當(dāng)代油畫藝術(shù)所體現(xiàn)的不僅有現(xiàn)代性，還有藝術(shù)家基于今日社會生活感受的“當(dāng)代性”，藝術(shù)家置身的是今天的文化環(huán)境，面對的是今天的現(xiàn)實，他們的作品注重于反映出今天的時代特征。隨著新時代下中國經(jīng)濟和社會的迅速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活方面的新技術(shù)和新事物的出現(xiàn)，很多新的問題層出不窮，這些之前很少見到或者從沒有見到過的問題對人們的精神思想造成了直接或間接的深刻影響。

油畫創(chuàng)作在前進中的現(xiàn)狀。無論持怎樣的觀點，看來目前都難以協(xié)調(diào)時代與人們審美心理的沖突，這種種沖突給油畫創(chuàng)作帶來了茫然與困難。如果我們不認(rèn)識到這一點，不改變觀念，不改變思維模式，那么我們也同樣會落入形而上學(xué)的危機之中。所以我們必須在歷史與時代的面前接受洗禮，改變觀念，突破一切束縛，真正獲得精神上的解放，心靈上的自由。

中國油畫的發(fā)展是在改革開放以后，中國的藝術(shù)家用了幾十余年的時間，將西方現(xiàn)代派的主要風(fēng)格流派，幾乎都模仿演習(xí)了一遍。中國當(dāng)代新繪畫語言表征暗合了混亂與過渡的中國當(dāng)代藝術(shù)和社會的潛流，從80年代的傷痕繪畫、鄉(xiāng)土繪畫 、理性繪畫、90年代的潑皮和玩世現(xiàn)實主義、政治POP、艷俗繪畫等。中國當(dāng)代藝術(shù)隨著中國社會結(jié)構(gòu)的變化，由80年代的現(xiàn)代化理想到二十一世紀(jì)市場和消費的全球化商業(yè)時代和信息化、網(wǎng)絡(luò)資訊時代的來臨，經(jīng)濟制度的深刻改變也同時深刻的改變了我們的文化、生活、藝術(shù)。

從整體看，20世紀(jì)前期是中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展最具活力，也最出成果的時期。但就油畫而論，這一階段的主要狀態(tài)主要是引進、學(xué)習(xí)過程中的成長。留學(xué)歐美、日本的畫家返回國內(nèi)，在他們主導(dǎo)下，中國的繪畫教學(xué)與歐洲專業(yè)院校的繪畫教學(xué)銜接起來。

中國油畫的影響是開放性、多元性的，這是無可非議的，但是在這里面有一種非常強烈的因素，以某一種國外的藝術(shù)觀念，一種走向來引導(dǎo)中國油畫的發(fā)展，它的結(jié)果是使中國自己的某些東西在逐步弱化，在精神上的弱化，缺乏對現(xiàn)實生活的關(guān)注，對生活的深入研究。

如今的中國當(dāng)代藝術(shù)，已是百家紛呈的壯觀景象。中國的當(dāng)代藝術(shù)不僅越來越多地得到年輕一代的廣泛認(rèn)可，而且還躋身國際藝壇，成為許多世界性展覽的組成部分。然而，中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作環(huán)境卻越來越復(fù)雜化了，社會化、商品化和全球化作為三種強大的外部因素，在深刻地影響每個藝術(shù)家的具體創(chuàng)作的同時，又在藝術(shù)風(fēng)格、媒介、題材等方面衍生出一系列的問題.

其中包括中國當(dāng)代藝術(shù)的語言建構(gòu)問題、價值評判標(biāo)準(zhǔn)問題、國際身份問題、邊緣藝術(shù)問題、女性主義問題等等。更為突出的是，近年來國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場陡然升溫，國際上中國當(dāng)代藝術(shù)作品也價格猛漲，這是市場對中國當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)在價值的真正肯定，或者是變相的投資冒險。藝術(shù)最重要的意義就是最真實的反應(yīng)：美好、悲慘、傷痛或者消極都是最真實樸素的生活狀態(tài)，從最初的狀態(tài)出發(fā)，不懈的畫出內(nèi)心所想，總有一天，一個人的畫作可以震動更多的感官和內(nèi)心。