Nicolai Ivanovich Fechin

尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·費(fèi)欣

俄裔美籍畫(huà)家, (1879-1955)

尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·費(fèi)欣 (Nicolai Ivanovich Fechin 俄語(yǔ)：Николай Иванович Фешин；1879-1955)又譯尼古拉·費(fèi)申，尼古拉·費(fèi)欽，全名尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·費(fèi)欣（由于俄文翻譯過(guò)來(lái)和中文差異有多個(gè)名字），俄裔美籍畫(huà)家，1879年出生在俄羅斯伏爾加河畔喀山的木雕工手藝人家庭。父親是費(fèi)欣的啟蒙老師，他贊賞兒子的繪畫(huà)和木雕手藝，一心想讓兒子跟圣像畫(huà)師學(xué)藝。1895年小學(xué)畢業(yè)的費(fèi)欣考進(jìn)了喀山美術(shù)學(xué)校。1901年費(fèi)欣以優(yōu)異的成績(jī)被學(xué)校推薦到列賓美術(shù)學(xué)院做旁聽(tīng)生。

美術(shù)學(xué)院以嚴(yán)格的素描教學(xué)和最新的繪畫(huà)技法規(guī)范著他，列賓給予他精心的培養(yǎng)和特別的關(guān)照。列賓的溫暖體貼給了他莫大的鼓舞，感激之情難以言表。費(fèi)欣長(zhǎng)期研究自己老師列賓的晚期繪畫(huà)和肖像作品。在學(xué)院就讀的8年里他有幾十幅素描寫(xiě)生和小油畫(huà)作品參加了展覽或被雜志發(fā)表。

費(fèi)欣作品別具一格，在油畫(huà)、素描、水彩以及建筑設(shè)計(jì)、木雕、陶藝、印刷設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等應(yīng)用藝術(shù)領(lǐng)域都建樹(shù)了自己獨(dú)到的藝術(shù)見(jiàn)地。代表作有《秋天》、《卡努里雅肖像》、 《父親像》等。他的畫(huà)色彩明快、明暗對(duì)比響亮，表現(xiàn)力強(qiáng)。他素描受東方傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響，素描頭像用炭筆畫(huà)在堅(jiān)實(shí)光滑的紙上，自成一家，刻畫(huà)深刻。

費(fèi)欣留世的作品很少，在俄羅斯有關(guān)于他的評(píng)述也甚微，他的作品很多都?xì)в趹?zhàn)爭(zhēng)和移民中，或遺失在國(guó)際畫(huà)展中，他后期的作品多存于私人手里。他是一個(gè)很有天賦和個(gè)性強(qiáng)烈的畫(huà)家，從不盲目崇拜和模仿別人，也不參與任何藝術(shù)流派和組織。在繼承俄羅斯油畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。

費(fèi)欣在美院進(jìn)入列賓畫(huà)室學(xué)習(xí)，對(duì)自己的老師他有高度的肯定和評(píng)價(jià)，但在藝術(shù)追求上卻有自己的主張。他在選材和構(gòu)思上，喜歡從平凡生活中直接取材，追求自然與真實(shí)，純正與鮮明。探索與當(dāng)時(shí)盛行的印象主義不同的一種表現(xiàn)手法，著重帶裝飾意味的，結(jié)構(gòu)獨(dú)特的發(fā)揮油畫(huà)特有性能的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)技巧。

費(fèi)欣擅長(zhǎng)肖像畫(huà)和風(fēng)俗題材的創(chuàng)作。他用筆奔放、流暢，畫(huà)面時(shí)而是顏色強(qiáng)有力的堆積，時(shí)而是輕輕掠過(guò)留出底色，時(shí)而用刮刀和手代替筆，使畫(huà)面產(chǎn)生不同的肌理效果，整個(gè)畫(huà)面色彩響亮、飽和。對(duì)比鮮明，格外誘人，好像一部色彩交響曲，耐人尋味。費(fèi)欣在美國(guó)走完了他的藝術(shù)之路。脫離民族傳統(tǒng)，遠(yuǎn)離故土，對(duì)他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是場(chǎng)悲劇，但他的藝術(shù)成就在俄羅斯美術(shù)史上有著不可磨滅的地位。

費(fèi)欣的畫(huà)，屬于令人過(guò)目難忘的那一類。他那刀刻斧噼似的筆觸，倒有些近乎寫(xiě)意的味道�？扇宋锏纳袂樯駪B(tài)，卻絲毫不見(jiàn)馬虎。所有人都目光炯炯，帶著時(shí)代賦予的鮮活氣息望著你。即便是畫(huà)的墨西哥、印第安人，卻也帶著一股子鮮活的俄羅斯勁頭：那是民族所賦予的瀟灑、厚重、粗獷、自豪。

