丹青飛狐的日志

[藝術雜談] 林散之、錢松巖、亞明三位大師聯手推舉華拓，震動畫壇

熱9 已有 2973 次閱讀 2018-01-29 20:37

華拓，新金陵畫派第一代中唯一健在的青綠山水畫大師

央視新聞聯播中出鏡頻率最高的一幅青綠山水畫，讓華拓名揚天下

作者丹青飛狐（著名藝術評論家）

懸掛在國務院會議大廳的巨幅山水畫《山高水長》，常常出現在《新聞聯播》的畫面上，是中央電視臺出鏡率最高的一幅青綠山水畫，這幅畫的作者就是新金陵畫派第一代中唯一健在的江蘇省國畫院著名青綠山水畫家華拓大師。

《山高水長》，長3.6米,高2.07米。（作者華拓）

華拓應邀為國務院會議大廳創(chuàng)作的這幅青綠山水畫，氣勢雄闊，格調俊雅，意境深遠，情感激昂，筆墨豐潤，既有清新的時代氣息，又有靈性的筆墨交融，秀中有雄，柔中帶剛，將新金陵畫派“一手講傳統(tǒng)，一手講時代”的典型的藝術風格發(fā)揮到了極致。

在中國繪畫發(fā)展史上，有資格被稱為“畫派”的必須具備以下幾個基本條件：一，有幾個極具實力的藝術家和一批載入史冊的藝術作品。二，有一個相對固定的地域范圍。三，有時空連貫、前后相承的藝術思想。四，有統(tǒng)一或相近的藝術風貌。

自二十世紀60年代起，以傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙、華拓等為中堅力量的一批江蘇籍畫家，以高昂的創(chuàng)作熱情，精湛的繪畫藝術和面目一新的藝術風貌，創(chuàng)作出了一大批反映新時代“山河新貌”的作品，形成了中國畫傳統(tǒng)筆墨與現實生活相契合的獨特風格，創(chuàng)立了新金陵畫派，并使之成為中國美術史上最具影響力的繪畫流派。

新金陵畫派的崛起，與長安畫派、嶺南畫派共同構筑起了中國畫壇三足鼎立之勢，為中國山水畫大變革時期的繁榮與發(fā)展譜寫出輝煌的篇章。

應北京人民大會堂邀請，華拓專門為人民大會堂創(chuàng)作的巨幅青綠山水畫《江山雄姿》，其古拙、沉穩(wěn)、渾厚，洋溢著時代氣息的畫風，體現了新金陵畫派其命惟新的創(chuàng)作理念。

華拓，1940年生，國家一級美術師，曾任江蘇省國畫院山水畫研究所所長，當代中國青綠山水畫第一人。

華拓年輕時師從著名版畫大師力群先生，后進入江蘇省國畫院，成為錢松巖、亞明的助手和同事。華拓在與錢松巖、亞明、宋文治等諸位大師數十年的共同工作中，與他們建立了亦師亦友的深厚友情。

1974年，為廣交會大廳創(chuàng)作巨幅山水畫《錦繡江南》，已七十五歲高齡的錢松巖先生邀請華拓一起去他的老家無錫共同繪制。到達無錫火車站時，錢老買了4個肉包子。那個年代肉包子是非常奢侈的美食，華拓以為肉包子是錢老帶回家給孩子們吃的。吃晚飯的時候，錢老的夫人端出熱騰騰的肉包子，錢老把4個肉包子全部放在了華拓面前，深情地說：“這4個肉包子是特地買給你吃的。你是唯一把我的繪畫精髓學到家的人，以后傳承新金陵畫派的重任就落在你的肩上了！”在與錢松巖一起作畫期間，錢老經常將一筆一劃的技法，一山一水的創(chuàng)作心得，對華拓細細道來。就連作畫時的一些輔助性的技巧都對華拓毫不保留，傾囊告之。

與傅抱石同為新金陵畫派開派旗手錢松巖先生為《華拓山水畫輯》題寫書名。

在那段時間里，華拓與錢松巖、亞明、宋文治等合作完成了一批重大題材的山水畫作品。

1973年華拓與宋文治合作創(chuàng)作了《揚子江畔》。

1974年華拓與錢松巖合作為廣交會大廳創(chuàng)作了《錦繡江南》。

1975年華拓與宋文治合作為駐捷克斯洛伐克大使館創(chuàng)作了《太湖春色》。

1978年華拓與亞明合作為中國駐蘇聯大使館創(chuàng)作了《昆侖晴雪圖》。

1979年華拓與亞明合作為廣東省委接待廳創(chuàng)作了《黃山煙云》。

1982年，華拓與江蘇省國畫院掌門人亞明合作，為江蘇省委招待所華東飯店創(chuàng)作了巨幅山水畫《巍巍鐘山》。在愉快的合作過程中，兩人在尚未完成的巨幅山水畫前合影留念。左為華拓，右為亞明。

