授權(quán)轉(zhuǎn)載自：藝術(shù)家傳播網(wǎng) （ID:art-top1）

油畫(huà)魔法師

只愛(ài)一件事

模特的動(dòng)作

神態(tài)、撩人的眼神

仿佛在畫(huà)布上活了起來(lái)

《沉默之聲》

Osamu Obi

他叫小尾修

是一位來(lái)自日本的油畫(huà)家

1965年出生于日本神奈川縣

作品主要是肖像

畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)

目前在武藏野美術(shù)大學(xué)當(dāng)老師

2017年

將《沉默之聲》步驟圖

分享在Facebook上

3天內(nèi)收獲了超過(guò)87000的粉絲

繪畫(huà)步驟圖

他扎實(shí)的功力和精湛的技法

在畫(huà)面上展現(xiàn)得十分出彩

充滿高級(jí)感的暖灰色

令人有種莫名的好感

在心里泛起一層層漣漪

細(xì)膩的筆觸

如此還原

真是不可思議！

透明罩染技法繪畫(huà)示范視頻

▼

他的題材和國(guó)內(nèi)畫(huà)家相近，

但透明罩染技法的視頻，在國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)。

具有學(xué)術(shù)借鑒意義。

▼

或許他是亞洲人的緣故吧！

那種對(duì)于色光的理解十分討巧

看著真的很舒服

畫(huà)出這么牛的畫(huà)絕對(duì)不是他的錯(cuò)

看完步驟還沒(méi)感動(dòng)

那就是你的錯(cuò)

日本畫(huà)家小尾修創(chuàng)作過(guò)程

▼

起稿，素描

為了使形更加的準(zhǔn)確

他使用傳統(tǒng)的方式進(jìn)行打稿

使用透明土紅色將畫(huà)面罩染一遍

顏色呈半透明狀

這樣下面的形就不可能犧牲掉

使用單色塑造人物

這一步可以將畫(huà)面中

其它物件逐步具體化

墻面的處理

一些厚的肌理畫(huà)筆達(dá)不到

可以使用掛刀涂抹

畫(huà)木紋的技巧一般是先區(qū)別

整體的明暗關(guān)系

然后在其基礎(chǔ)上處理固有色

注意畫(huà)固有色的時(shí)候

仍然要注意呈半透明效果

使用衣紋筆刻畫(huà)木紋的細(xì)節(jié)

單色造型環(huán)節(jié)形體的塑造一定要畫(huà)到位

多接下來(lái)的工作大有幫助

下層顏色干后

使用透明顏色進(jìn)行罩染

這種個(gè)時(shí)候仍然要注意

罩染層呈半透明狀

第一遍罩染層干后

方可進(jìn)行第二遍罩染

這個(gè)時(shí)候顏色可以具體一些了

第二遍色層干后

將受背光關(guān)系處理和諧

處理冷暖關(guān)系

還原固有色

繪制頭發(fā)

人物繪畫(huà)基本完成

背景墻面肌理制作

木地板肌理描繪

地板與墻面的還原效果

人物頭部顏色還原

日本畫(huà)家小尾修

Osamu obi

提白罩染油畫(huà)技法步驟圖

沒(méi)看夠？

作品全集讓你看過(guò)癮

▼

底層鉛筆起稿

然后薄薄的罩染一層褐色

呈半透明狀

使用豚毛筆畫(huà)毛發(fā)

比較容易出質(zhì)感

因?yàn)殡嗝�較粗

將頭發(fā)的固有色

人物的背光部繪制出來(lái)

就會(huì)有一定的體積感了

使用面相筆處理毛發(fā)的質(zhì)感

使用不透明色塑造亮部顏色

要注意亮部要厚一些

有其是高光的處理

這一步人物的基本素塑造已經(jīng)成形

低層繪畫(huà)完成

待底層干后

可以進(jìn)行罩染

顏色要薄而透

將底色利用上

低層罩染與中層塑造需要用到的顏色

使用生赭﹢大紅

罩染面部膚色

同時(shí)區(qū)別冷暖關(guān)系

用手指是一個(gè)比較好的方法

在古代達(dá)芬奇就經(jīng)常使用手指畫(huà)畫(huà)

可以增強(qiáng)皮膚色微妙的過(guò)渡

群青﹢中綠﹢白色成不透明混合色

使用畫(huà)筆薄刷呈半透明效果

群青屬于冷色容易出血管色的效果

中綠半透明

更容易表達(dá)膚色中的冷色

繪畫(huà)唇部與背景用到的顏色

深紅色一般是點(diǎn)睛之筆時(shí)候用到

不易使用過(guò)度

在這里用嘴唇陰影部位

使用鈦白畫(huà)嘴唇的高光

群青＋白色

調(diào)和后處理背景

背景處理的時(shí)候

與頭發(fā)受光部并進(jìn)

用筆桿尾部

是處理頭發(fā)質(zhì)感形狀的好工具

像這些細(xì)致的地方

需要用面相筆細(xì)心描繪

微調(diào)整

罩染就是用一層透明的薄顏料

覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層上，

這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的。

由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，

所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。

文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家

使用逐漸加重的顏色層層疊加

來(lái)得到很明亮的紅色和藍(lán)色，

不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少，

有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫(huà)中，

使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果。

倫勃朗就是用

厚重的碳酸鉛自來(lái)堆積出肖像畫(huà)的亮部，

然后再以一系列的罩染層來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，

透納也使用同樣的手法

繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。

倫勃朗總是用透明顏料來(lái)繪制暗部，

這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果

——觀眾從視覺(jué)上會(huì)很難判斷出畫(huà)中光線照射的方向。

由于使用罩染技法可以改變畫(huà)面的顏色，

它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，

例如，透明的群青罩染在黃色上會(huì)得到綠色，

同樣深紅罩染在藍(lán)色上會(huì)得出紫色。

在進(jìn)行罩染之前

先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。

如果要直接在底畫(huà)上進(jìn)行罩染，

底畫(huà)可以直接使用丙烯顏料

（在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透）來(lái)繪制。

油性罩染，或者可以說(shuō)是所有的油畫(huà)顏料，

都能夠完全地覆蓋丙烯畫(huà)層，

但是丙烯顏料卻無(wú)法附著在油性畫(huà)層上。

最好的罩染材料

是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑，

如果你不能確定選擇哪種，可以向畫(huà)材商咨詢(xún)。

生的亞麻仁油是不合適拿來(lái)調(diào)色的，

因?yàn)樵陬伭现屑尤敫弑壤�的油是為了讓顏料變得透明�?/SPAN>

而生亞麻仁油只會(huì)使得顏料從畫(huà)面上流下來(lái)，

或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。

風(fēng)景與靜物

也是挺厲（weī）害（měng）的

▲

所以超寫(xiě)實(shí)什么的

在他眼里根本不值一提

鮮活的色彩變換和靈動(dòng)的技法表現(xiàn)

這才是他所追求的境界。

《芥子園畫(huà)譜》自出版三百多年以來(lái)，不斷拓展出新，歷來(lái)被世人所推崇，為世人學(xué)畫(huà)必修之書(shū)。在它的啟蒙和熏陶之下，培養(yǎng)和造就了無(wú)數(shù)的中國(guó)畫(huà)名家。

近現(xiàn)代的一些畫(huà)壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都從《芥子園畫(huà)譜》邁出了畫(huà)家生涯的第一步。稱(chēng)《芥子園畫(huà)譜》為啟蒙之良師，一點(diǎn)也不過(guò)分。