1881年，費(fèi)欣出生在喀山的一個(gè)雕刻藝人家庭，從此伏爾加河與家鄉(xiāng)的景色成為他藝術(shù)的源泉。19歲那年，他考入了皇家美術(shù)學(xué)院，進(jìn)入到當(dāng)時(shí)俄羅斯最著名的列賓工作室學(xué)習(xí)。

列賓曾希望他與老師一樣，往歷史畫(huà)的方向發(fā)展，但費(fèi)欣沒(méi)有遵循老師的建議，也沒(méi)有選擇那個(gè)在俄國(guó)人看來(lái)最為正統(tǒng)的方向：“我無(wú)法成為列賓的追隨者，因?yàn)槲业乃囆g(shù)志趣是完全不同的。高超的技藝在任何時(shí)候、任何地方對(duì)藝術(shù)而言都是起主導(dǎo)作用的。題材本身的價(jià)值只是從今天的時(shí)間角度來(lái)衡量,明天就可能被新題材取代,并隨著時(shí)間的流逝而失去大部分的意義。但其精美的畫(huà)面依然有著很高的價(jià)值。”

這個(gè)選擇顯然是極為大膽的，這意味著他將在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，不加入任何一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。他潛心研究俄羅斯乃至歐洲的油畫(huà)傳統(tǒng)，重視技法的創(chuàng)新，直至1909年費(fèi)欣完成了他早期最著名的作品，也是他的畢業(yè)創(chuàng)作《菜娥—卷心菜收獲的季節(jié)》。這幅大型風(fēng)俗畫(huà)表現(xiàn)初秋的一群婦女們，在卷心菜收割的季節(jié)中勞動(dòng)的場(chǎng)景。整幅畫(huà)面人物生動(dòng)自然，濃重的色彩、奔放的筆觸、以及費(fèi)欣標(biāo)志性的，特殊的肌理效果，使得畫(huà)面極具張力與美感。畫(huà)面中的快樂(lè)氛圍是顯而易見(jiàn)的。

畫(huà)家回憶道：“農(nóng)村里腌白菜的風(fēng)俗確實(shí)很有畫(huà)意。一切都在室外進(jìn)行，背景屋頂上是閃光的初雪，秋高氣爽的藍(lán)天和金黃色的樹(shù)葉。街坊鄰居們都出來(lái)相互幫助腌制白菜，放在地窖里以備冬季之用。大部分活兒都是青年男女做的，家長(zhǎng)們慷慨地用點(diǎn)心招待，家務(wù)勞動(dòng)形成了節(jié)日，這是一個(gè)快樂(lè)的主題，女孩子們都打扮了起來(lái)，孩子們到處奔走，偷吃香味濃烈的白菜。健壯的女主人坐在堆積如山的白菜旁，割掉菜梗，清理菜根；姑娘們用刀在大槽里切菜。這是我的作品中所要表現(xiàn)的快樂(lè)、動(dòng)人的主題�！�

這種特殊的肌理，源自費(fèi)欣所使用的寬大畫(huà)筆，奔放流暢之中強(qiáng)有力的堆積著顏色，有時(shí)以刮刀作畫(huà)，甚至以手代筆，可謂是舉重若輕，這也成為了費(fèi)欣的標(biāo)志性特色之一。這幅畫(huà)征服了列賓美院那些挑剔的評(píng)委，獲得了一致好評(píng)，使得費(fèi)欣獲得了“藝術(shù)家”稱號(hào)和奔赴羅馬進(jìn)修學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

1910年春天，費(fèi)欣前往歐陸旅行學(xué)習(xí)，羅馬、佛羅倫薩、米蘭、柏林、維也納、巴黎，這些藝術(shù)之都都為費(fèi)欣提供了養(yǎng)分，彼時(shí)的現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)程已經(jīng)轟轟烈烈，但費(fèi)欣從不追隨和模仿任何一家，他只是吸收新的技法和新的思想。受印象派影響，他的顏色比以往明快起來(lái)，但依舊保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蛯?duì)人物內(nèi)在性格的表達(dá)。

回到祖國(guó)，他進(jìn)入了喀山時(shí)代，在喀山美術(shù)學(xué)院任教，這是他人生最為幸福的時(shí)光。在這一階段，他創(chuàng)作了大量肖像作品。與同時(shí)期俄羅斯藝術(shù)家相比，費(fèi)欣從不去畫(huà)遙遠(yuǎn)或不可捉摸的事物，永遠(yuǎn)以自身的生活經(jīng)歷為源頭，堅(jiān)持俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)。這也為他贏得了國(guó)際性的聲譽(yù)，在一次與歐洲大陸大師同臺(tái)參展的舞臺(tái)上，美國(guó)評(píng)論員曾撰文：“在所有的展覽作品中,費(fèi)欣的《薩波日尼科娃夫人》肖像是最新穎的,非常吸引人……”。

