9 月 4 日，由上海美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)主辦，上海二軒文化藝術(shù)空間承辦的味象—海上十二名家油畫小品展在二軒正式開幕，本次展覽匯集了海上十二位油畫名家共計(jì)二十四幅作品，風(fēng)格迥異，各具特色，誠邀各界朋友前來觀展、交流、學(xué)習(xí)。

地址：上海市閔行區(qū)華中路 6 號(hào)德必易園 E 座二軒文化藝術(shù)空間

序 言

姜建忠

這次是一個(gè)小型展覽，然而小小的作品卻反映出我們的狀態(tài)、立場(chǎng)。

在油畫中討論油畫似乎久違了，上世紀(jì) 80 年代中期以來當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)風(fēng)起云涌，對(duì)陳舊保守的學(xué)院藝術(shù) " 口誅筆伐 "，理論界站在歷史、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)的視角對(duì)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)性的闡釋、論證，久而久之油畫的學(xué)術(shù)探討被邊緣化了，許多人以為繪畫似乎已經(jīng)消亡。

一座城市的文化是需要有人堅(jiān)守的，優(yōu)秀畫家的內(nèi)心其實(shí)始終在尋尋覓覓。無論畫室的窗外發(fā)生了什么，畫室的主人依然按照自己的內(nèi)心體驗(yàn)和藝術(shù)立場(chǎng)有條不紊地工作。他們偶爾會(huì)打開窗戶遠(yuǎn)眺日出日落，但塵世的喧囂即刻被內(nèi)心過濾。潛意識(shí)的內(nèi)循環(huán)自主地篩選和消化信息，一切依然遵循自我的程序行走。他們?cè)噲D對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)院藝術(shù)進(jìn)行修正與改造之外，盡可能的提供個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，誠實(shí)地記錄獨(dú)自感悟，也許他們就是一座城市文化的脊梁。

我們這些畫家雖然年齡參差不齊，但基本都有著學(xué)院背景。繪畫在當(dāng)代藝術(shù)的沖擊下，幾番波折后卻依然頑強(qiáng)地自我生長(zhǎng)著，架上繪畫需要進(jìn)行一些必要的討論，我們現(xiàn)在需要梳理當(dāng)代藝術(shù)與 " 新繪畫 " 的關(guān)系，面對(duì)的課題是裝置藝術(shù)以后繪畫的觀念和技術(shù)如何調(diào)整？雖然不少藝術(shù)家已經(jīng)在畫室里對(duì)著畫布默默地做自我解答。

繪畫需要面對(duì)美術(shù)史、當(dāng)下和自我。對(duì)我而言，當(dāng)代藝術(shù)存在兩面性，一方面從 "85 新潮 " 以來它被看作是思想啟蒙的延續(xù)，也被看作個(gè)體解放的重要組成部分�？上е袊�的有些當(dāng)代 藝術(shù)很快消失在商業(yè)的炒作里，他們并沒有建立起中國當(dāng)代藝術(shù)的體系，過早的被商業(yè)吞噬。另一方面，又有些中國當(dāng)代藝術(shù)在短短的三十多年內(nèi)濃縮了西方百年藝術(shù)史，沖擊了國內(nèi)沉悶的藝術(shù)空氣，帶來了許多新的藝術(shù)理念，這給中國油畫的反思和重構(gòu)帶來了新的契機(jī)。從這個(gè)意義上講，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該持學(xué)習(xí)和吸收的態(tài)度，滋養(yǎng)自己。當(dāng)代藝術(shù)與架上繪畫最終不是互相掐斗，更不是互相消滅，而是共同生長(zhǎng)的。

