愛德華·馬奈（1832－1883）是19世紀(jì)法國印象主義畫派的奠基人，1832年出生于法國巴黎一個大資產(chǎn)階級的家庭里，曾受過五年的學(xué)院派正規(guī)訓(xùn)練，因不滿意學(xué)院的教學(xué)而到美術(shù)館研究、臨摹前輩大師的作品，畫風(fēng)上深受委拉斯開茲的影響。
1867 年舉辦個人畫展，受到青年印象派畫家的好評，是印象派的精神領(lǐng)袖。他從未參加過印象派的展覽，其革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。
受到日本浮世繪及西班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。
短笛手
這幅畫在小兵的臉部，我們看到了日本繪畫的影響﹝在風(fēng)格和採用淡色方面﹞，以及委拉斯蓋玄和哥雅的畫風(fēng)的影響─不用任何背景和裝飾。
畫面共使用了三種基本色調(diào)：褲子的紅色被赭石色的背景所烘托出來，使其更加突出；緊身上衣和帽子的黑色連成一塊．而不去講究手臂的外形；赭石的底色，在畫的邊緣逐漸加深，形成主角生活和演奏的空閒；紅色和黑色這種基本色調(diào)間的主要關(guān)系，被衣扣和布景的金黃色，以及托住樂器的白色披帶所突顯出來；最強(qiáng)烈的黑色，是小音樂家的眼睛，眉毛的清晰線條，加強(qiáng)了眼部的表情。這個臉看起來雖然如此簡單，卻展現(xiàn)了馬奈高超的繪畫手法，以及其全部的經(jīng)驗。
女神游樂廳酒吧
此畫是馬奈晚年的代表作。在這幅畫中，他最后一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂豪華的生活。畫中描繪了一位金發(fā)女招待站在吧臺后面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺面上，正在應(yīng)酬顧客。
她的身后是一面大鏡子，畫外的一切都隱隱約約地收入其中。灑吧間里燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現(xiàn)得淋漓盡致。
為了加強(qiáng)空間的對比關(guān)系，畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳瑯滿目的酒瓶、玻璃杯作為前景，使畫面變化豐富而生動，好似觀者自己正站在柜臺前。這幅畫于1882 年沙龍展出后，得到了廣泛好評，并榮獲一枚榮譽(yù)勛章。
圣拉札爾車站
此畫描繪的是巴黎羅馬街友人伊爾修的院子內(nèi)，母女倆在鐵欄桿旁悠閑休息的情景。母親安詳?shù)刈磿�，小女兒背著臉正透過鐵欄觀看下面的圣拉札車站。畫面明暗對比強(qiáng)烈，然而又很柔和協(xié)調(diào)，是畫家成熟期的代表作之一。
槍決國王馬克西米連
畫中描寫西班牙人民反抗拿破崙軍隊的可悲結(jié)局。這幅畫的構(gòu)圖讓人感動：一邊是態(tài)度平靜的行刑隊及正在裝子彈的士兵，而另一邊是馬西米利諾緊握戰(zhàn)友的手，表情嚴(yán)肅地面對子彈，另外一批好奇的群眾戰(zhàn)站在圍墻外觀看。整幅畫在兩種色調(diào)之間來回運用：墻壁的赭石色，以及人物服裝的灰黑色。
左拉像
在咖啡館
小船上
溫室里
死了的斗牛士
森林舞會
賣啤酒的女侍
娜娜
咖啡館角落的一個音樂會
街頭歌手
釣魚
貝爾特·摩里索
基爾塞號與阿拉巴馬號海上對決
奔放
白牡丹花
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