作為一種審美運(yùn)動(dòng)，抽象藝術(shù)已經(jīng)有了它的時(shí)代，至少在成為現(xiàn)代主義的主導(dǎo)風(fēng)格方面是這樣的。美術(shù)可以再次被認(rèn)可，而現(xiàn)實(shí)主義又一次受到應(yīng)有的欣賞。但是，在一個(gè)我們的觀念不斷受到媒體影響的世界里，什么是現(xiàn)實(shí)主義呢？我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的看法與過去大不相同；現(xiàn)在，即使是單一現(xiàn)實(shí)的想法也值得懷疑。攝影的發(fā)現(xiàn)對(duì)于藝術(shù)家開始表現(xiàn)他們周圍的世界的管道是至關(guān)重要的：它使世界停滯不前。藝術(shù)家安德烈·扎多林通過對(duì)靜止影像進(jìn)行排序，形成一個(gè)繪畫系列，為他的作品增添了一個(gè)額外的維度。在運(yùn)用油畫這一媒介時(shí)，他有意識(shí)地賦予自己的形象選擇以額外的力量和情感的分量。