來源 最繪畫

巴爾蒂斯與他的女兒

巴爾蒂斯《做夢的特瑞莎》

1938年

巴爾蒂斯從未受到正規(guī)美術(shù)教育，通過臨摹名畫直接體驗(yàn)繪畫的本質(zhì)。

浪漫主義、印象派運(yùn)動把繪畫從古典主義割裂的靜止，發(fā)展到了運(yùn)動乃至分散的藝術(shù)模式，而巴爾蒂斯卻重新把“靜止”請回了繪畫

巴爾蒂斯在西方被譽(yù)為寫實(shí)主義繪畫的"末代皇帝"。，在世界繪畫史上擁有無可爭辯的地位。

巴爾蒂斯《長凳上的特雷莎》

1939年

巴爾蒂斯《窗邊的女孩》

1955年

《客廳》1942

《街道》1933

《夢》1955

《兵營》1933

《窗邊少女》1957

《金色果實(shí)》1956

《有樹的風(fēng)景畫》1955

《風(fēng)景畫》1957

《街道》

《街道》1933

《兵營》1933

《客廳》1942

《單人紙牌》1943

《紙牌游戲》（The Cardgame），1950

《夢》1955

《金色果實(shí)》1956

《紅桌日本女子》1967

《黑鏡日本女子》1967

《鏡子里的貓》1990

《起床》

《休息的裸女》

《畫家和他的模特》1981

巴爾蒂斯的世界是平面而靜止的

巴爾蒂斯遠(yuǎn)離20世紀(jì)的思想和時(shí)尚，是一位不屬于20世紀(jì)的畫家。他生活在一個(gè)時(shí)空斷裂層里，時(shí)間對他來說已經(jīng)失去了意義。他畢生追求一種跨越時(shí)代的理想典范，使他的繪畫作品沒有打上時(shí)代的烙印。

齊白石