羅伊醉心享受于不同風景的樂趣，從西北枯澀的丘陵溝壑，到南方的村落河埠、街頭巷尾，再到遙遠的西部疆域……流動的景致，更迭的四季，深深淺淺的情緒，長長短短的時光都鋪展在一草一木、一屋一瓦、魚蟲飛鳥的平靜對話中，湮透著所有生命永恒共通的詩意和情感。

從她正式提起畫筆的那一刻起，就注定會用行走的畫筆開啟另一段旅程。扎實的基本功與獨到的審美讓她在人物畫、靜物畫，風景畫之間游刃有。風景畫大多是因為風景寫生在獲得創(chuàng)作性意義的同時，也使解讀作品內(nèi)心感觸成為了可能。

相對于寫實性風景繪畫，意象風景繪畫避免了寫實性風景繪畫中過于直白表達而帶給觀眾的審美疲勞，這種具備中國畫中的寫意意味的表達方式，在創(chuàng)作上更傾向于自由，也更加地向著個體私密性空間流變。每一幅作品，都留有足夠的想象空間，許是悲、許是喜，總而言之，是一種漸漸滲透出來的意境，換個角度換個人，其感知也大不相同。

觀其作品，多不拘泥于事物原本的形狀，多以對顏色的感受為特征，自由，放開。將自己長久浸淫的中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神與西方藝術(shù)思想相融合，大膽創(chuàng)新，摸索出了屬于自己的，直率、潑辣的“油彩意趣”。

在平凡的堅持中窺見些許不同氣韻的風景，又能以常規(guī)的繪畫性技巧呈現(xiàn)那些“眼見”的具體之物，從而傳達出她的“心性”，這是羅伊帶給我們關(guān)于風景繪畫的別樣啟示。