博爾迪尼以線條大師著稱，線條流暢，善于把先鋒派的技法與傳統(tǒng)的學(xué)院派的畫風(fēng)結(jié)合起來。他在巴黎和羅馬學(xué)習(xí)繪畫期間，就與梵高、高更、勞特累克等充滿革新精神的一代畫家有過交往。他的富有時(shí)代精神的繪畫理念和反映政治文化變革的繪畫作品，讓他置身于現(xiàn)代畫家的行列。 —— 前言

Giovanni Boldini

喬瓦尼·博爾迪尼

意大利, (1842-1931)

喬瓦尼·博爾迪尼出生于意大利。但是職業(yè)生涯基本上是在巴黎度過。在倫敦他也有一定知名度。在19世紀(jì)末的時(shí)候，他已成為巴黎最有名的人像畫家之一。其聲勢與美國肖像畫家薩金特（John Singer Sargent）當(dāng)時(shí)在倫敦的地位相差無幾。他因?yàn)樽⒅厣�彩和技巧的運(yùn)用而成功。他的作品被認(rèn)為非常具有巴黎風(fēng)味。他的父親也是一位著名的繪畫大師，而且擅長創(chuàng)作的是宗教題材的作品，在當(dāng)時(shí)也是有著很廣泛的影響力。

1862年，喬瓦尼·博爾迪尼來到了佛羅倫薩學(xué)習(xí)繪畫的知識，在那里遇到了現(xiàn)實(shí)主義畫派的著名畫家，逐漸的，他的風(fēng)格也受到了這些畫家的影響，慢慢的將這些改變和影響融入了自己的風(fēng)格中去了，結(jié)合在一起并形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格。

在他所創(chuàng)作的一些風(fēng)景畫當(dāng)中，有著很明顯的表現(xiàn)，可以看出是在自然主義的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)實(shí)主義的元素。將喬瓦尼·博爾迪尼自己的自然主義表達(dá)的同時(shí)，也不自覺的反映了些許的現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。

喬瓦尼·博爾迪尼在人物肖像的創(chuàng)作方面有著很大的成就。1867年的時(shí)候，來到了巴黎，在那里認(rèn)識了當(dāng)?shù)氐闹�名的肖像畫家埃德加·德加，并且很快二人成為好朋友，不可否認(rèn)，這對他的作品的幫助是很大的。

于1871年搬到巴黎，在巴黎以外的郊區(qū)繪制了許多風(fēng)景畫。他的作品從1871年至1886年：繁華的街道和廣場到咖啡館，劇院和音樂廳 - 反映了他同時(shí)代人的影響：德加，馬奈，卡勒波特，梅西尼爾和福圖尼等。

博爾迪尼以線條大師著稱，線條流暢，善于把先鋒派的技法與傳統(tǒng)的學(xué)院派的畫風(fēng)結(jié)合起來。他在巴黎和羅馬學(xué)習(xí)繪畫期間，就與梵高、高更、勞特累克等充滿革新精神的一代畫家有過交往。他的富有時(shí)代精神的繪畫理念和反映政治文化變革的繪畫作品，讓他置身于現(xiàn)代畫家的行列。

博爾迪尼《穿玫瑰色禮服的女子》 1916年

盡管19世紀(jì)末，肖像畫家受到了照相技術(shù)的沖擊，但博爾迪尼依舊頗受歡迎。他習(xí)慣選用大尺寸畫布，色彩飽滿濃烈，在作品《穿玫瑰色禮服的女子》中，畫家有意淡化了背景，著重刻畫人物的肢體語言，動(dòng)作比較隨意靈動(dòng)。據(jù)了解，這幅畫創(chuàng)作于1916年，此時(shí)畫家已經(jīng)年逾古稀，是其晚期最成功的實(shí)驗(yàn)性作品之一，一直作為博爾迪尼私人收藏畫作被珍藏。

博爾迪尼作品風(fēng)格一

博爾迪尼作品風(fēng)格二