水墨空靈亦倩兮

山水畫在中國(guó)繪畫史上占有極重要的地位，并在東方繪畫中成為富有特色的藝術(shù)。王倩兮的山水畫取眾家之長(zhǎng)，“外師造化，中得心源”，不但繼承傳統(tǒng)，更汲取當(dāng)代畫家之長(zhǎng)，“工畫山水，體涉古今”形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，即黑格爾說(shuō)的“這一個(gè)”。

王倩兮的水墨畫，視野開(kāi)闊、藝術(shù)視角新穎，風(fēng)格大氣獨(dú)特。她的畫面結(jié)構(gòu)，讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水，一種范寬式飽滿構(gòu)圖，山勢(shì)迎面而來(lái)，瀑布濃縮為一條白色的裂隙，用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻畫出來(lái)，綿綿密密地深入到畫面的每一個(gè)角落，那些以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地捉住人們的感覺(jué)。透過(guò)畫面你會(huì)感到那種承繼了中國(guó)藝術(shù)心靈遠(yuǎn)游的精神方式，心靈的遠(yuǎn)游，使她把全部精神寄托在大山石、大境界的意象之中，她筆下的山川河流，云煙霧靄，都是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)與幻想、具象與抽象的綜合，是心靈的跋涉與遠(yuǎn)游的結(jié)果。由此，給作品的圖式、筆墨帶來(lái)了空靈、虛遠(yuǎn)、渾茫、悠遠(yuǎn)的意味。

在藝術(shù)表現(xiàn)手段上，她有著多種表現(xiàn)才干，尤其是善于用墨，在“黑”上苦下功夫。她在黑中即求實(shí)體感，又創(chuàng)造擬美；用黑襯托白、襯托亮，用黑統(tǒng)一畫面，用黑來(lái)創(chuàng)造鐘情于出乎自然的靈性表達(dá)和磅礴氣勢(shì)的追求；她把自然山川，人格化、精神化、藝術(shù)化、把形而下的現(xiàn)實(shí)存在轉(zhuǎn)化為深邃幽秘、莫測(cè)高峻的水墨符號(hào)美；從那些黑白的世界中，你分明能感受到作者空靈高潔、超凡脫俗的心靈獨(dú)語(yǔ)。讀來(lái)令人心曠神怡，暫別塵埃！

縱觀繪畫藝術(shù)之路，一種技法的提高，一個(gè)藝術(shù)家的成熟，是需要經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的艱苦探索，藝術(shù)的缺憾是永遠(yuǎn)存在的。我們期盼著，王倩兮的水墨山水能夠隨著斗轉(zhuǎn)星移、更加絢麗璀璨、日臻完美。 

山東省文聯(lián)黨組書記   王承典

山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

                 2005年5月12日于濟(jì)南蒙恩居