[名作賞析] 現(xiàn)實(shí)主義畫派巨匠——梅爾尼科夫作品（油畫篇）

熱2 已有 1816 次閱讀 2019-10-20 07:46

現(xiàn)實(shí)主義畫派巨匠——梅爾尼科夫作品（油畫篇）

2019-10-19 11:33

安德烈·梅爾尼科夫（1919－2012），世界當(dāng)代畫壇頂級(jí)的藝術(shù)大師，現(xiàn)實(shí)主義畫派巨匠，俄羅斯油畫大師。俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院副主席、院士，人民藝術(shù)家，列賓美術(shù)學(xué)院教授，他曾多次獲前蘇聯(lián)國(guó)家斯大林獎(jiǎng)金和勛章，并獲得了國(guó)家藝術(shù)最高獎(jiǎng)——列寧獎(jiǎng)?wù)�，獲得前蘇聯(lián)人民藝術(shù)家稱號(hào)，美術(shù)界公認(rèn)的藝術(shù)泰斗。

《田野》1975年西溪藝得美術(shù)館館藏

《小稿》1975年西溪藝得美術(shù)館館藏

梅爾尼科夫早年畢業(yè)于列賓美術(shù)學(xué)院并留院任教，1946年創(chuàng)作的《波羅的海海軍誓言》是他的成名作。梅爾尼科夫所具有的繪畫天賦，特別是在表現(xiàn)性的寫實(shí)繪畫風(fēng)格上的創(chuàng)新，使他在戰(zhàn)后俄羅斯畫壇崛起，成為俄羅斯畫派的領(lǐng)軍人物。

《波羅的海海軍誓言》

1950年，他的《在和平的田野上》這時(shí)正值第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，是人們對(duì)和平生活的重建充滿向往的年代。梅爾尼科夫以清純、明麗的色彩，描繪了俄羅斯北方割草季節(jié)大自然的綺麗風(fēng)光，梅爾尼科夫獲得了文藝界最高榮譽(yù)的斯大林文藝獎(jiǎng)。

《在和平的田野上》

1957年《覺(jué)醒》以明快的節(jié)奏與豐富的色彩對(duì)比，刻畫了膚色、衣衫各不相同的人物形象與諧和的熱烈氣氛，這是他將紀(jì)念性壁畫形式運(yùn)用于獨(dú)幅架上繪畫的成功嘗試。

《覺(jué)醒》局部

60至70年代，他繼續(xù)在這方面進(jìn)行探索。他以 " 青春和生命 " 為主題，創(chuàng)作了一組形式新穎而有很強(qiáng)表現(xiàn)力的作品《母親》、《夏天》、《姊妹們》。這幾幅看似風(fēng)俗畫而又不是風(fēng)俗畫的作品，畫中沒(méi)有具體的情節(jié)故事，描繪的是不同年齡段女性夏日里的生活。畫中熾烈、活躍、流暢的色調(diào)，帶有某種寓意，傳達(dá)了人生、年華、生命、傳承等人生哲理。

1977年，梅爾尼科夫以《告別》一畫獲得藝術(shù)科學(xué)院的大獎(jiǎng)。此畫是為紀(jì)念對(duì)德作戰(zhàn)勝利30周年而作，描寫的是二戰(zhàn)期間母子告別的悲壯場(chǎng)面，特別對(duì)年邁的母親復(fù)雜的心理狀態(tài)的刻畫，使《告別》具有莎士比亞式的崇高悲劇性，予人以心靈的震撼。她樸實(shí)、善良的形象，體現(xiàn)了人性本質(zhì)的光輝。梅爾尼科夫把蘇聯(lián)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰。其畫風(fēng)影響整個(gè)俄國(guó)畫壇，并波及東歐及新中國(guó)。

《告別》

70年代后期，取材于西班牙人民反法西斯斗爭(zhēng)的三連畫《科爾多瓦的十字架》《馬德里的一場(chǎng)斗�！泛汀都游鱽啞ぢ鍫柨ㄖ馈�，以寓意、象征的手法表現(xiàn)西班牙人民在苦難中堅(jiān)強(qiáng)不屈的信念，和追求獨(dú)立、自由、正義的民族精神。

《馬德里的一場(chǎng)斗�！�

梅爾尼科夫是一位抒情的畫家，這種抒情氣質(zhì)尤其表現(xiàn)在他的肖像畫和風(fēng)景畫中。肖像畫一直是藝術(shù)家喜愛(ài)的題材，他畫得最多的是他的親人和朋友，他畫他們不易覺(jué)察的微笑和驚、喜的神態(tài)，并用恰到好處的環(huán)境來(lái)加強(qiáng)對(duì)象的美，因此他的肖像畫親切動(dòng)人，并富于詩(shī)意。

在風(fēng)景畫中，以色彩抒情是梅爾尼科夫的特長(zhǎng)，他善于用豐富、飽滿的畫筆表現(xiàn)景物的特點(diǎn)。他也善于用夸張和變形，由于具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)和熟練的古典技巧，所以他筆下的夸張和變形的人物顯得很有表現(xiàn)力，是一位具有表現(xiàn)主義精神的藝術(shù)家。

平面性與立體性的結(jié)合、裝飾性與紀(jì)念性的結(jié)合，是梅爾尼科夫油畫創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。他在平面處理中追求裝飾性，在立體造型中追求雕塑感和紀(jì)念碑效果，打破了架上繪畫和壁畫的嚴(yán)格區(qū)別，在這兩者的結(jié)合上，開(kāi)辟了新的途徑。