李鐵夫《音樂家》，布面油彩，67.5×56cm，1918年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫大展昨日在北京畫院隆重開幕，與他不朽的革命偉跡相比，我們對他藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。作為中國近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的先驅(qū)，甚至有“中國油畫之父”、“東亞畫壇第一巨擘”之譽(yù)的李鐵夫究竟有著怎樣的傳奇人生？
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▲「 為何如此杰出？ 」
在中國近代有據(jù)可考的留洋學(xué)畫歷史上，李鐵夫在1885年便跟隨叔父到了北美，緊接著便進(jìn)入阿靈頓美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，這比中國公派留學(xué)美術(shù)第一人徐悲鴻早了整整34年。在李鐵夫已經(jīng)于國外取得一定地位時(shí)，國內(nèi)才剛剛接觸到西畫，更妄提之后多年的“全盤西化”與“文人畫價(jià)值”之爭。
李鐵夫像，羅蘇文攝
在阿靈頓美術(shù)學(xué)校及英國皇家藝術(shù)學(xué)院系統(tǒng)而深入地學(xué)習(xí)多年后，李鐵夫追隨當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是歐洲最好的肖像畫家約翰·辛格·薩金特（John Singer Sargent），及享有盛譽(yù)的藝術(shù)教育家、畫家威廉·梅里特·切斯（William Merritt Chase）深研；并在沙龍展上獲獎(jiǎng)數(shù)十余次。
李鐵夫《盤中魚》，布面油彩，82×97cm，1941年，廣東美術(shù)館藏
李鐵夫《魚尾》，布面油彩，63.2×76cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《蘿卜蚌魚》，布面油彩，54.5×76cm，1948年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏。李鐵夫喜歡畫魚被認(rèn)為是直接受到了威廉·梅里特·切斯的影響。
李鐵夫的藝術(shù)價(jià)值是不可磨滅的。在國外畫壇馳騁的歲月里，貧窮困頓、民族存亡與家國淪喪的煎熬始終驅(qū)策著他日夜創(chuàng)作；盡管早年學(xué)習(xí)、生活的資料大多失佚，甚至與西方藝術(shù)大師并駕齊驅(qū)的崢嶸歷史尚未得梳理，但只需一睹其畫作，觀眾便可明白，他是中國美術(shù)史上的一座方尖碑。
李鐵夫《秋雨》，紙本水彩，37.7×58.2cm，1933年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《山色》，紙本水彩，38×58.5cm，1934年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
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▲「 藝術(shù)風(fēng)格與價(jià)值 」
李鐵夫的油畫藝術(shù)登峰造極、已臻化境，他尤其精于肖像畫與靜物畫，這些都體現(xiàn)了其對西方寫實(shí)油畫藝術(shù)獨(dú)立而深入的探索。同時(shí)，李鐵夫的英式風(fēng)格水彩畫也是秀逸精妙；更為難得的是，這些接近其傳世作品近三分之一的水彩畫集中體現(xiàn)了李鐵夫繪畫中所蘊(yùn)藏的東方氣韻與個(gè)人藝術(shù)思想。
李鐵夫《未完成老人像》，布面油彩，59.6×45.9cm，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《畫家馮鋼百像》，布面油彩，90.5×71.2cm，1934年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
另一方面，一直對中國傳統(tǒng)文化抱有深厚感情的李鐵夫，在中國傳統(tǒng)水墨上也有深厚造詣。無論是兇猛威嚴(yán)的山獸，還是搏擊長空的飛禽，均神韻俱佳。
李鐵夫《餓物》，紙本水墨、水彩，27.3×94.2cm，1940年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《臨岸虎姿》，紙本水墨、水彩，59.2×95.2cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《爪木飛鷹》，紙本水墨、鉛筆，70×66.5cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫在中國傳統(tǒng)文化上的深厚積淀還體現(xiàn)在他的書法上，他一生創(chuàng)作了豐富的書法、楹聯(lián)與詩稿作品，其書法的氣勢之磅礴、格局之高遠(yuǎn)都得到了各界認(rèn)可。而筆走龍蛇間，李鐵夫?qū)γ褡逦幕c國家命運(yùn)的深切關(guān)懷也令人動(dòng)容。
李鐵夫《開張?zhí)彀恶R，奇逸人中龍》，紙本水墨，每張107.8×37.5cm，1949年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫還極為推崇齊白石的藝術(shù)，雖然兩位藝術(shù)大師在生前并沒有交集，但“北齊南李”的說法卻一度傳揚(yáng)甚廣�？梢娎铊F夫雖長期身處國外，卻為國內(nèi)時(shí)人所重。
李鐵夫《臨水飛鷹》，紙本水墨、鉛筆，81.6×46.3cm，1945年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
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▲「 發(fā)展中國美術(shù)教育 」
“回顧我國的整個(gè)油畫發(fā)展史，既然徐悲鴻等人已被歸為第一代的油畫家，那么我們不妨把李鐵夫劃為‘前世代’的油畫藝術(shù)家了�！薄姼浴稄V東繪畫研究文集》
