在李貴君看來，高水準(zhǔn)的寫實(shí)繪畫有一個(gè)特點(diǎn)：即都是有學(xué)院系統(tǒng)的，帶有學(xué)院精神和學(xué)院基礎(chǔ)的�！案母镩_放以前，徐悲鴻建立了這套體系，改革開放之后，則以靳尚誼為代表�！�

靳尚誼雖不是寫實(shí)畫派的成員，但寫實(shí)畫派的學(xué)術(shù)淵源可以追溯到他的脈絡(luò)。寫實(shí)畫派最初便是有古典畫風(fēng)的一部分人組織起來的。

“靳尚誼是解放之后美院培養(yǎng)出來的第一茬人。畢業(yè)后留在美院任教。馬克希莫夫來美院辦班，集中了全國最好的一撥教員去學(xué)習(xí)。經(jīng)過馬訓(xùn)班的訓(xùn)練，靳尚誼這批人變得很有實(shí)力。

李貴君認(rèn)為，靳尚誼最大的貢獻(xiàn)，是研究出如何將黃種人的皮膚畫得很高貴�！案母镩_放之后，他去德國待了一段，在德國博物館看到很多原作。這些原典和蘇聯(lián)那些畫有很大不同。蘇聯(lián)基本上還是拿方筆擺擺顏色，不是真正的歐洲傳統(tǒng)繪畫。所以他開始把畫畫得更細(xì)了一些，把邊線控制得嚴(yán)謹(jǐn)了一些，把畫面畫得更充分、更細(xì)致了一些。這樣就引起了轟動(dòng)。他畫的《塔吉克新娘》，大家一看，覺得這更像正宗的、歐洲的油畫。”李貴君說。

“這個(gè)狀態(tài)，第一代中國的油畫家，比如徐悲鴻、吳作人，在外國的時(shí)候能夠達(dá)到。他們接受國外的訓(xùn)練，畫外國人都畫得挺好，顏色也對(duì)。但是，一回到中國，畫的東西就不對(duì)了。中國人的黃皮膚，尤其是那些老百姓、農(nóng)民，曬得跟土豆似的。這土豆皮膚的顏色，你怎么把它畫得高貴起來，需要另一種訓(xùn)練�！�

“留洋回來的人，這個(gè)技術(shù)解決不了，畫出來特臟，特焦，顏色看起來特土。所以大家把它叫做土油畫。而從靳尚誼那兒，很嚴(yán)謹(jǐn)、理性地解決了畫中國人皮膚的問題，怎么著又是黃種人的皮膚，同時(shí)又畫得非常有色彩魅力。不僅僅是在自己的繪畫實(shí)踐上解決，而且延伸到他的教學(xué)體系，把這個(gè)技術(shù)傳承和發(fā)展下去。作為學(xué)生，我們都是受益者�！崩钯F君說。

這種敏銳、典雅油畫趣味，傳統(tǒng)歐洲油畫的蘊(yùn)蓄的光彩和視覺的魅力，在靳尚誼、楊飛云、李貴君、陳衍寧等許多寫實(shí)畫家的創(chuàng)作里都能找到。對(duì)李貴君來說，寫實(shí)油畫并非如實(shí)地呈現(xiàn)某一個(gè)物象，而是要畫得“足夠妙，足夠講究”，能夠滿足人“從眼到心”的觀賞，這樣才是好的畫面，才有存在的意義。