蘇青也曾放言：“女作家的作品我從來(lái)不大看，只看張愛(ài)玲的文章�！�

兩位才女在特殊的歷史機(jī)遇下一起迎來(lái)了創(chuàng)作生涯的輝煌鼎盛期，用手中辛勤耕耘的筆和紙，積極探索了一條自立自強(qiáng)的職業(yè)女性之路。

艱難打拼謀生的干練女出版人

擺脫婚姻桎梏的蘇青家計(jì)負(fù)擔(dān)沉重，唯一能拿得出手的技能就是“賣文”，但時(shí)斷時(shí)續(xù)的稿費(fèi)并不穩(wěn)定，難以養(yǎng)家糊口。

蘇青在《古今》雜志上發(fā)表的《論離婚》觀點(diǎn)犀利，引起了時(shí)任偽上海市長(zhǎng)的陳公博的注意，對(duì)她多有提攜。

蘇青也投桃報(bào)李，寫了《的印象》等文章為陳公博揚(yáng)名，還迫于經(jīng)濟(jì)壓力受邀擔(dān)任偽上海市政府專員，雖然不久后就辭職了，卻還照樣領(lǐng)工資。

辭職后蘇青接受了陳公博和汪偽政府官員太太等人的金援以及兩車皮特批的緊俏白紙，一手創(chuàng)辦了《天地》雜志。

蘇青一人身兼社長(zhǎng)、主編、發(fā)行人數(shù)職，忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，不僅極富技巧地邀約到了張愛(ài)玲、胡蘭成、周作人等妙筆生花的撰稿作者。

而且為了打開銷路同時(shí)“斤斤計(jì)較”發(fā)行折扣，親自腳踩三輪拉著雜志上街叫賣。

同時(shí)還翻著花樣策劃營(yíng)銷，創(chuàng)辦“命題征稿”活動(dòng)、雜志預(yù)訂打八折優(yōu)惠、新年特刊加厚不加價(jià)等，做得有聲有色。

功夫不負(fù)有心人，在蘇青的不懈努力下，《天地》雜志的銷量節(jié)節(jié)攀升，甚至出現(xiàn)脫銷的良好市場(chǎng)反應(yīng)，家計(jì)溫飽總算有了著落。

與蘇青筆戰(zhàn)激烈的聾啞作家周楞伽也不得不承認(rèn)：“作為一個(gè)寧波女人，比男人還厲害！”

但這段與汪偽政權(quán)高層千絲萬(wàn)縷關(guān)聯(lián)的經(jīng)歷，卻讓她戰(zhàn)后的人生飽受詬病。

面對(duì)無(wú)處發(fā)文掙錢的困窘，自認(rèn)沒(méi)做虧心事的蘇青還是直接拒絕了朋友建議她改筆名的好意。

解放后專攻越劇劇本，最后的輝煌

新中國(guó)成立后，生性理智審慎的張愛(ài)玲感到到自己待在國(guó)內(nèi)的前路堪憂。

于是以去香港大學(xué)繼續(xù)被戰(zhàn)爭(zhēng)中斷的學(xué)業(yè)為由，從深圳羅湖出關(guān)到香港，最后移居美國(guó)。

而安于柴米油鹽日常生活的蘇青為了家人留在了上海，積極順應(yīng)時(shí)代潮流換上了女式“人民裝”，重新選擇了掙錢養(yǎng)家的職業(yè)——編寫越劇劇本。

1951年底，進(jìn)入芳華越劇團(tuán)的蘇青為尹桂芳編寫了數(shù)部劇本，其中影響最大的兩部戲分別是改編自《紅樓夢(mèng)》的《寶玉與黛玉》以及根據(jù)郭沫若同名話劇改寫的《屈原》。

蘇青編劇的《寶玉與黛玉》是解放后較早出現(xiàn)的取材于《紅樓夢(mèng)》的越劇演出，幾年后才有風(fēng)靡全國(guó)的上海越劇院徐進(jìn)編寫演出的《紅樓夢(mèng)》。

《寶玉與黛玉》連演數(shù)月，十分賣座，在北京、上海兩地創(chuàng)下了劇團(tuán)前所未有的三百多場(chǎng)演出紀(jì)錄。

蘇青在劇本中虛構(gòu)了一個(gè)大觀園的丫環(huán)蕙香，融合了晴雯，金釧兒等眾多丫環(huán)的形象與故事，戲劇效果極佳。

1954年，蘇青傾注大量心血改編劇本的《屈原》作為上海市戲曲代表團(tuán)的越劇劇目參加華東戲曲會(huì)演，獲得優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，主演尹桂芳和戚雅仙都獲得演員一等獎(jiǎng)，成為了尹派歷史上的具有里程碑意義的重要?jiǎng)∧俊?/div>