陸儼少 峽江行  69×69.5cm 1980年  紙本設(shè)色 北京畫院藏

陸儼少出生后即顯示出少見的聰慧，未識(shí)字時(shí)就已喜歡畫畫。陸家上輩人中沒有畫畫的，南翔鎮(zhèn)也是個(gè)小地方，沒有像樣的畫家，陸儼少愛畫畫完全出于天性。好在陸家父母也比較開明，提供條件任他自由發(fā)展。

知陸儼少喜歡畫畫，隔壁糟坊的老板在他13歲生日時(shí)送了一部《芥子園畫譜》。陸儼少如獲至寶，如饑似渴地臨學(xué)，逐步掌握了基本筆法。14歲時(shí)陸儼少入澄衷中學(xué)讀書，此時(shí)的陸儼少敏而好學(xué)，課余帶了筆硯到圖書館臨摹有正書局出版的《中國(guó)名畫集》。學(xué)畫之外他兼學(xué)刻印，曾勤奮地摹刻《十鐘山房印舉》。書法學(xué)習(xí)亦在那時(shí)進(jìn)入正軌。有同學(xué)轉(zhuǎn)到上海美專去讀書，陸儼少很羨慕。他也想去，但父親不允，說即使要學(xué)畫，也應(yīng)該多讀些書。

陸儼少從澄衷中學(xué)畢業(yè)，再次提出要專心學(xué)畫，父親同意了。聽人說上海美專注重西畫，陸韻伯決定讓兒子到無錫美專學(xué)中國(guó)畫。18歲那年，陸儼少免考進(jìn)入無錫美專，求學(xué)的過程令他失望。他在回憶錄中寫道：“因?yàn)樵谛Ｆ陂g對(duì)該校教員的水平有所失望，人就沒有再去，希望找到當(dāng)代第一流的畫家當(dāng)我的老師�！�

當(dāng)陸儼少在家自學(xué)之際，其表兄來南翔作客，看了他的畫就熱心介紹他去認(rèn)識(shí)一位高人——王同愈，陸儼少不由得大喜，即挑選出幾幅習(xí)作，求表兄介紹認(rèn)識(shí)。經(jīng)數(shù)次往復(fù)，陸儼少與王同愈的忘年交情誼日漸真切。陸儼少提出拜師，王同愈深思片刻后說他平生不為人師，其朋友馮超然先生畫名甚高，可入馮門師事之。

王同愈愛惜人才，同時(shí)也是位熱心人。他親自帶陸儼少至馮超然寓所行拜師之禮。那時(shí)馮超然也只50歲出頭，但已有老夫子風(fēng)范。他審視了陸儼少呈上的習(xí)作，點(diǎn)評(píng)一番后教導(dǎo)學(xué)生學(xué)畫不可名利心太重，要有殉道精神，終身以之。陸儼少點(diǎn)頭稱是。

陸儼少曾漫游了天目山和黃山，這次游歷讓他看到了前賢山水畫之外的真山真水；后又北上游覽徐州、曲阜、濟(jì)南；到北平住一個(gè)月，依次觀覽長(zhǎng)城、故宮等明清人文景觀；再去大同訪云岡石窟，上妙峰山覽太行山色；后經(jīng)天津、煙臺(tái)而返回上海。陸儼少此前接觸的名家如王同愈、馮超然、吳湖帆等都屬書齋畫家，即將家藏的歷代名畫中的山山水水重新安排，以自己的技法作些調(diào)整。而陸儼少此番游覽后已不滿足于此種模式的創(chuàng)作，他一邊努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫技巧，一邊作創(chuàng)新探索，常�？嘤谛氖植灰弧�

因戰(zhàn)火的蔓延，陸儼少帶著家小一路逃難至重慶。期間陸續(xù)認(rèn)識(shí)了沈鈞儒、陳樹人、陳之佛、常任俠、黃君璧等。在重慶期間，他作山水畫百余幅，重慶和成都作了展覽，其藝術(shù)成就獲得美術(shù)界的好評(píng)。緣于藝術(shù)，陸儼少又陸續(xù)結(jié)識(shí)了馬一浮、朱光潛等。陸儼少與朋友結(jié)伴瀏覽了青城山、峨眉山等地。游馬家店時(shí)，陸儼少見白云在山、滿坡翠竹紅樹，天然如黃子久的《秋山圖》，于是大呼“真乃我?guī)熞病薄?/p>