藝術(shù)家自我解讀 + 作品鑒賞

藝術(shù)家按姓氏筆畫排序

石至瑩

" 如何把觀念或者體驗(yàn)?zāi)芫�確服帖的轉(zhuǎn)換成繪畫語言一直是我比較關(guān)心的。藝術(shù)作為一種對(duì)思維和體驗(yàn)的技藝性表達(dá)，不同種類有各自不同的特點(diǎn)。繪畫所具有的特性和魅力是通過畫材物性與畫面形式語言以及繪畫痕跡等多種不同元素的組合及互相轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)出來的。內(nèi)容與形式是一個(gè)老生常談的話題，我的體會(huì)則是內(nèi)容決定形式，內(nèi)容可以是一個(gè)宗教或歷史故事，一個(gè)觀念，一個(gè)單純的觀察，一種治療，一個(gè)社會(huì)學(xué)式的調(diào)研，也可以是繪畫語言本身，什么樣的內(nèi)容導(dǎo)致了相應(yīng)的繪畫語言形式，但是形式在這里并不是一個(gè)附屬，而是如果去掉內(nèi)容信息后依然有自身獨(dú)立的存在價(jià)值，所以反之，對(duì)內(nèi)容則能起到強(qiáng)化和反作用力。"

樹 1 布面油畫 50×40cm 2017

樹 2 布面油畫 50×40cm 2017

劉曼文" 藝術(shù)家將個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心儲(chǔ)備以及對(duì)人生的認(rèn)知態(tài)度，以視覺方式轉(zhuǎn)換成為繪畫語言是其他方式不可替代的。"

中國園林 布面油畫 50×40cm 2021

中國園林 布面油畫 50×40cm 2021

李向陽" 繪畫是什么？明白人七嘴八舌、各執(zhí)己見。我插不上嘴。聽誰的都有道理。我只知道在繪畫于我，曾經(jīng)是風(fēng)箏，是飯碗，也曾經(jīng)是戀人，是酒盅。現(xiàn)在，它是我的臥榻。攀爬了大半輩子，才發(fā)現(xiàn)，原來躺平了很美。平安。平實(shí)。平和。平靜。世界紛擾，此生足矣。"

非相 2126 布面油畫 40×50cm 2021

非相 2131 布面油畫 40×50cm 2021

李前"2004 年春節(jié)期間，我第一次到歐洲旅行考察油畫藝術(shù)，心中的興奮難以言表，連同在火車上的旅行。

我第一次看到歐洲的田野也像公園一樣經(jīng)過了人們精心的妝點(diǎn)，樹木蔥蘢節(jié)奏有致，房屋點(diǎn)綴其間，宛如油畫風(fēng)景。那時(shí)數(shù)碼相機(jī)剛剛興起，我在火車的行進(jìn)路上記錄了一些別致的景色。

在從柏林到德累斯頓的途中，雨剛剛下過，一個(gè)磚紅色的小鎮(zhèn)闖入我的眼簾，有一些東西是可遇不可求的，它的古典的色調(diào)立即讓我想到維米爾精致的優(yōu)雅和柯爾內(nèi)留 · 巴巴的深沉。地面反射著冷色的天光，近景的樹枝搖曳多姿，伸向天空。

還有一次，我在從阿姆斯特丹到比利時(shí)的火車上，突然想起沒有到海牙莫瑞斯美術(shù)館看維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的女孩》，急得不得了，總不能跳下車去，走回頭路 …… 火車依舊向前飛奔，天色已近黃昏，我落寞的凝視窗外，心事重重，也是突然，有這樣一個(gè)景色闖入了我的眼簾。

就是這次展出的這兩幅油畫風(fēng)景。"

