1、法庭上的芙麗涅 熱羅姆 法國(guó) 油畫 作于1861年

傳說芙麗涅因裸浴以瀆神罪受到了法庭的傳訊。在審判時(shí)，辯護(hù)師讓被告在眾目睽睽之下揭開衣服裸露軀體，并對(duì)著在場(chǎng)的501位市民陪審團(tuán)成員說：難道能讓這樣美的乳房消失嗎？最后，法庭終于宣判被告無罪。19世紀(jì)法國(guó)畫家熱羅姆以此為題材畫了這幅油畫《法庭上的芙麗涅》。畫面上，芙麗涅處于中心突出位置，以臂遮臉表現(xiàn)了剛被掀開衣裳的一剎那。芙麗涅的通體紅色在辯護(hù)師藍(lán)色的烘托下顯得格外鮮艷，后景和中間的幽暗部分的處理把女主角突現(xiàn)出來了。她顯得異常潔白、嫵媚、完美無瑕。她的動(dòng)勢(shì)是典型的希臘式，微微扭動(dòng)的身子，使曲線的韻律更加豐富。由于當(dāng)眾裸露，她這下意識(shí)的遮掩動(dòng)作使感情得到了升華。芙麗涅的表情楚楚可憐，且有幾分羞澀，顯得格外嬌媚動(dòng)人。站在一旁的辯護(hù)師的姿勢(shì)和表情異常嚴(yán)肅、堅(jiān)定，美的高尚和不可褻瀆的意志均在他的姿勢(shì)、表情中得到體現(xiàn)。眾法官的憐憫、領(lǐng)悟或者貪婪、呆滯的目光，以及堅(jiān)定的舉止或失措的表情，充分顯示了在美面前的人生諸相以及人性的復(fù)雜與矛盾。與此同時(shí)，也體現(xiàn)了希臘時(shí)期所崇尚的“美”的主題——美的純潔、美的神圣以至美的不可戰(zhàn)勝的力量。

2，Carl Heinrich Bloch (卡爾·海因里希·布洛赫): 《Osteria》（客棧）畫家是丹麥人，畫中應(yīng)該也是丹麥人的生活場(chǎng)景�？蜅�，小飯館，吃飯。畫中人物衣著比較有特色，人物表情被畫家繪畫得很生動(dòng)。觀者能感受出畫中男子不善的目光，對(duì)面兩個(gè)女子目光也是窺視這個(gè)方向，讓人有種不安的感覺。他們說的什么？感覺一定不是好話。這是畫家傳神的技法的展現(xiàn)。也驚嘆人物后面破舊的墻壁，逼真地讓人以為這是一張照片。

3，Carl Zewy (卡爾·塞葉) : 《Zhao Chun》（趙純）這是收藏的西方油畫圖庫(kù)中唯一一張繪畫中國(guó)模特的作品�！摆w純”，用腳趾頭想都知曉是中國(guó)名字。旗袍，手中的折扇都很精美。矜持、美麗、娟秀、優(yōu)雅等等好詞用在這畫中女子都合適。

.Charles Amable Lenoir (查爾斯·阿瑪布爾·勒努瓦): 《The Seamstress》（女裁縫）5、破壺 格瑞茲 法國(guó) 油畫 橢圓 108×86.5厘米 現(xiàn)藏巴黎盧浮宮 “破壺”，是法國(guó)民間俗語，即少女失去童貞的象征。就這一含義來說，畫上的主人公應(yīng)是一個(gè)受譴責(zé)的對(duì)象。但在這個(gè)時(shí)髦的橢圓形畫框里展現(xiàn)的，卻是一個(gè)十分可愛、秀麗多姿的妙齡淑女。畫 中用色勻稱，筆觸細(xì)膩，素描是古典主義風(fēng)格的。而掛在這位顯得天真、純潔的少女的右腕上的那只破壺，反而成了不引人注意的細(xì)節(jié)。從背景的處理到人物衣紋的嚴(yán)格描繪來看，這幅肖像畫是一幅十足的學(xué)院派風(fēng)格的古典油畫。 當(dāng)這幅畫展出時(shí)，引起公眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，提高了畫家在畫壇的地位。《破壺》的模特兒原是畫家追慕中的少女，不久，畫家正式娶了這位使他一舉成名的姑娘。

