這位藝術(shù)家的肖像畫(huà)里，藏著“不能說(shuō)的秘密”

文 余一

被稱為“印象派領(lǐng)袖”的馬奈，其風(fēng)格難以清晰歸類。

每當(dāng)一位藝術(shù)家遇上情感生活的轉(zhuǎn)折 ，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格都會(huì)或多或少地發(fā)生變化，比如夏加爾、梵·高，畢加索……愛(ài)德華·馬奈也是其中之一。19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈一生之中所創(chuàng)作的肖像畫(huà)，幾乎皆與感情相關(guān)。馬奈18歲的時(shí)候暗自和鋼琴老師發(fā)生了“師生戀”；已婚后遇上藝術(shù)繆斯，便瘋狂為她畫(huà)肖像畫(huà)，但與此同時(shí)又收了“唯一的學(xué)生”，常常讓她當(dāng)自己的模特……不同的情感經(jīng)歷，都為他的肖像畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)“不能說(shuō)的秘密”。

畫(huà)家愛(ài)德華·馬奈

蘇珊娜

大膽的“師生戀”

1850年，18歲的馬奈常常前往羅浮宮美術(shù)館臨摹意大利畫(huà)家的作品，包括丁托列托的《自畫(huà)像》、提香的《圣母與兔》，布歇的《戴安娜出浴圖》，魯本斯的《海倫·弗曼和她的孩子們》，委拉斯開(kāi)茲的《小騎士們》。繪畫(huà)的風(fēng)格也受到幾位大家的影響，色彩厚重，偏于暗調(diào)。

同是這一年，他認(rèn)識(shí)了年輕貌美的鋼琴老師蘇珊娜·林霍夫，并陷入熱戀，愛(ài)情的熱浪蔓延至馬奈的繪畫(huà)之中。馬奈的繪畫(huà)引入裸體，而裸體的女子則以蘇珊娜為原型，較之以往的作品顯得更為大膽，人物與周圍背景對(duì)比十分鮮明。

《沐浴的蘇珊娜》35.5x 46cm 1860年

《受驚的女神》 144.5 x 112.5cm 1861年

裸體的引入一方面是對(duì)抗古典、寫實(shí)的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)，另一方面毫不遮掩地表達(dá)了對(duì)蘇珊娜的情欲。傳聞，蘇珊娜是馬奈父親請(qǐng)入家中當(dāng)老師的，她與馬奈父親還有點(diǎn)兒地下情。而馬奈這樣多次繪畫(huà)蘇珊娜的裸體，明顯就是在對(duì)自己的父親說(shuō)蘇珊娜是他的女人。父親去世后，馬奈就與蘇珊娜結(jié)了婚。

婚后，馬奈筆下的蘇珊娜則是端莊、溫嫻的妻子形象，肖像畫(huà)的風(fēng)格趨于穩(wěn)定。

《彈鋼琴的蘇珊娜》 38x46cm 1867-1868年

《朗誦》60.5 x 73.5cm 1868年

岡薩雷斯

唯一的學(xué)生 or 曖昧對(duì)象

不過(guò)，雖然已有溫柔、賢惠的蘇珊娜結(jié)發(fā)相伴，但因蘇珊娜只通曉音樂(lè)領(lǐng)域，在繪畫(huà)上與馬奈少有共同語(yǔ)言，婚后的馬奈還是寂寞的。如何排解這份孤寂？另一位女子岡薩雷斯走入他的視線。伊娃·岡薩雷斯是西班牙作家之女，通過(guò)父親的人脈關(guān)系在70年代初認(rèn)識(shí)了馬奈。

馬奈曾經(jīng)放出狠話不收學(xué)生，卻在岡薩雷斯面前自己“打臉”了，說(shuō)岡薩雷斯是自己唯一的學(xué)生。馬奈十分珍重這位學(xué)生，曾在信中主動(dòng)向她表達(dá)贊美與愛(ài)慕，并經(jīng)常邀請(qǐng)她作為自己的模特，曾說(shuō)過(guò)：“我希望能夠?yàn)槟愫捅荒愀鳟?huà)一幅畫(huà)像”。岡薩雷斯結(jié)婚時(shí)，特地為她做了最后一幅肖像畫(huà)。

馬奈為岡薩雷斯畫(huà)的最后一幅肖像畫(huà)

認(rèn)識(shí)岡薩雷斯后，對(duì)比蘇珊娜、莫里索為原型的肖像畫(huà)，馬奈的肖像畫(huà)突然有了“擺拍”的味道，這回的馬奈不是“打臉”那么簡(jiǎn)單了，簡(jiǎn)直是上升到了繪畫(huà)習(xí)慣的改變。最有代表性的“擺拍”作品就是《岡薩雷斯像》。