比利時(shí)布魯塞爾的近郊 布面油畫 60×50cm 2009

西班牙小鎮(zhèn) 布面油畫 60×50cm 2010

沈勇" 憶起紙本油彩已是好多年前的事了，因?yàn)槟甏�特殊的緣故，每每想到都�?huì)有種莫名的感動(dòng)和親切。

2020 年庚子正值疫情暴發(fā)哀嚎遍野，朋友遠(yuǎn)隔親人離逝，一時(shí)間歷歷過往涌上心頭，感嘆生命如一葉扁舟之脆弱，風(fēng)浪折騰一來瞬間化為烏有。訴說一葉知秋，" 一葉記 " 即 2020 年宅家簡(jiǎn)單的任性記錄。沒有特別的意義，只是一種心境，有桎梏的情緒傾向，也有對(duì)未來希翼和憧憬。實(shí)際上繪畫轉(zhuǎn)換成文字是很難表達(dá)的，至少我這么認(rèn)為，且不說畫技其實(shí)淺在意識(shí)早已構(gòu)架起作品的表象與形態(tài)。每個(gè)人的理解和側(cè)重點(diǎn)不同，視角更是迥異，一時(shí)的興起與心血來潮凝成五味雜陳那是常態(tài)，畫不作語言傳遞讓畫自己講是對(duì)的。

都說時(shí)光如梭，恰恰這一年還真是慢如蝸蝺，掐指也得數(shù) 365 天還不止，告別了昨日，今呈上這幾張不成其為作品的作品，一些零碎雜思，至少我以為是純粹的真誠的真實(shí)的 …"

一葉記 NO.1 紙本油畫 30×25cm 2020

一葉記 NO.2 紙本油畫 30×25cm 2020

杜海軍" 整體畫面趨于平面化，強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面的節(jié)奏變化，注重畫面的形式感。采用焦點(diǎn)透視和散點(diǎn)透視相結(jié)合；把西方油畫媒材與傳統(tǒng)中國寫意手法相結(jié)合；每一個(gè)局部都畫得很油畫，但整體上卻不是傳統(tǒng)油畫的構(gòu)成關(guān)系。通過對(duì)都市樓群的聚焦、放大、簡(jiǎn)化和重構(gòu)，把被理性分割的水泥建筑凸顯出來，通過對(duì)無數(shù)個(gè)窗口的 " 印象掃描 " 與 " 現(xiàn)代構(gòu)成 "，實(shí)現(xiàn)著關(guān)于現(xiàn)代化進(jìn)程中人的世俗生活和心靈狀態(tài)的雙重隱喻。我的藝術(shù)既不是傳統(tǒng)西方油畫，也不是簡(jiǎn)單的油畫民族化的產(chǎn)物，而是后現(xiàn)代主義的觀念表達(dá)。"

童年 布面油畫 60×60cm 2021

大皇宮 布面油畫 60×60cm 2021

周胤辰" 繪畫是一種與對(duì)象的連接，也是自由與控制之間的斗爭(zhēng)。建筑、樹木、人，它們都是我的經(jīng)驗(yàn)與記憶，也是我對(duì)于所處空間做出的反應(yīng)。"

現(xiàn)代建筑 NO.1 布面油畫 40×50cm 2021

現(xiàn)代建筑 NO.2 布面油畫 40×50cm 2021

姜建忠" 在油畫創(chuàng)新的問題上，首先要搞清楚與當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系，它們之間可以互相借鑒，但不是一個(gè)領(lǐng)域。它們各自有自己的課題，無法進(jìn)行比較，不要混淆他們的界限。

油畫的課題是推陳出新，沒有傳承就沒有底蘊(yùn)，就沒有技術(shù)，就不會(huì)有高度。沒有突破就是復(fù)制，就沒時(shí)代特征和個(gè)人感受。

當(dāng)代藝術(shù)的課題是看你能否提供新觀念？并用相應(yīng)的形式（包括材料）準(zhǔn)確地表達(dá)。可以不擇手段，最好能用上馬斯克的科技手段。當(dāng)代藝術(shù)最忌諱的是模仿他人的觀念和形式，如果不能提供新思想新觀念，當(dāng)代藝術(shù)的前提就不成立。"

