中國油畫家們是油畫創(chuàng)作的主干力量。而說趨利性問題,我們不由地會(huì)去探討中國油畫家們的生存狀態(tài)。首先,這個(gè)群體是一個(gè)特殊的群體。他們是直接接觸當(dāng)代藝術(shù)前沿的引領(lǐng)者或是藝術(shù)作品的創(chuàng)造者。中國油畫家一般分為學(xué)院派與非學(xué)院派。其中有包含畫院專業(yè)畫家、美術(shù)院校畫家、職業(yè)畫家、與油畫業(yè)余畫家等等。
職業(yè)畫家就是以畫畫為生的人,他們沒有國家的工資和補(bǔ)貼,其藝術(shù)主張往往偏離或?qū)α⒂谥髁鳟嬚Z。大多藝術(shù)性不高,技術(shù)也一般,因此,這群人一般都是精神價(jià)值的追求者,藝術(shù)觀念也比較的新潮與自我,但就作品本身而言,他們創(chuàng)作的作品畫面大多比較另類,并且繪畫技術(shù)較為生糙,畫面不精致。盡管也有不少的職業(yè)畫家經(jīng)濟(jì)條件不差,專業(yè)水平也較高,但因?yàn)榱擞鲜袌鲂枨,為生?jì)問題,也背離了藝術(shù)有感而發(fā)的初衷,使他自身的油畫創(chuàng)作的藝術(shù)性大大降低。這一群體的趨利性比較高。
畫院專業(yè)畫家與美術(shù)院校畫家這兩類人群是中國繪畫藝術(shù)前沿的引領(lǐng)者,因?yàn)檫@兩類人一般都衣食無憂,專業(yè)基礎(chǔ)功底扎實(shí),在國內(nèi)也是位列頂級。例如中國畫院專業(yè)畫家是由國家提供固定津貼和住房,他們只需要天天繪畫,定期參加國家級的展覽,其余時(shí)間則都可用于自身的創(chuàng)作中,他們按照自己的想法和意志去繪畫的空間較大。
而高校油畫教師,他們則可以利用專業(yè)美術(shù)學(xué)院的有利條件,在教學(xué)的同時(shí)去研究繪畫的藝術(shù)性的問題。因此,中國油畫的藝術(shù)性在一定程度上主要靠這兩類人去引領(lǐng),但這兩類人畢竟是少數(shù)的。而且由于他們的身份特殊性,一些服務(wù)的宗旨與要求還是一定程度的阻礙了這些藝術(shù)家們藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。
藝術(shù)創(chuàng)作是按照個(gè)人的經(jīng)歷與體會(huì)而定。當(dāng)你知道你的作品不一定能參加畫展,不一定能上專業(yè)的雜志,不一定被收藏的時(shí)候,是什么能激勵(lì)你繪畫的原動(dòng)力,那就是你本身喜歡畫畫。中國畫家在解決溫飽問題后,再次面臨繪畫創(chuàng)作的趨利性的難題。內(nèi)在的動(dòng)力是什么?對于一個(gè)油畫家而言,那就是喜歡,喜歡是天性,是天性的動(dòng)力。
為此,不管你是哪一種的畫家,只要你的真誠的去表現(xiàn)你自己內(nèi)心的情感,你的藝術(shù)作品才會(huì)得到認(rèn)可,藝術(shù)造詣才會(huì)提高,藝術(shù)家的利益也會(huì)逐漸實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。而且中國藝術(shù)家也應(yīng)有著他們的歷史使命與任務(wù),隨著當(dāng)代藝術(shù)作品逐漸進(jìn)入市場,藝術(shù)家們應(yīng)該對大眾的文化審美有一個(gè)清晰的認(rèn)識,即將真正具有藝術(shù)價(jià)值的作品獻(xiàn)給大眾。
畫藝術(shù)作品中的創(chuàng)意和文化精神具有持久的生命力,而中國的藝術(shù)家群體有責(zé)任維護(hù)嚴(yán)肅藝術(shù)的生存和發(fā)展。他們的作品中應(yīng)該體現(xiàn)出作者的文化品位,維護(hù)學(xué)術(shù)應(yīng)有的尊嚴(yán)。這樣才能真正地去解決這些趨利性的問題。提高畫家群體的綜合繪畫水平。
中國油畫創(chuàng)作的寫實(shí)主義的發(fā)展到今天,藝術(shù)家的精神因素越來越占主導(dǎo),藝術(shù)個(gè)性化也要求越來越高。說明藝術(shù)本身就是理想化的東西。一般是畫家們跟著自己的繪畫的欲望想去做的一個(gè)過程。中央美術(shù)學(xué)院戴士和教授說過“重要的不在于畫什么,而在于怎么畫”。
為此,好的油畫創(chuàng)作作品就是在關(guān)注生活同時(shí),淡化政治,淡化主題思想,關(guān)注點(diǎn)線面,構(gòu)成、畫面本體與畫面規(guī)律等等,突出藝術(shù)自身規(guī)律,遵循形式法則,用藝術(shù)家自己特有的藝術(shù)符號來呈現(xiàn)你所關(guān)注的題材。這樣,中國油畫創(chuàng)作才能創(chuàng)造出新的藝術(shù)生命。
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