經(jīng)定型貼出來的金效果也比較好。

　　壁畫的復(fù)制，不僅僅是臨摹一幅畫，也不僅僅是學習技法，而是以此作為保存修復(fù)的起點，所以復(fù)制、復(fù)原，不管是哪一種，都要求我們對所要摹寫得對象進行研究，特別是一些規(guī)律性的把握，如色彩的運用、服飾、圖案包括人物的動態(tài)、手勢、組合的程式，因此讀畫就是一個不可缺少的步驟，我們在教學中十分強調(diào)落筆之前的讀畫及修稿，這一工作做得細致、到位，就會為以后的摹寫帶來很多好處，同時也為我們今后的保存修復(fù)創(chuàng)造了條件。