摩洛哥人 布面油畫 55×38cm 2021

空心墻 布面油畫 53×45cm 2021

黃阿忠" 小幅油畫是油畫創(chuàng)作的一個(gè)重要的組成部分。它在一塊不大的畫布上記錄了自己的繪畫情緒，表達(dá)了對(duì)自然、物像的感受；它是一種精神的體現(xiàn)，是技巧與畫布的磨合，是情感流暢而又不失個(gè)性的表露；同時(shí)，它又是自己某個(gè)階段的探求過程，或是從另一個(gè)側(cè)面記錄時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展的印跡。"

拉撲楞寺 · 午 布面油畫 60×73cm 2009

拉撲楞寺 · 暮 布面油畫 60×73cm 2009

程俊杰" 我在試著尋找中國畫與西洋畫之間的結(jié)合點(diǎn)，在平面與立體之間穿梭、在具象與抽象之間自由切換、在似與不似之間慰籍心靈的空間，最終游離在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻中，讓自我潛入理想的伊甸園一一一那是我的遠(yuǎn)方。"

靜物十一 布面油畫 15×15cm 2019

靜物十四 布面油畫 15×15cm 2019

譚根雄" 長(zhǎng)久以來，中國不少藝術(shù)家一直試圖尋找某種學(xué)術(shù) " 標(biāo)準(zhǔn) "。無疑，任何 " 標(biāo)準(zhǔn) " 是不折不扣的 " 一元論 " 調(diào)。這猶同人類看見了上帝。然而，當(dāng)普朗克現(xiàn)代量子物理學(xué)的哲學(xué)觀出現(xiàn)之后，人們信奉大千世界的所有解釋，是建于一種 " 相對(duì) " 論述的學(xué)理基礎(chǔ)上——理論物理學(xué)稱其為 " 波粒二象性 "，它最終導(dǎo)致人們傳統(tǒng)認(rèn)知論的徹底改變：條條大道通羅馬！反證了傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn) " 知識(shí) " 的偏頗，與此同時(shí)糾正人類以往 " 知識(shí) " 經(jīng)驗(yàn)的局限性�；蛘哒f人類經(jīng)驗(yàn)永遠(yuǎn)處置于事物 " 無限 " 序列的 ←O" 負(fù)數(shù) " 閾值，在其數(shù)理邏輯表達(dá)上，經(jīng)驗(yàn)知識(shí)卻是 " 無意義 " 的陳述，抑或是根本不存在的 " 絕對(duì) " 認(rèn)知概念。這就是我們?nèi)祟惼�今尋�?" 標(biāo)準(zhǔn) "（經(jīng)驗(yàn)）的悲哀！"

岙口沙灘之一 布面油畫 50×60cm 2019

岙口沙灘之二 布面油畫 50×60cm 2021

潘文艷" 這次展出的 " 靜物和場(chǎng)景 " 系列是我在寫生常用的直接畫法中融入間接罩染的技法的嘗試，靜物相對(duì)植物變化緩慢，經(jīng)過一遍遍提白罩染，試圖表達(dá)出靜物的在經(jīng)過一段較長(zhǎng)時(shí)空中的沉淀感。對(duì)世界的好奇心和探究存在和生命的真相是我繪畫的驅(qū)動(dòng)力。我總是在畫畫時(shí)把這個(gè)追問的過程轉(zhuǎn)化為在畫面里的各種嘗試，畫面世界也總是可以承載或者實(shí)現(xiàn)我在現(xiàn)實(shí)中不太能抓住的 " 感覺 "。很多看似對(duì)立的元素，其實(shí)是一體的，" 存在與消失 "，" 確定與不確定 "。這些看似對(duì)立的元素都是互相包含、互為因果的，而在現(xiàn)實(shí)生活中，人往往會(huì)落在里面看不清。具象繪畫何嘗不是用 " 具體形象 " 來說明這個(gè) " 不像 "；通過把物象畫出來，去表現(xiàn)其不斷變化消亡的本質(zhì)。"

工作室 布面油畫 70×90cm 2019

木偶 布面油畫 70×90cm 2019