而在教育上，他也非常嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)，為俄羅斯培養(yǎng)了大批藝術(shù)家，課堂上，他總是默默地從一個(gè)畫(huà)架走到另一個(gè)畫(huà)架旁，觀看每個(gè)學(xué)生的習(xí)作。如果發(fā)現(xiàn)好的苗頭，就會(huì)靠近去說(shuō) “您的畫(huà)，依我看，很不錯(cuò)�！� 然后拿起畫(huà)筆嚴(yán)肅的修改畫(huà)面。

下課時(shí)，他常常與學(xué)生們一起討論著那些俄羅斯的名畫(huà)家們，歐洲古典繪畫(huà)大師也在他的視野中，他常常教育學(xué)生謹(jǐn)慎參加現(xiàn)代派的繪畫(huà)浪潮：“你們不要聽(tīng)他們的，不要離開(kāi)自己正確的道路。那一套是趕時(shí)髦的東西，今天穿窄裙，過(guò)幾天又要穿肥大的，你們不要學(xué)這個(gè)，這是把自己引向虛偽的道路�！�

原本他的生活可以如此的平靜下去。可惜的是，誰(shuí)又能逃得過(guò)歷史的漩渦。隨著一戰(zhàn)爆發(fā)，十月革命的來(lái)臨，他的父母相繼去世，而他本人也因生活奔波身染重病，無(wú)法正常創(chuàng)作。由于不善與人交際，在祖國(guó)巨變之時(shí)，他更像是被妻子誘騙出國(guó)。

1923年，費(fèi)欣借紐約藝術(shù)學(xué)院教授的邀請(qǐng)，帶著全家前往美國(guó)，這是令他悔恨一生的決定。費(fèi)欣的夫人是喀山一名富豪的女兒，可能是嚴(yán)峻的政治形勢(shì)，令她早早的與一個(gè)美國(guó)商人有了聯(lián)系。但這同樣也是有代價(jià)的，到了紐約迎接費(fèi)欣的是一筆巨額債務(wù)。在中央公園邊的小屋里，他整整奮斗了四年才從妻子的債務(wù)中解脫出來(lái)，現(xiàn)代都市那震耳欲聾的轟鳴聲常常令他茫然失措。而教學(xué)課程也因不適應(yīng)環(huán)境、語(yǔ)言，支撐了一個(gè)月就放棄了。

1926年，費(fèi)欣的肺病發(fā)作，再次遷居美國(guó)西部。異國(guó)情調(diào)給費(fèi)欣帶來(lái)了新的激情，他以當(dāng)?shù)氐挠〉诎踩藶閷?duì)象創(chuàng)作了一系列作品，但她的妻子再次出軌，與一個(gè)20多歲的人同居。她拋棄了費(fèi)欣和自己的女兒重建了新的家庭，這一沉重的打擊幾乎使費(fèi)欣年老了10歲。為了生計(jì)，費(fèi)欣輾轉(zhuǎn)來(lái)到洛杉磯，并在此定居下來(lái)。

他的作品也同樣受到了美國(guó)人的歡迎，他們?cè)趫?bào)刊上這樣寫(xiě)道：“如果你們想看到奇跡，那你就到費(fèi)欣的展覽會(huì)去吧�！钡�失去了伏爾加河與故土，費(fèi)欣這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家就像一顆無(wú)根了的樹(shù)，常�；孟胫�再次看到伏爾加河，或是在松林里再住上一段時(shí)間。

他對(duì)自己走過(guò)的道路下了這樣的結(jié)論：“搞藝術(shù)的人不能離開(kāi)自己的祖國(guó)，不管在任何情況下。一個(gè)人的整個(gè)精神基礎(chǔ)在兒童時(shí)代開(kāi)始奠定并和周圍環(huán)境一起成長(zhǎng)直到老死。在異國(guó)他鄉(xiāng)你只是肉體上的存在，因?yàn)榻?jīng)常處于孤獨(dú)中的人不能理解生活的意義�！�

他的晚年在對(duì)故土的思念中度過(guò)。

美國(guó)夢(mèng)雖好，但并非人人能做。1955年10月5日，被列賓認(rèn)為“俄羅斯最天才的畫(huà)家”，尼古拉·費(fèi)欣（Nicolai Fechin）悄然離逝。臨終時(shí)，只有他的女兒留在身邊。遵照父親的囑托，費(fèi)欣的骨灰終于回到了故鄉(xiāng)——喀山，那已經(jīng)是二十多年后的事情了。