花甲之年，李鐵夫得償歸國，香港鐘聲慈善社為其舉辦了盛大畫展，專程從內(nèi)地趕來的徐悲鴻直稱他的畫屬“國內(nèi)之首”。當(dāng)時(shí)，各路政要高官都欲請其當(dāng)官，但因耿介孤高的性格和自己的藝術(shù)理想，李鐵夫只在晚年出任了華南文藝學(xué)院（廣州美術(shù)學(xué)院前身之一）的名譽(yù)教授及華南文聯(lián)副主席。已是遲暮，他依然為中國美術(shù)教育的發(fā)展耗盡心力。
李鐵夫《獅子山》，紙本水彩，38.4×58.7cm，1933年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《孟晉》，紙本水彩，35.5×57.1cm，1943年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
可惜的是，兩年不到的光景，李鐵夫便纏綿病榻。彌留之際，他將自己身后的百余幅作品全數(shù)獻(xiàn)給了自己深愛的祖國與人民，目前由廣州美術(shù)學(xué)院珍藏。
李鐵夫《美國校園》，紙本水彩，30.8×48cm，廣東美術(shù)館藏
李鐵夫《今日時(shí)局》，紙本水彩、鉛筆，58.5×76.4cm，1951年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
2013年，國家文物局發(fā)布的《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)》中，李鐵夫的精品及各時(shí)期代表作被限制出境。2017年6月，廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會公布了特別評選出的廣東百年美術(shù)史上的大家，李鐵夫位列首位，林風(fēng)眠、何香凝等人都在其后。
李鐵夫《瓶菊》，紙本水彩，38.1×58.3cm，1933年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《木帆船圖》，紙本水彩，38.3×56cm，廣州藝術(shù)博物院藏
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▲「 革命先驅(qū) 」
“在心為志發(fā)言為詩，其中有道存焉，只有言人民之志載人民之道的作品，才與日月同光永遠(yuǎn)不朽�！薄铊F夫
與名震海內(nèi)外的藝術(shù)成就相比，其實(shí)我們更不應(yīng)該忘記的是他為民族興亡而奔命的歷史。郭沫若曾回憶，“李鐵夫是值得認(rèn)識的一位奇人……他搞革命的時(shí)候我們都還沒出生�！�
李鐵夫《革命烈士蔡銳霆就義》，布面油彩，100.8×176cm，1946年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《劉素微肖像》，布面油彩，102×77cm，1942年，廣東美術(shù)館藏
李鐵夫是中國最早的民主革命團(tuán)體興中會的會員之一，與孫中山先生等同為革命元老。在孫中山為民族存亡奔走呼疾之際，李鐵夫是他重要的戰(zhàn)友與知己。
李鐵夫《菊花（紅瓶之二）》，布面油彩，52.5×41cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《山坡下的小溪》，布面油彩，63.2×78.5cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
除了出任中國最早的革命組織同盟會常務(wù)書記六年外，李鐵夫還是孫中山極信賴的秘書。他常說，“我平生有兩大嗜好：一是革命，二是藝術(shù)”。在革命維艱之際，他甚至毫不猶豫地變賣了自己兩百余幅嘔心之作。
李鐵夫《白菜和胖頭魚》，布面油畫，63×79cm
李鐵夫《明蝦》，布面油彩，63.4×76cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
后來，李鐵夫還數(shù)度冒死策反清廷朝員，最終成功將清政府的“海圻號”艦改旗易幟，在武昌起義時(shí)對清廷倒戈一擊，促成了20世紀(jì)中國第一次歷史巨變——辛亥革命。
李鐵夫《林蔭道》，紙本水彩，38.9×54cm，1932年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
李鐵夫《帆船》，紙本水彩，37.8×58.5cm，1936年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
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▲「 學(xué)術(shù)價(jià)值重拾 」
多舛的個(gè)人命運(yùn)與動(dòng)蕩的國家時(shí)局交織下，李鐵夫這位人中“奇逸”與藝術(shù)“傳奇”的文獻(xiàn)整理與學(xué)術(shù)研究的不足，成為了中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的一大缺憾。
李鐵夫《瓜蔬與壇盤》，布面油彩，71.5×90.5cm，1938年，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
而令人感慰的是，近幾年，大批學(xué)者史家不遺余力地投身到李鐵夫藝術(shù)價(jià)值的發(fā)掘與還原工作中。這位鑄就了中國20世紀(jì)藝術(shù)豐碑的“晚歸獨(dú)鶴”，正逐漸被人們所認(rèn)識。
李鐵夫《南瓜雙鴨》，布面油彩，63.3×76cm，上世紀(jì)30-40年代，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
此次廣州美術(shù)學(xué)院與北京畫院通力合作舉辦的“人中奇逸——李鐵夫藝術(shù)精品展”，是新中國成立以來李鐵夫作品首次集中走出廣東省，在首都北京進(jìn)行的展覽，也無疑為業(yè)內(nèi)學(xué)者和社會公眾提供了一次全面認(rèn)識李鐵夫藝術(shù)價(jià)值的絕佳機(jī)會。
李鐵夫《男側(cè)面像（男大學(xué)生側(cè)面像）》，布面油彩，60×48cm，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
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展覽：“人中奇逸——李鐵夫藝術(shù)精品展”
時(shí)間：2018年12月12日-2019年1月13日
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