當(dāng)今畫壇百花齊放，流派紛呈，各種藝術(shù)思潮異�；钴S，極大限度地推動(dòng)了藝術(shù)的繁榮，更推出了一大批優(yōu)秀的書(shū)畫家，李亞就是其中頗具實(shí)力的一位。

　　李亞自幼酷愛(ài)書(shū)畫藝術(shù)，喜歡文玩雜項(xiàng)，精于鑒賞收藏，對(duì)傳統(tǒng)文化涉獵廣泛，學(xué)養(yǎng)深厚，尤其對(duì)書(shū)畫之事，用功極深。他喜愛(ài)青藤白陽(yáng)的淋漓酣暢，八大山人的孤憤冷逸，華新羅的生趣雅致，吳缶老的雄渾大氣。李亞深知，傳統(tǒng)是本、是根，是取之不盡、用之不竭的寶藏，消化理解，融會(huì)貫通，定能受惠終身。于是，李亞的作品方能用墨鮮活，筆法老到，源于傳統(tǒng)，又新境迭出。尤其他拜在霍春陽(yáng)先生門下之后，筆墨更趨精妙，意境更趨深邃，真有“士別三日，當(dāng)刮目相看”之嘆。

　　中國(guó)藝術(shù)首重意境，寫意畫是通過(guò)抒情達(dá)意而達(dá)到意境的，畫家的真情實(shí)感，思想情懷，通過(guò)作品展現(xiàn)在觀賞者面前。由于每個(gè)書(shū)畫家的人生閱歷和性情喜好各有不同，所以對(duì)世相的感受和認(rèn)識(shí)就因人而異，乃至千差萬(wàn)別，這種差別表現(xiàn)到作品上其實(shí)就是風(fēng)格和個(gè)性。李亞是深諳其理的，他知道什么最適合自己，他總是選取那些能一抒懷抱的老樹(shù)虬枝、萬(wàn)歲枯藤、雨后墨荷、孤峰雄鷹、古佛羅漢等題材，或大筆揮寫，或極盡精研，皆盡興盡意，酣暢淋漓。人們都說(shuō)看李亞的畫痛快，看李亞畫畫更痛快，當(dāng)不謬也。此種程度此種境界里的甘苦，李亞自然心知肚明，掘以時(shí)日，得之朝夕，是也。

　　中國(guó)畫的黑和色是相輔相成關(guān)系，不抵觸，不矛盾，但非駕輕就熟的高手所不能為，李亞很好解決了色墨之間的關(guān)系，他的畫沒(méi)有病態(tài)文人的無(wú)病呻吟，沒(méi)有自賞自足的閑花逸草，反而處處透出濃烈和蓬勃的朝氣。尤其是他的花鳥(niǎo)畫，總是帶給人鮮活的美感，雨露滋潤(rùn)而百卉芬芳，水氣靈氣躍然紙上，其用筆力能扛鼎，是源于他深厚的篆籀之功，以書(shū)入畫，中鋒為主力透紙背，墨與色相映生輝，韻味無(wú)窮。

　　李亞在藝術(shù)上的成就是對(duì)傳統(tǒng)的深入研究，對(duì)生活對(duì)自然的獨(dú)特感受而產(chǎn)生的。藝術(shù)是神圣的，是每個(gè)鐘愛(ài)藝術(shù)之士畢生追求的事業(yè)，因此，藝術(shù)之路是漫長(zhǎng)的，有很多時(shí)候是孤獨(dú)寂寞的，然而為藝術(shù)做個(gè)苦行僧卻是光榮的、愜意的，值得自豪的。李亞君，讓我們共勉吧！