被日本搶走的千年名畫(huà)

放大10倍后震驚了

領(lǐng)先千年的技藝呢？

南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》是一幅著名的山水畫(huà)，原是圓明園收藏的一幅傳世名畫(huà)，1860年“火燒圓明園”時(shí)被日本人搶走收藏于日本東京國(guó)立美術(shù)館。

國(guó)內(nèi)的專(zhuān)家在日本幾經(jīng)轉(zhuǎn)折獲取到該畫(huà)的高清影響資料帶回國(guó)放大仔細(xì)觀察后，竟然吃驚地發(fā)現(xiàn)漁翁所持的釣竿居然帶著絞輪，原來(lái)千年以前古人就將海竿發(fā)明出來(lái)了！

中國(guó)千年以前就如此發(fā)達(dá)的漁具技藝，到今天也弄丟了，中國(guó)現(xiàn)在的漁具反被國(guó)外傳入的海竿一統(tǒng)江湖。

當(dāng)你第一眼看到這幅千年名畫(huà)的時(shí)候，腦海中下意識(shí)地會(huì)念出這樣一首詩(shī)：千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

是的，馬遠(yuǎn)這幅極簡(jiǎn)風(fēng)格的寒江獨(dú)釣圖，就是寫(xiě)唐人詩(shī)意，一片蕭瑟清冷，孤舟泛江，寒風(fēng)襲人，獨(dú)有釣魚(yú)翁。

在畫(huà)面中，馬遠(yuǎn)沒(méi)有對(duì)江水進(jìn)行刻意的描繪，而是僅用寥寥數(shù)筆勾勒出水波蕩漾之感，卻讓人感覺(jué)得到江水浩渺。畫(huà)面中亦沒(méi)有蕭瑟的冬景，他用蜷縮的漁翁軀體神態(tài)，將那寒意逼人的冷冽直接滲透出來(lái)。

而極簡(jiǎn)的構(gòu)圖，大面積的留白，正是中國(guó)畫(huà)中虛與實(shí)運(yùn)用的最高境界之體現(xiàn)，創(chuàng)造出萬(wàn)般想象空間的意象境界。所以任何一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，都無(wú)人不知馬遠(yuǎn)其人，更是將寒江獨(dú)釣圖奉為虛實(shí)境界的最高層次。

中日建交后，兩國(guó)之間的文化交流頻繁，雖然傳世名作歸國(guó)無(wú)望，在多次交涉努力下，專(zhuān)家終于在東京國(guó)立美術(shù)館取得了寒江獨(dú)釣圖的高清影像文件，以作研究學(xué)習(xí)。

將寒江獨(dú)釣圖放大之后，漁翁的表情神態(tài)栩栩如生，歷經(jīng)千年之后畫(huà)中的漁翁依然保持著期待、無(wú)奈的神情全神貫注地望著江面，似乎下一秒就有所漁獲。

而當(dāng)你將視線(xiàn)移至他手中的釣竿時(shí)，會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)他手持的是帶著絞輪的海竿！至少1000年前的釣具已經(jīng)和今天大致相仿，可見(jiàn)釣魚(yú)文化在宋時(shí)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)