19世紀，隨著航船技術的發(fā)展，東西方的文化實現(xiàn)了進一步的交流和發(fā)展，而在此時盛極一時的納比派在藝術的表現(xiàn)形式上出現(xiàn)了和東方藝術相似的意味。而納比派的代表畫家維亞爾也深受東方藝術的啟發(fā)，將繪畫的焦點放在日�？梢姷囊庀笾�上，充分發(fā)揮了自己的想象力，營造溫馨而和諧的情感表達。維亞爾作為納比派的代表人物，不僅學習西方的繪畫技法，還敢于打破傳統(tǒng)，從東方的藝術之中進行總結和借鑒，無論是從繪畫選擇的題材和主題，還是從技法上的色彩使用和平涂，都在作品中表現(xiàn)出了自己的東方情懷，維亞爾這種東方情懷賦予了他的作品以不一樣的生命力，也形成了自己獨具一格的繪畫風格。

提到轟動一時的法國的納比派，避不開的就是畫家維亞爾。維亞爾在自己的早期繪畫中，敢于突破傳統(tǒng)的束縛，打破一成不變的空間透視法，創(chuàng)新性的提倡和使用以作者的主觀是感受為主的畫法，形成了自己獨具一格的極具趣味性的繪畫風格。不僅如此，維亞爾在繪畫的過程之中，敢于借鑒東方的藝術元素，將其融入到自己的繪畫作品之中，淡化了西方傳統(tǒng)繪畫之中的三維空間，轉向東方繪畫中的二維空間，讓畫面的內容更加神秘悠遠。

從題材上來說，維亞爾并不熱衷于宏大的主題表達，而是從日常的生活之處著手，取材于日常生活之中的事物，著力描繪他們的狀態(tài)，而營造和諧而溫馨的情感氛圍，這和東方繪畫藝術中的取材有著異曲同工的效果。這樣的題材選擇和情感表達無一不透漏著維亞爾在繪畫題材的選擇中受到了東方文化藝術的影響，善于從自己的生活本身出發(fā)，更容易融入進自己的感情。

從構圖上來說，維亞爾敢于突破了傳統(tǒng)的西方的審美和繪畫模式，從理性和感性兩個角度對于繪畫和藝術進行了打破重組，碰撞出了別具一格的編排形式。維亞爾在畫中不再僅僅局限于對于物象的直接描述，而是通過感性的主觀感受對于物象進行重新的構造和想象，這與西方一直以來提倡的寫實藝術大有不同，反而開始慢慢接近于東方繪畫之中所一直追求的寫意藝術。此外，在構圖中，維亞爾不再只是一味的沿襲西方繪畫中三維構圖的繪畫技法，而是融合了東方繪畫中的二維溝通，更是在一定的程度之上體現(xiàn)出了維亞爾在藝術探索道路之中的東方情懷。

繪畫色彩和技法之上的東方情懷,維亞爾在色彩的使用上，不注重細枝末節(jié)，傾向于使用純色平涂的方式進行繪畫，對于色彩的使用較為大膽，形成醒目鮮艷的色彩塊面對比，讓畫面更加豐富，從這個角度上來說，這與中國的傳統(tǒng)藝術年畫有著不謀而合之處。而更為明顯的，是維亞爾作品之中有很多都受到了東方浮世繪的藝術風格的影響。

中國油畫歷經(jīng)一百多年的發(fā)展，已經(jīng)在風格和作畫技法上形成了一定的風格和特點，中國的油畫作家要想推陳出新，就必須在繪畫的技法上敢于創(chuàng)新，不斷吸收前人的經(jīng)驗和教訓，融合東西方文化的精華，敢于打破傳統(tǒng)的束縛，在技法上進行一定程度的創(chuàng)新和突破，以求讓自己取得更大的進步，以形成屬于自己的獨一無二的藝術風格。

中國的文化歷經(jīng)五千年的發(fā)展，擁有著博大精深的特點。中國的繪畫藝術也是歷經(jīng)了幾年的歷史，其中蘊含著中國人長期以來的審美觀念和藝術思想。中國的油畫藝術要想擁有自己的特征和辨識度，就必須從中國的文化之中汲取營養(yǎng)成分，藝術總是相通的，中國油畫在理念上不應忘卻東方情懷，要將這種東方文化和東方精神融入到油畫作品之中，完成具體中國特色的油畫道路的探索，這樣才能在中國油畫發(fā)展的藝術道路之上探索出一個新的出口。讓中國的油畫發(fā)展之路走得更為順暢。

維亞爾不甘于直接表述自己畫中的意象，而是積極對于東方文化之中追求的含蓄之美進行借鑒，將其融入到自己的繪畫作品之中，讓自己的畫面更加注重對于情感的表現(xiàn)，完成對于藝術觀念更好的表達。他的成功，啟發(fā)著中國油畫藝術的發(fā)展，要想形成具有中國特色風韻的繪畫風格，不僅在題材選擇和情感表達上要遵從本心，還要在繪畫技法上有所突破和創(chuàng)新，更為重要的是，中國油畫的發(fā)展絕不能離開傳統(tǒng)的藝術文化而獨立存在，應該從中汲取養(yǎng)分，以更好地促進中國油畫藝術的發(fā)展。