陸儼少性格內(nèi)向，面對(duì)大自然難得如此嘯傲。

根據(jù)文史記載以及陸儼少的自述，此時(shí)的他已具備了摹寫山水的一應(yīng)技能，在使用“四王”、石濤，上逆黃公望、倪云林，近取馮超然、吳湖帆之法的同時(shí)，陸儼少醞釀著自我的突破。事實(shí)證明，陸儼少是有準(zhǔn)備的，他接住了藝術(shù)女神拋出的花環(huán)，只是被荊棘刺出些許血來。

1945年8月，日本無條件投降，陸儼少一家踏上返回家鄉(xiāng)的路程，他們乘坐一艘重慶至漢口運(yùn)送木材的船，三峽之行歷時(shí)一個(gè)多月，陸儼少覺得比讀了十年書看了十年畫得益更多。陸儼少于木筏上終日看山觀水，并默記在心，日后聞名于世的峽江山水皆源于此。

誠(chéng)如其師馮超然抱怨，藝術(shù)界提倡創(chuàng)新他也愿意創(chuàng)新，可創(chuàng)新的畫作沒人要，還以為是讓弟子代筆的，如此這般，以賣字鬻畫為生的他只能在舊的模式下一張張生產(chǎn)。陸儼少的境況比馮超然還要悲催些。他想在山水畫上創(chuàng)新，想畫出心目中的峽江山水，可社會(huì)并不歡迎。陸儼少抑制住心態(tài)的不平衡，創(chuàng)作了一批連環(huán)畫，其代表作《牛虻》頗受歡迎，一版再版，畫名雀起。1953年，上海舉辦了一次大型書畫展。陸儼少精心創(chuàng)作了反映時(shí)代風(fēng)貌的《雪山勘探》，作品展出后頗得好評(píng)，被美協(xié)收購并出版，陸儼少也進(jìn)入了美術(shù)界新領(lǐng)導(dǎo)的視野。

此時(shí)馮超然久病不起，臨終前握著陸儼少的手喃喃說畫畫要在像與不像之間，切記切記。又說吳湖帆是大家，詩詞歌賦書畫印收藏樣樣在行，要弟子多到梅景書屋請(qǐng)益。馮超然過世后，陸儼少遵從師囑，拜師吳湖帆。此間陸儼少為裱畫師劉定之畫了幾開冊(cè)頁，劉海粟一見嘆為天才之作。陸儼少遂由劉定之介紹與劉海粟結(jié)識(shí)。劉海粟的推介使陸儼少的畫名逐步提升，也使他正式登上了畫壇。

1957年，上海中國(guó)畫院成立。吳湖帆和劉海粟兩位大師推薦，陸儼少進(jìn)了畫院，但因“出身問題”他只是編外人員。這絲毫阻擋不了陸儼少創(chuàng)新的決心。他隨畫院去浙東四明山下生活，滿懷激情創(chuàng)作了《江路乘筏圖卷》，得到好評(píng)。

陸儼少入川時(shí)僅攜帶一套《杜工部集》，那是他從小喜歡的。小時(shí)候閱讀杜甫的詩是喜歡其文辭，在重慶、成都閱讀，杜詩在意念中化為可視的圖像。陸儼少曾嘗試著畫過數(shù)開杜甫詩意冊(cè)頁，但那算是牛刀小試。這次《杜甫詩意圖》冊(cè)頁的創(chuàng)作，他具備了調(diào)動(dòng)筆墨的一應(yīng)技法，經(jīng)受了那么多的人生閱歷，又到杜甫寄居的四川生活了數(shù)年，出川時(shí)觀覽到常人難以感受的視覺沖擊……陸儼少運(yùn)用自己的生活積累開始了創(chuàng)作。他認(rèn)真畫好每一開冊(cè)頁，題詩寫跋語并鈐印。他力求每一開冊(cè)頁都是精品，每一開冊(cè)頁都能體現(xiàn)他的書畫特質(zhì)。

