喻慧是一位才女型的畫家,她的工筆花鳥是一種創(chuàng)新，超越了很多前人，超越了很多同輩。她的花鳥畫以女性畫家細膩的筆觸畫出了典雅、清麗的風格，她常常有出其不意的大膽創(chuàng)意，構(gòu)圖、布局造型都是在一種動勢中完成的。工筆花鳥這種傳統(tǒng)的、相對來說比較刻板和稍顯拘謹?shù)漠嫹N在喻慧的筆下充滿了神奇的靈動之光，她的畫似乎在舞動中唱著抒情的歌。
——齊建秋
現(xiàn)在我看見喻慧，她突然用一種對話的方式打開她的天地，不是單純地擴展，而是別開生面或別有洞天，這批新的畫里，為了保證虛擬組合的成立，新的和諧原則便開始發(fā)揮作用，它在喻慧的筆下形成了淘汰機制，將日常生活中輕的因素揮發(fā)掉，只為端儼的形式保留場地，就這樣不知不覺實現(xiàn)了理想之境對生活之境的過濾。于是小花小草減去了，尋常的小家雀也進不來了，出來見“客”的鳥，必須是珍禽、猛禽，比如仙鶴、烏鴉、老鷹等等。她將石頭這個比較厚重的東西邀入自己的畫面，鳥與石頭莫名相見，相見雙方的組合并非來自生活，而是來自喻慧的主觀，且一幅一幅看，越畫到后來她的主觀性越堅決。這個不合常規(guī)的基礎緣何建立，我們在喻慧上述的話里找不到確切的原因，唯有此后的效果可以彰顯喻慧的原動力，使我相信這種創(chuàng)作有它的必然性。
——劉麗明
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