6、 暴風(fēng)雨 考特 法國(guó) 1880年 油彩 木板 234.3×156.8厘米 紐約大都會(huì)博物館 《暴風(fēng)雨》的主要欣賞點(diǎn)是：光線和色彩的對(duì)比和互相襯托的美感力量，這是19世紀(jì)美術(shù)美學(xué)的一個(gè)重要特征。在作品畫面里，背景是暗的，前景是亮的；男角色彩是暗的，女角色彩是亮的。男體力量的粗曠線條，女體力量的柔細(xì)線條，在光線和色彩中得到了鮮明的對(duì)比和彼此襯托。在考特之前，也有不少取材于《達(dá)夫尼斯和克洛伊》的美術(shù)作品，大都是歌頌愛情性愛的。而考特的作品《暴風(fēng)雨》抓住了達(dá)夫尼斯和克洛伊在暴風(fēng)雨中逃跑的一瞬間，表達(dá)了男女不同的性感力量之美、歌頌了純潔的愛情和自由的向往，無論是藝術(shù)境界還是藝術(shù)手段方面，與前人作品相比，都是更上一層樓。

7、纏毛線 1878年 洛德·萊頓 英國(guó) 100.3cm×161.3cm 布 油彩 悉尼　新南威爾士美術(shù)館藏 畫家沿用古典繪畫法則，以學(xué)院派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)，描繪了纏毛線的母女。年輕的母親坐在凳子上，姿態(tài)優(yōu)美地繞著毛線，衣裙的表現(xiàn)呈現(xiàn)古典風(fēng)格；小女孩全神專注地配合著母親，扭動(dòng)著身體，一幅稚氣。畫家注重形體和線條的藝術(shù)處理，使畫面單純中見豐富。

8、 許拉斯和水澤仙女 沃特豪斯 英國(guó) 1896年 布面油彩 現(xiàn)藏英國(guó)曼徹斯特美術(shù)館 清清的月光照在他的臉上，照見了那絕秀俊美的面龐；水澤的寧芙（水仙女）立刻愛上了這年輕的異鄉(xiāng)人，于是從水中露出了她們美麗的胴體。拉住他提水壺的手臂--那是他未曾聽過的嬌媚的聲音，沒有見過的令人迷惑的眼神，還有那晶瑩如玉的珍珠。于是年輕的英雄被迷惑了，背棄了他的主人，寧芙們把他拉到了永遠(yuǎn)冷靜清幽的世界。充滿柔媚情懷的筆觸，美麗而又凄婉、甚至是冰冷的結(jié)局；誰也無法抗拒.它訴說的是一個(gè)充滿哀傷夢(mèng)幻和誘惑魅力的故事。

9.Charles Amable Lenoir (查爾斯·阿瑪布爾·勒努瓦) : 《Meditation》（冥想）10、白人女奴 勒柯姆·杜·努伊 1888年 146cm×118cm 現(xiàn)藏法國(guó)南托美術(shù)館

"白奴"的作者雖然在美術(shù)史上名不見經(jīng)傳，但他的這件作品卻反映了一種藝術(shù)趨勢(shì)。即盡力描繪令視覺愉快的、富有刺激性色彩表現(xiàn)力的生活畫面，讓人從畫中去聯(lián)想神秘的東方世界的美感與奧秘。"白奴"描繪的是土耳其宮中浴池內(nèi)的白人女奴，她在池邊休息，邊抽煙邊喝酒，顯得放浪形��；女奴裸體的色彩描繪，嬌艷有余，結(jié)構(gòu)不足，膚色呈粉潤(rùn)之狀，解剖雖不合理，細(xì)節(jié)卻一絲不茍，環(huán)境渲染十分成功，體現(xiàn)了濃郁的東方特點(diǎn)。