街頭藝術(shù)，顧名思義，

即在街頭巷尾展示的一種藝術(shù)形式。

主要包括街頭涂鴉藝術(shù)

以及街頭行為藝術(shù)。

在國外的街頭，

有一些藝術(shù)愛好者會把自己裝扮成雕像，

擺出各種姿勢，

在游客的注視下靜靜的站立著；

還有的會在地面上創(chuàng)作，

而他們所需的只是一支畫筆和每個人的目光，

那些地上的畫作充滿了立體感，

給人們一種在視覺上的震撼。

街頭藝術(shù)家們都有自己的看家本領(lǐng)，

很多鼻祖級別的街頭藝術(shù)家比如Banksy

（一位匿名的英國街頭藝術(shù)家電影導(dǎo)演及畫家）

就喜歡使用模板噴鴉的方式創(chuàng)作，

并且通常政治隱喻。

Banksy首次執(zhí)導(dǎo)的電影《畫廊外的天賦》

曾獲得第83屆奧斯卡金像獎提名。

還有最可愛的法國藝術(shù)家Invader，

所有的作品都是游戲機(jī)主題的馬賽克瓷磚，

游戲人物侵占地球的即視感。

但在早期，

街頭藝術(shù)被認(rèn)作是不合法的展示著

包羅廣告貼畫、海報、模板、壁畫

和三維塑像在內(nèi)的大垃圾收容站，

很難被主流藝術(shù)所接納。

它通常給人破壞、污損、瘋狂、

侵犯、恐嚇等印象。

因此，

街頭藝術(shù)面對的最大的質(zhì)疑

就是這種亞文化的產(chǎn)物能不能，

需不需要進(jìn)入主流世界。

國外街頭涂鴉藝術(shù)家作品代理商

Jeffrey Deitch說過一句話：

“我發(fā)現(xiàn)長期以來美術(shù)界對不遵循常規(guī)的，

不買藝術(shù)館長和作家賬的藝術(shù)家有一種偏見�！�

但是他同時重申：

“這種觀點開始改變了，

現(xiàn)在一些年輕一代的藝術(shù)館館長

開始在藝術(shù)家在街頭創(chuàng)作時

或者他們正在準(zhǔn)備做些什么時跟蹤他們。”

是的，有偏見也有喜愛，

有一些人認(rèn)為：

涂鴉是一種真正的美學(xué)性產(chǎn)物，

是被壓制者或沒有發(fā)言權(quán)者個人性的表白。

街頭藝術(shù)家們丟掉傳統(tǒng)的包袱，

自由創(chuàng)作，直接宣泄情緒，

以美學(xué)的態(tài)度來調(diào)和社會現(xiàn)況，

賦予一個城市鮮活的生命力。

隨著街頭藝術(shù)一頭撞進(jìn)成熟藝術(shù)品市場，

一大批曾經(jīng)的文化遺產(chǎn)破壞者

開始成為“先鋒明星藝術(shù)家”，

買家們愿意為他們的作品一擲千金。

頂級街頭藝術(shù)家已通過在墻上揮灑創(chuàng)作

建立了強(qiáng)大的粉絲群，

他們的畫作以其接地氣和親民的特點

通過網(wǎng)絡(luò)和社交媒體爆炸似的擴(kuò)散到世界各地，

呈現(xiàn)在廣大受眾面前。

收藏者和拍賣行已經(jīng)開始注意了，

博物館也在挑選

市場競爭力強(qiáng)的街頭藝術(shù)品。

由此，

藝術(shù)界都在開始重新重視

和思考涂鴉藝術(shù)。