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保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839——1906），法國后印象主義畫派畫家，出生于法國南部普羅旺斯艾克斯，從名字來看，他的祖上可能來自意大利。塞尚最大的成就就是對色彩和明暗具有前所未有的精辟分析，顛覆了以往的視覺透視點，將空間的構(gòu)造從混色彩的印象中抽掉，從而使繪畫領(lǐng)域正式出現(xiàn)純粹的藝術(shù)，也因此塞尚被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

1839年，塞尚出生于一個商業(yè)世家，十歲時塞尚進入圣約瑟寄宿學(xué)校，跟隨西班牙僧侶約瑟夫·吉爾伯特學(xué)習(xí)繪畫；1859年到1861年，他遵從父親的愿望進入艾克斯學(xué)院的法學(xué)院學(xué)習(xí)，但他依舊十分熱愛繪畫，最后父親不得已作出讓步。1862年起，他潛心學(xué)習(xí)繪畫，時常造訪盧浮宮，并以普桑、魯本斯和16世紀(jì)威尼斯大師們的作品為基礎(chǔ)，找尋到在藝術(shù)上的想象力，而在丁托列多的藝術(shù)里他發(fā)掘了畫面上強有力的節(jié)奏。他也模仿德拉克洛瓦、杜米埃和庫貝爾等人的作品。

1874年參加了印象派的首次畫展和1877年興趣辦的第三次印象派畫作。評論家們的評論導(dǎo)致塞尚下決心不再參加印象派的后續(xù)畫展，之后他逐漸拉開了與印象派團體的距離，發(fā)展屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，即我們所稱的后印象派風(fēng)格。

他早期的作品充斥著一種壓抑的狂想和欲望，有德拉克洛瓦的浪漫主義、魯本斯的巴洛克裝飾藝術(shù)、印象派的自然光影變化，他隨身處印象派時空中深受其影響，但他的作品卻與之截然不同。他長久追求一種訴諸心靈、超越眼前景象的深沉構(gòu)思，他認為描繪對象的美丑并不重要，只有內(nèi)涵與內(nèi)在感情才能完整地忠實地呈現(xiàn)于畫布之上。

保羅·塞尚的畫具有鮮明的 特色，他反對印象主義那種忽視素描、將物象畫得模糊不清的繪畫風(fēng)格。他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實的形體的繪畫語言，常以黑色的線勾畫物體的輪廓。在他的風(fēng)景畫中，無論是近景還是遠景，都被拉到同一個平面中，這樣既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開差距，又為畫面構(gòu)成留下了表現(xiàn)的余地，強調(diào)了畫中物象的明晰性和堅實感。

塞尚的畫中常出現(xiàn)對客觀造型的有意歪曲：如透視不準(zhǔn)、人物變形等，景物描繪富有幾何意味。將形式的東西，如透視、距離、體積等，當(dāng)成了繪畫的目的，而將內(nèi)容放在服從形式的地位。他認為形狀和色彩是不可分離的，用幾何的筆觸在平面上涂色，逐漸形成畫的表面。他主張不要用線條、明暗來表現(xiàn)物體，而是用色彩對比，用色的團塊表現(xiàn)物象的立體和深度，利用色彩的冷暖變化造型，用幾何元素構(gòu)造形象。

塞尚放棄了傳統(tǒng)藝術(shù)的觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創(chuàng)作，有意識地將注意力轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自己的主觀世界，通過概念和取舍，從結(jié)構(gòu)的觀點來描繪對象。他的這種轉(zhuǎn)變改變了整個西方藝術(shù)的進程，對他以后的藝術(shù)家產(chǎn)生了觀念上的震撼，這種震撼導(dǎo)致了藝術(shù)思想的全面解放。從塞尚開始，西方藝術(shù)家從追求真實地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)多種形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。19世紀(jì)末期，保羅·塞尚被推崇為“新藝術(shù)旗手”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代藝術(shù)家稱他為“現(xiàn)代繪畫之父”。

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