也許冥冥之中早有定數(shù)，陸儼少的努力在數(shù)年后獲得豐厚的回報(bào)。

1962年，浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水科教師顧坤伯因病不能繼續(xù)任教，學(xué)校急需聘任一名山水畫家。這時(shí)全國(guó)不少畫家紛紛到浙江辦展?fàn)幦。�但主持教學(xué)工作的潘天壽堅(jiān)持自己的主張，不肯降格以求，他想到了素昧平生的陸儼少。此前他在姚耕云處見到過陸儼少的詩文書畫冊(cè)頁，認(rèn)為其藝術(shù)風(fēng)格與自己的中國(guó)畫教學(xué)主張契合，決定聘請(qǐng)陸儼少。浙江美院聯(lián)絡(luò)上海中國(guó)畫院請(qǐng)求調(diào)動(dòng)陸儼少前去工作，上海方面不同意，要求換人�？墒桥颂靿壅J(rèn)準(zhǔn)了陸儼少，雙方僵持不下。最后經(jīng)協(xié)商由陸儼少兩邊跑，開學(xué)后到學(xué)院任教，寒暑假回上海畫院工作。到1964年，陸儼少在浙江美院度過了一段難以忘懷的美好時(shí)光。在此期間，陸儼少繪畫個(gè)性得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

1980年，陸儼少72歲時(shí)終于正式調(diào)入浙江美院，授職教授，作研究生導(dǎo)師。陸儼少獲得了一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境，他傾全力于教學(xué)和創(chuàng)作，把自己多年珍藏的名貴畫集捐贈(zèng)給學(xué)院國(guó)畫系作為教學(xué)之用。1984年浙江畫院成立，陸儼少以其藝術(shù)成就與社會(huì)影響力被任命為首任院長(zhǎng)，1989年又被聘任為西泠印社顧問，其名家效應(yīng)快速在社會(huì)上擴(kuò)展。

陸儼少之所以能與張大千、傅抱石、李可染等風(fēng)格迥異者同列為山水畫大家，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。陸儼少的筆下功夫曠世罕見，游歷山水從不做速寫記錄。他說：“我外出游歷只用眼睛看，凡得山川神氣，并記在胸�！彼�作畫無論多大尺幅，從不起草稿，提筆就來。誠(chéng)如唐代吳道子對(duì)唐玄宗所言：“臣無粉本，但默記于心也�！标憙吧龠�是位出色的美術(shù)教育家。他提出“四分讀書、三分寫字、三分作畫”的獨(dú)到見解，教學(xué)中注重提高學(xué)生的全面修養(yǎng)。

作為現(xiàn)代山水畫大家，陸儼少經(jīng)過各種筆墨技法的探討，終于在自己的作品中表現(xiàn)出嶄新的面貌。陸儼少善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致，無論是激流險(xiǎn)灘還是滔滔江河，其筆墨皆變化多端，氣韻生動(dòng)。陸儼少在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸儼少的作品中多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。因?yàn)榱舭滓�以墨色反襯，所以陸儼少又創(chuàng)“墨塊”之法，以濃墨積點(diǎn)成塊。

陸儼少的山水畫可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期從上世紀(jì)50年代始至70年代，中期從70年代后至80年代，晚期又從90年代始。其早期作品呈縝密娟麗、神韻流動(dòng)之感，留有較多的古人筆意。中期作品呈渾厚蒼潤(rùn)、獷放簡(jiǎn)約，糅南北二宗畫風(fēng)，個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)具。晚期作品有至精者，也有顯得較為粗疏者。陸儼少于晚年再求變法，然終未能如愿。不管如何，陸儼少筆下的畫作既充實(shí)又空靈，充實(shí)中蘊(yùn)含著空靈。

凡是具有深厚古典修養(yǎng)和生活素養(yǎng)的中國(guó)畫家，都深刻理解書法藝術(shù)對(duì)中國(guó)畫筆墨修煉的重要意義，因而對(duì)書法的重視和實(shí)踐終其一生而毫不懈怠。陸儼少就是這樣一位中國(guó)畫家�？梢哉f是書法造就了他古拙靈秀的筆墨，同時(shí)，他的書法本體也達(dá)到“跌宕靈和，矩矱自持”的高華境界，其成就不下于近現(xiàn)代書壇巨擘。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，陸儼少的健康狀況大不如前，他開始向故里回歸。1983年應(yīng)家鄉(xiāng)父老之邀重游故里。1984年他將自己的代表作多件捐贈(zèng)給上海博物館。1991年故鄉(xiāng)嘉定縣政府決定成立陸儼少藝術(shù)院并選址奠基，他捐獻(xiàn)畫作71幅。1992年陸儼少再次回到上海，在此養(yǎng)病，最后于1993年病逝。

陸儼少出版有《陸儼少自敘》、《陸儼少畫集》等專著和論文多種，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫壇卓然翹首的文人畫家”。