油畫畫師總結(jié)出來(lái)的畫油畫的技法:我自己經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的油畫技法，并不是單純的油畫技法，有些是書上沒(méi)有記載的。。我只是把我摸索著的過(guò)程講出來(lái)罷了，，不系統(tǒng)，不全面，不建議大家都去嘗試�？梢宰鳛橐粋�(gè)了解。

第一種畫法，

就是把顏料直接擺上畫布，通常叫直接畫法，方法簡(jiǎn)單的不用說(shuō)，會(huì)畫點(diǎn)畫的人都用過(guò)，我的經(jīng)驗(yàn)是這是最簡(jiǎn)單有效的畫法，你只需考慮到的是你對(duì)顏料的熟悉程度，只要你能調(diào)的出多種的色彩，，就能畫出一幅效果不錯(cuò)的畫，我喜歡這樣畫畫，用的也最多。

你要想做到用這種方法畫出很細(xì)膩的畫面，估計(jì)就比較吃力，但事實(shí)告訴我這也是可以的,只要你有耐心。要注意的是這種畫法里有個(gè)詞叫，“肥蓋瘦”，意思就是100斤的顏料壓在10斤的顏料上可以把它覆蓋掉。也就是說(shuō)，能薄點(diǎn)就薄點(diǎn)，厚了很難覆蓋，可以慢慢覆蓋。

第二種畫法，

這是個(gè)大概念，叫間接畫法，我認(rèn)為其實(shí)里面又包含了很多的實(shí)際操作手法，

不是直接畫上去的都叫間接畫法，所以這個(gè)技法我基本忽視它，說(shuō)了跟沒(méi)說(shuō)一樣只是想提起它一下，它叫間接畫法，下面的都可以這么叫。

第三種畫法

古老的有些年頭，大概在12世紀(jì)有的（我不確定），有人叫它為“擔(dān)培拉技法”，相對(duì)的較復(fù)雜，類似國(guó)畫里的罩染，運(yùn)用透明的顏色一層一

層的疊加起來(lái)，最古老的是用蛋清，由一層層有節(jié)奏的排線畫成，一般開(kāi)始罩染前,先用單色畫一遍底搞。再開(kāi)始畫，

不過(guò)我所說(shuō)的不是純粹意義上的擔(dān)培拉技法，我是用油的，透明顏色的油彩，要注意的是必須透明的顏料，怎么選擇那個(gè)是透明那個(gè)不是透明顏料呢？你可以看顏料上的包裝，包裝上面有個(gè)圓，你看上面是一半黑一半白的是半透明顏料，全黑的是不透明，相反的，全白的就是透明的了。

我用透明顏料加大量亞麻油去一層一層的罩染，這樣的效果是再畫面上形成一個(gè)有層次的透明顏料層，這和PS里的圖層類似。不過(guò)再自己畫的時(shí)候，要小心的是一定要等它干透，不然，會(huì)很嚴(yán)重，除非你喜歡這種效果，，那我就不知道了，看自己畫面吧！還有就是這個(gè)技法等待的過(guò)程是比較郁悶的，太長(zhǎng)了，油畫慢干，你可以嘗試著用很多幅一起畫，罩完這張罩那張，這個(gè)可以減少你等待的時(shí)間，但我不喜歡在畫一幅畫的時(shí)候去畫另外一幅畫，這樣注意力比較分散，還是專一點(diǎn)吧。這種畫法可以運(yùn)用到古典畫上，尤其是古典人物上。

第四種畫法

這種畫法比較講究的是底子，你做的底子可以很豐富，其實(shí)丙烯顏料可以做很好的油畫底子用，丙烯顏料的優(yōu)點(diǎn)基本上等同于油畫了，只是丙烯顏料沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，再幾千年后會(huì)是什么樣子就不能保證了，這點(diǎn)油畫是經(jīng)過(guò)時(shí)間考驗(yàn)的。這種畫法是在底子上用刮刀或刷子，折騰很富有機(jī)理效果的圖案或者單純的機(jī)理，再用油畫顏料去渲染底子，這樣作的目的是再底子里做出豐富的畫面效果。減少直接繪畫帶來(lái)的單一感，你也會(huì)在這樣的底子上得到各種靈光一閃，一想不到的結(jié)果，

第五種畫法

蠟燭，你可以將蠟燭點(diǎn)燃滴落在畫面上，滴出你想要的任何圖案，再用油彩直接再上面畫畫看，這個(gè)效果真是不大好掌握。

可以在畫好后再把蠟刮去，會(huì)有一塊白留出來(lái)，你可以利用這樣的白，繼續(xù)進(jìn)行作畫。這可以留住你想保留的畫面。，不過(guò)技術(shù)高的人這個(gè)方法也沒(méi)太大必要。

第六種畫法

你先要想好你要畫的畫的色調(diào)，我是先選擇我要的五、六種看起來(lái)比較協(xié)調(diào)的顏色，（一般用淺顏色）然后我胡亂的涂抹到畫布上，不考慮造型，接著我用一層灰色或者其他的