《伊娃·岡薩雷斯》 191x 133cm 1870年

此畫(huà)中的岡薩雷斯在進(jìn)行繪畫(huà)工作卻身著典雅的華服，按道理，誰(shuí)會(huì)在繪畫(huà)時(shí)還盛裝出席呢？并且人物手中的畫(huà)筆落在畫(huà)布而目光卻落在別處。這種明顯的“造假”畫(huà)法與70年代馬奈形成的風(fēng)格——趨近印象主義，記錄時(shí)間中對(duì)象的瞬間真實(shí)狀態(tài) 相沖突�？偟膩�(lái)說(shuō)，為岡薩雷斯所作的肖像畫(huà)常與岡薩雷斯的真實(shí)狀態(tài)不太相符，仿佛在馬奈的眼中，岡薩雷斯就是出身名門的高貴女子，想要靠近但又有距離感。

莫里索

是知己也是繆斯

在與岡薩雷斯密切交往的前兩年，經(jīng)年輕畫(huà)家方汀·拉圖爾的介紹，馬奈與印象派畫(huà)家莫里索結(jié)識(shí)并成為“親密朋友”。

莫里索在和家人的通信中直抒對(duì)馬奈的感情，并坦言自己對(duì)岡薩雷斯這“唯一的學(xué)生”很是嫉妒。愛(ài)情的勝負(fù)欲促使莫里斯常徹夜未眠甚至不吃不喝，只為更快地精進(jìn)畫(huà)技，讓馬奈刮目相看。但因當(dāng)時(shí)馬奈已與蘇珊娜結(jié)為夫婦，莫里索與馬奈也只能“止于禮”了。之后莫里斯嫁給了馬奈的弟弟，與馬奈成為親屬。莫里斯的這個(gè)決定不能不讓人懷疑，是出于愛(ài)情悲劇的彌補(bǔ)心理。

以莫里索為模特的《陽(yáng)臺(tái)》170 x 124.5cm 1868年

馬奈十分熟悉莫里索的繪畫(huà)風(fēng)格，并為她的繪畫(huà)事業(yè)“操碎了心”，先是幫莫里索精心修改參展作品，后又建議她去意大利短暫旅行尋找靈感和新風(fēng)格。當(dāng)有人質(zhì)疑莫里索的繪畫(huà)水平時(shí)，馬奈還毫不客氣地懟回去，即便質(zhì)疑的那些人是已有名氣的畫(huà)家：“談起你即將到來(lái)的展出，這些先生們?nèi)�都看起�?lái)亂七八糟……”

馬奈的戶外繪畫(huà)作品《船上的莫奈》80 x 90cm 1874年

而作為印象派畫(huà)家的莫里索，則將馬奈引向戶外，給他帶去迅捷的筆觸與變化的色彩，他的筆觸也變得更加自由和簡(jiǎn)略，兩人可說(shuō)是相互成就。

馬奈一生為莫里索作畫(huà)的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于妻子和岡薩雷斯，再次成功地以實(shí)際行動(dòng)“出賣”了自己�？梢哉f(shuō)，莫里索是馬奈繪畫(huà)藝術(shù)的繆斯，在馬奈的作品里她都是如此圣潔、溫柔，雙眸明澈。

拿扇子的莫里索

但莫里索嫁給馬奈弟弟后，馬奈在繪畫(huà)作品里默默給莫里索戴上了戒指，似乎“醋意”很大。

戴了戒指的莫里索

馬奈給莫里索畫(huà)上黑色的衣服，顯出莫里索神秘的一面，以及自己對(duì)莫里索持久的好奇與眷戀；又給莫里索的肖像畫(huà)配上紫羅蘭，表達(dá)永恒的美和愛(ài)。這些繪畫(huà)的布局和設(shè)計(jì)不曾出現(xiàn)在其他人的肖像作品之中。

《莫里索和一束紫羅蘭》 55x38cm 1872年

馬奈畫(huà)的紫羅蘭

因這段不合倫理的感情，馬奈找到了許多以細(xì)節(jié)表達(dá)情愫的方法，馬奈似乎總是在證明：“愛(ài)情就是最大的生產(chǎn)力”！

蘇珊娜、伊娃·岡薩雷斯、莫里索這三位女子都曾走進(jìn)馬奈的情感生活里，也都給馬奈的藝術(shù)世界帶來(lái)不一樣的色彩。被稱為“印象派領(lǐng)袖”的馬奈，其風(fēng)格難以清晰歸類。克拉里就曾說(shuō)，在馬奈作品中綜合與分裂同時(shí)存在。而這正如他的情感世界一般，黑白并不分明。

參考資料

[1]《馬奈：畫(huà)我所見(jiàn)》| 加香

[2]《馬奈》 | 馬奈

[3]《馬奈藝術(shù)書(shū)簡(jiǎn)》| 馬奈

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