林散之，著名書法大師，被譽為當代草圣。林散之曾拜黃賓虹為師，對黃賓虹繪畫理念與藝術思想有較深的研究。正因為林散之對詩書畫印藝術的貫通，才成就了后來的書法高度。林散之在世時，多次說過：“華拓的畫，亞明之后又一人�！�

有一次林老看到華拓正在嘗試不用墨，通過水分的作用直接用藍綠色來表現青綠山水枯濕濃淡的藝術效果，林老一邊點頭一邊高興地說：“好，好，好，這個創(chuàng)新有意義，無墨勝有墨！”

錢松巖，與傅抱石同為新金陵畫派開派旗手，曾任江蘇省國畫院院長，江蘇省美術家協會主席，中國美術家協會常務理事、顧問，當代中國山水畫主要代表人之一。錢松巖深情地囑托華拓：“以后傳承新金陵畫派的重任就落在你的肩上了！”

亞明，新金陵畫派的發(fā)起人及組織者，少年時期就參加革命，為新中國美術事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻。亞明曾不遺余力地向《人民中國》推舉過林散之，讓默默無聞的林散之一夜之間名揚海內外。

亞明晚年談到新金陵畫派的傳承與發(fā)展時，這位當代著名山水畫大師動情地說：“新金陵畫派的掌門人，吾之后，惟華拓大弟有其實力，勝任爾！”

中國書畫界從來不乏“不拘一格，唯才是舉”的實例。有畫家推舉畫家的，譬如徐悲鴻推舉了木匠齊白石，李可染推舉了無名之輩黃秋園。有書法家欣賞書法家的，譬如啟功第一次見到林散之作品時，脫掉帽子，畢恭畢敬地三鞠躬。也有藝術評論家力推書畫家的，譬如傅雷一次又一次地撰文宣傳黃賓虹，從而在學術上確立了黃賓虹作品的藝術價值，為后來黃賓虹作品日趨走俏奠定了基礎。

象華拓這樣，被林散之、錢松巖、亞明幾位大師聯手推舉的在書畫界實屬罕見，十分了得。可見，華拓在這幾位大師心目中的分量和作品的實力。

這些年來，華拓不辱使命，默默耕耘，不求聞達，一直堅守著新金陵畫派的繼承和發(fā)展。華拓在與丹青飛狐交流時，談到新金陵畫派創(chuàng)建時的方方面面，談到與幾位大師朝夕相處時的點點滴滴，已近耄耋之年的華老激動不已，感慨萬千。華拓說，傳承新金陵畫派，是我的責任和擔當，更是對幾位前輩在天之靈的告慰。

華拓的寫意青綠山水畫，已完全跨越了傳統(tǒng)青綠山水畫的格式。從闊筆大皴的山巒，到細筆綿密的樹葉；從墨色濕潤的溪流，到寫意潑彩的云海，無不彰顯出作者內在修養(yǎng)、筆墨功力和應用變通的能力，以及獨具匠心的天賦與才情。華拓踐行了新金陵畫派“時代變了，筆墨就不得不變”的藝術理念，用中國畫最傳統(tǒng)的筆情墨趣，向人們展示出了一個有著新時代氣息的錦繡山川，從而形成了自己獨特的大青綠山水風貌。

圖為華拓與時任全國政協主席李瑞環(huán)同志正在談論青綠山水畫的創(chuàng)作體會。

2003年，華拓應邀為全國政協主席會客廳和辦公室分別創(chuàng)作了兩幅山水畫《江畔秋艷》和《峽江輕舟》。時任全國政協主席賈慶林同志在繪畫稿完成的第一時間就來到現場欣賞作品，與華拓進行了親切交談，并邀請華拓一起共進晚餐。

華拓以卓爾不群的實力，證明了他就是當代中國青綠山水畫的第一人。

青綠山水畫從誕生的那一天起，就以格調高雅，用筆精細，敷色瑰麗，觀賞性強等不可替代的優(yōu)勢成為中國山水畫系中的寵兒。同一位作者的作品，青綠山水畫較之于其它山水畫往往更會被藏家青睞。在2005年中貿圣佳拍賣會上，海派名家謝稚柳的《青綠山水通景八屏》以1760萬元的天價成交，創(chuàng)造了謝稚柳現世拍品中的最高記錄。

在新金陵畫派杰出代表的畫家陣營中，有縱筆放逸的傅抱石，有渾厚沉著的錢松巖，有灑脫不羈的亞明，有疏秀靈奇的宋文治，有層林盡染的魏紫熙。以青綠山水畫見長的華拓，用“重塑青綠”的新的藝術語境，對新金陵畫派的畫種進行了補充和完善，與傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙等并駕齊驅，共同譜寫了新金陵畫派的燦爛和輝煌。