顏色來(lái)開(kāi)始直接再胡亂涂抹的顏料上開(kāi)始造型，因?yàn)榈紫掠蓄伭狭�，我的灰顏色�?huì)與底下的顏料結(jié)合起來(lái)，這樣，顏料和顏料直接會(huì)在畫布上結(jié)合，相當(dāng)于把畫布當(dāng)一個(gè)大的調(diào)色盤在用，這樣的效果是畫完整幅畫后你會(huì)覺(jué)得，顏料太他**浪費(fèi)了，不過(guò)整個(gè)畫面會(huì)很協(xié)調(diào)。要注意的是你必須要在整個(gè)畫的過(guò)程中保證顏料是濕的。不然要的效果可能沒(méi)這么好。

第七種畫法

這個(gè)是一般人難以想到的畫法，通常習(xí)慣在布上畫油畫的人，你可以嘗試下在紙上畫的效果，你可以準(zhǔn)備些白膠和紙巾，把做整包的紙巾斯碎在放入白膠，再里面加點(diǎn)什么粉來(lái)的，一定不是面粉，估計(jì)是“博羅尼亞白婭”，我只是加了點(diǎn)立德粉，效果可能會(huì)牢固點(diǎn)，再鍋里煮下應(yīng)該會(huì)更更好。然后再刮到板上，注意的是不要加太多的粉質(zhì)，要保持住紙巾特有的質(zhì)感和洗水性，接著你就可以在上面用各種透明的油彩渲染，你也可以直接用松節(jié)油加顏料，讓顏料被紙巾吸收。

這樣你可以畫出效果非常特殊的畫，或比較透明的畫。這個(gè)畫的缺點(diǎn)很多，不耐久估計(jì)是最大的缺點(diǎn)，但是你可以用各種不同類的膠和紙做不同的效果，盡可能的牢固。

第八種畫法

其實(shí)我只是想說(shuō)下噴，甩，揉，用噴壺噴顏料，大小力度不同，效果很好，有的可以像寫詩(shī)一樣的毛毛細(xì)雨，也可以是潑婦潑水，注意的是不要把不自然的留在畫面上。

做到干凈，甩的話可以是理性點(diǎn)，像寫書法，雖然我的字相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)，但要注意的是筆峰的方向，方向比較重要。和你要的圖案的大致形體。揉呢，在我這里不是把畫布揉掉，也不是把畫筆揉掉，而是找一張不要的報(bào)紙或不要的廢棄物，可以是樹(shù)葉，稻草（要干凈的），塑料袋、海綿、等等，多揉幾下，然后可以用把顏料放上去，再印幾下，有很多機(jī)理效果。但這些都不是最重要的，重要的是這些東西都是無(wú)形體的，隨機(jī)的，并不能給你一個(gè)好的形體，所以你還是要做一個(gè)不錯(cuò)的底子為基礎(chǔ)，在運(yùn)用這些，用完再去畫比較好。

這里也可以延伸很多的方法，自己可以想。。。給你一個(gè)起點(diǎn)，你就有走不完的路，直到你到了終點(diǎn)，才意識(shí)到這只是另一個(gè)起點(diǎn)。

第九種畫法

這是種一般畫法，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是用刮刀畫畫，刮刀可以刮出很鮮艷的顏色，你如果不喜歡刮刀太要小，我可以建議你用鋪水泥的鏟子，可以畫大幅作品使用。

一般用刮刀時(shí)都是調(diào)好的顏料往上刮，這樣顏色至少會(huì)是你要的顏色。如果你學(xué)梵高，要直接從地上刮點(diǎn)紅泥或從顏料管里直接擠出來(lái)往上刮，也沒(méi)問(wèn)題，

至少能有很純的顏色。還有一種方法是你用兩種或三種顏色邊刮，邊調(diào)和。

第十種畫法

綜合技法，可拼可添，就是你怎么都可以，用腳畫也可以，只要你愿意，可以學(xué)唐伯虎點(diǎn)秋香里的祝枝山被唐伯虎拿來(lái)滾。這個(gè)有點(diǎn)科幻了，不想多說(shuō)。

其實(shí)綜合技法是很復(fù)雜的，我個(gè)人覺(jué)得最重要的是掌握每一種物質(zhì)的特性，你熟悉它。

這里只說(shuō)十種畫法，這些都是自己摸索的，不準(zhǔn)確，不理智，不詳細(xì)、不系統(tǒng)、不科學(xué)的、但是所謂的技法本身就是一種材料和方法。到了每個(gè)人手里都有不同的表現(xiàn)，

不要太在意技法，所有的技法都是圍繞藝術(shù)服務(wù)的，

你是喜歡技法呢，還是喜歡技法呢，還是喜歡技法呢。。

我勸你要喜歡藝術(shù)，還是喜歡藝術(shù)，還是喜歡藝術(shù)呢？？