單純的說(shuō)藝術(shù),對(duì)于藝術(shù)家們來(lái)講藝術(shù)是來(lái)自于生活之中,也是生活之中的事情之中發(fā)能發(fā)現(xiàn)最貼近生活的藝術(shù)。
繪畫(huà)大師很多的題材都是需要取自于生活之中,尤其是自己身邊最親近的人,因?yàn)樘^(guò)熟悉,也是最能從繪畫(huà)筆墨之中找到靈感所在的一個(gè)創(chuàng)作源。
法國(guó)的超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)大師Andrey Belichenko就是在習(xí)慣了在自己的繪畫(huà)作品之中來(lái)表達(dá)對(duì)妻子的愛(ài)意,他的大多數(shù)人體繪畫(huà)作品靈感都是來(lái)源于生活之中的妻子。而且多張畫(huà)妻子的露背照,卻是勝過(guò)了超級(jí)唯美的風(fēng)景油畫(huà)。
在這位大師的筆法之下,我們可以看到帶有藝術(shù)靈魂的人,筆下的人體繪畫(huà)會(huì)有多美。他把妻子當(dāng)成畫(huà)模,然后通過(guò)熟練的筆法,再結(jié)合超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)的認(rèn)真程度。創(chuàng)作出來(lái)的妻子露背照大獲好評(píng)。
在時(shí)間與空間的構(gòu)圖上,Andrey Belichenko想要留給大家印象的最重要的一點(diǎn),就是留住了抽象派的唯美畫(huà)風(fēng)。
下面的油畫(huà)用妻子做畫(huà)模,然后能過(guò)陽(yáng)光打在妻子的后背,坐在鏤空的椅子上面。這種視覺(jué)上的陽(yáng)光欣賞美,正是他所要從人體之中表達(dá)的意境。
他筆下的人體絕不是單純的展現(xiàn)身體的美妙,而是通過(guò)時(shí)間與究竟氛圍的營(yíng)造達(dá)到一種超強(qiáng)的藝術(shù)性。也許是因?yàn)锳ndrey Belichenko身為法國(guó)人,所以他的油墨筆法之下都是對(duì)于浪漫的理解。
下面這一張作品是充滿了唯美的愛(ài)情主意觀,最重要的一點(diǎn)就是通過(guò)繪畫(huà)的唯美,表達(dá)自己內(nèi)心的那種對(duì)唯美世界的向往。輕落的紗巾掛在護(hù)欄上,而女性在初晨的陽(yáng)光下,雙手與背對(duì)陽(yáng)光,那種朦朧的感覺(jué),仿佛就是出現(xiàn)在我們的夢(mèng)里。
如果說(shuō)Andrey Belichenko的人體只是為了表達(dá)唯美主義,而能過(guò)上面的景物特定,其實(shí)我們更能從他的作品之中感受到一種幸福溫馨的氛圍。并不復(fù)雜的構(gòu)圖,而主題繪畫(huà)人物就是畫(huà)中的少女。
通過(guò)陽(yáng)光的對(duì)比 鮮花 紗巾各種超現(xiàn)實(shí)景物的描述,但這一切只是為了畫(huà)中的唯美做一個(gè)重要的鋪墊。而最終他想要通過(guò)繪畫(huà)表達(dá)的藝術(shù)性是無(wú)人能比的。
很多人把超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)定格到了靜物的描寫上面,比如我們看冷軍的靜物繪畫(huà),每一張作品達(dá)到了幾乎以假亂真的地步。但對(duì)于Andrey Belichenko的這一組唯美人體畫(huà),甚至可以說(shuō)是風(fēng)景繪畫(huà)。我們可以清楚的知道,超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)也可以玩唯美主義,甚至是不輸于抽象派的繪畫(huà)。
這樣子的作品不需要遠(yuǎn)近景的切換,更不需要太過(guò)于細(xì)膩的筆法,但就是通過(guò)陽(yáng)光,光線與人物的結(jié)合,把那咱唯美的主義情懷給表達(dá)了出來(lái)。
“這樣子的繪畫(huà)作品很有吸引力,這樣子的作品是有了生命力的存在”這就是網(wǎng)友們對(duì)他繪畫(huà)作品的評(píng)價(jià),其實(shí)比起那些毫無(wú)意義的超逼真繪畫(huà),反倒是這種浪漫情節(jié)的作品更吸引人,網(wǎng)友你是怎么看的呢?
轉(zhuǎn)載自《素說(shuō)文化》
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