楊福才的日志

[藝論·研究] 氣韻生動(dòng)真文人　品與畫通修心功——記著名畫家楊福才

熱2 已有 2608 次閱讀 2019-08-09 08:54

氣韻生動(dòng)真文人　品與畫通修心功——記著名畫家楊福才

著名畫家楊福才先生是一位文化視野非常博遠(yuǎn)的藝術(shù)家，所以他站高瞻遠(yuǎn)，擁有非常專業(yè)的油畫才華，也擁有相當(dāng)有品位的水墨格調(diào)，統(tǒng)渡東西，讓他在畫壇收益了形韻雙功的佳名聞達(dá)。油畫精于繪形中國(guó)畫醉于寫意的兩門功力，被楊福才先生同納入懷，融會(huì)貫通形成了自己藝術(shù)創(chuàng)建的豐厚資本。講專業(yè)，修法度，寫意精氣神，功鑄主流，是他的作品不淺薄，神韻滿格，顯觀正大氣象的根本原因！

從他的油畫作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)他受過(guò)極為嚴(yán)格的畫院技法訓(xùn)練，專業(yè)水準(zhǔn)嚴(yán)絲合縫，漏水不漏。風(fēng)景畫有著非常杰出的光影色彩的性靈疊加，以海邊田園為構(gòu)繪景致，對(duì)自然光有著出神入化的細(xì)膩捕捉和表現(xiàn)，杜比尼的畫風(fēng)暗渡其中，證明他的專業(yè)根源是源出對(duì)古典主義的尊崇。當(dāng)代畫壇能執(zhí)守古典主義正宗技法的油畫家已經(jīng)非常少見，現(xiàn)代主義的弊潮對(duì)油畫專業(yè)水準(zhǔn)的蠶食日益趨重，所以楊福才先生這些風(fēng)景油畫作品，可以標(biāo)證在藝術(shù)浮躁的時(shí)代背景下，大師級(jí)的專業(yè)油畫家仍舊功顯灼輝，力撐主流。

當(dāng)然，他更為突出的繪畫造詣，還是轉(zhuǎn)向了中國(guó)畫的意象核心。就像徐悲鴻一樣，游歷過(guò)歐洲之后，油畫的寫實(shí)主義手法，并沒(méi)有消磨掉他的文化自信，師以長(zhǎng)技以制夷的思路，成為借助油畫技法重塑中國(guó)畫品質(zhì)的堅(jiān)定行動(dòng)，所以有了奔馬圖與墨竹圖的不朽。楊福才同樣是一位極具文化自信的藝術(shù)家，油畫的專業(yè)技法不是他的目標(biāo)，僅是他在中國(guó)畫領(lǐng)域創(chuàng)建新功的手段，目標(biāo)自始至終是民族丹青的精氣神！

要塑精氣神，必依山水功。楊福才的山水畫，根扎傳統(tǒng)，以始于唐代的青綠山水為雅觀法宗，融和兩宋山水的淡墨文韻，繪意山水于心修，把心境對(duì)淡雅安瀾的追求注入山水品格，筆墨不尖、不滑、不流、不浮，顯意修養(yǎng)的境界，用青綠寫淡雅，用水墨渡高雅，把山水畫的明凈禪宗與書卷之氣表達(dá)得相當(dāng)透徹。筆筆用骨法，何謂骨法？生死無(wú)懼是為骨，骨法就是境界和氣度，所以他的山水畫在骨勁線條的勾勒下，盡顯氣度不凡的精氣神。皴筆趨簡(jiǎn)，不施繁雜，輕與漫是主調(diào)，和與雅是主流，罩染褚黃，鋪陳青綠，在墨與彩的顧應(yīng)下，山水擁了有雅秀靈魂，氣韻生動(dòng)，相當(dāng)悅目，松風(fēng)清馨，感同鼻嗅！這就是山水的真品質(zhì)，有韻味！

氣韻生動(dòng)真文人，品與畫通修心功。他是一位全能型的畫家，除了意象注山水，還有梅蘭竹菊的雅興妙繪，筆墨所指，境界博遠(yuǎn)，無(wú)不顯現(xiàn)著他作為傳統(tǒng)文人境界守護(hù)者的非凡修養(yǎng)氣度，心品是畫品的支撐與源泉，寫意黃山神韻，其實(shí)就是磨礪心修的過(guò)程，他所擁有的大家功力，盡因心勁豐滿的崇高境界！