丹青飛狐的日志

[藝術(shù)雜談] 丹青飛狐首創(chuàng)書畫界PK浪潮，愈演愈烈，轟動全國

熱2 已有 5958 次閱讀 2015-12-06 01:22 標(biāo)簽: 書畫界PK 中國書法家協(xié)會中國美術(shù)家協(xié)會

丹青飛狐首創(chuàng)書畫界PK浪潮，愈演愈烈，轟動全國

2015年11月3日，中國文化藝術(shù)界的主流媒體、國內(nèi)外發(fā)行的《中國書畫報》，發(fā)表了丹青飛狐文章《看官員書畫家“最后的瘋狂”》。丹青飛狐在文章中指出，“讓作品質(zhì)量說話，讓藝術(shù)回歸本源，是中國書畫事業(yè)健康發(fā)展的唯一出路�！�

當(dāng)今書畫界，有一幫官員書畫家，其實就是一伙書畫江湖的混子，只有進行書畫作品PK，才能讓他們原形畢露。

2015年8月2日，丹青飛狐發(fā)表了《打響民間書畫家PK寡頭書畫家的第一槍》，此篇文章的閱讀與傳播如按捺不住的火山，不斷地噴發(fā)，到處瘋傳。隨后，陜西文化視點全文刊發(fā)了這篇文章，全國各地讀者和有關(guān)媒體紛紛進行了轉(zhuǎn)發(fā)、轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了極大的社會影響。

丹青飛狐率先打響了中國書畫界學(xué)術(shù)PK的第一槍，民間書畫家胡巖PK中國國家畫院前院長龍瑞，以作品質(zhì)量說話，贏得了全國各界的一片喝彩。

2015年8月12日，著名藝術(shù)評論家堯漁伯發(fā)表了《范曾大戰(zhàn)齊白石》一文。北京宇都萬佳文化貿(mào)易中心轉(zhuǎn)載此文章的標(biāo)題為《范曾PK齊白石，大師同臺，精彩、慘烈、刺激，粉絲爆棚》。

2015年11月6日，丹青飛狐再次發(fā)表書畫作品PK文章《于占春PK中央美院院長范迪安，引發(fā)畫壇地震》。第二天，陜西文化視點用《丹青飛狐再掀PK浪潮，劍指中國的“三部”文化高官》為標(biāo)題，全文刊發(fā)了這篇文章。中學(xué)美術(shù)教師于占春，與中央美院院長范迪安書畫作品的PK，掀起了中國書畫作品PK的高潮。

2015年11月16日，中國美院副教授朱葉青，分別在自己的微信公共平臺和新浪博客上發(fā)表了題為《中國美院：副教授，作為一個標(biāo)準(zhǔn)進行學(xué)術(shù)PK》一文，直接點名與中國美院三位正教授、副院長高士明、宋建明、杭間進行學(xué)術(shù)PK。

2015年11月28日，中國藝術(shù)投資與資本市場資深評論家“藝術(shù)戰(zhàn)爭”，用《劉海粟弟子簡繁PK陳傳席》這一標(biāo)題，把美術(shù)理論家陳傳席的是是非非曝光在眾人面前。

最近，著名書法家、書法理論家劉正成先生在山東“稷下書法文化講堂”講課，用當(dāng)代十大“丑書”書法家PK了中國書法家協(xié)會官員，引發(fā)熱議。

在丹青飛狐首創(chuàng)的中國書畫界PK模式之后的短短幾個月內(nèi)，有民間書畫家PK寡頭書畫家，有當(dāng)代書畫家PK已故書畫家，有中學(xué)美術(shù)教師PK中央美術(shù)學(xué)院院長，有著名畫家PK美術(shù)理論家，有副教授PK正教授，有“丑書”書法家PK中國書協(xié)官員，有一個人PK一個人，有一個人PK三個人。

讓作品質(zhì)量說話，丹青飛狐首創(chuàng)的書畫界PK模式，已愈演愈烈，在中國文化藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，受到了全國各界的高度關(guān)注。

《十大“丑書”書法家PK中國書協(xié)官員，轟動書壇》

劉正成

不會寫楷書，不能當(dāng)書協(xié)主席！

我們今天的時代怎么看待書法？近日在微信平臺中有一篇署名“花村書法屋”的長文件，叫《新鮮出爐：當(dāng)代十大丑書排行榜》，，把我國當(dāng)代十個最優(yōu)秀的書法家編排為十大丑書。這十個人還不只中青年，還包括年近七十的何應(yīng)輝、王鏞、石開等。我認為這是一批中國最杰出書法家，偏偏被認為是十大丑書代表人物，而且要“終結(jié)”這個丑書的時代。這當(dāng)然不是一種正常的文藝批評。這十個當(dāng)代最著名的書法家，我怎么樣從藝術(shù)審美的本質(zhì)去講他好或者不好呢？有一句俗話：“不怕不識貨，就怕貨比貨！”我想一個辦法，我就把最近在微信上廣泛流傳的“中國書法家協(xié)會主席團主席、副主席”的書法作品，給這十大丑書人物的作品并列比較一下。大家看一看，也許會心一笑。就不要讓我像沃興華那樣花一萬字寫反批判文章了。十大丑書人家已經(jīng)點了名了，這些并列比較的作品我就不點名，這叫對事不對人，你們看作品就行了，好不好。我來這兒講課，我也費精神，熬夜做這個課件，因為任何藝術(shù)講學(xué)，圖像的展示是必須的。這個課件全部我自己做的，排行榜的“十大丑書”有現(xiàn)成作品圖像，與之并列比較的作品是從網(wǎng)上隨機選擇下載的，是真是假我未詳考，僅供諸君參考。

一、 王鏞

當(dāng)代十大丑書人物，第一個排的就是王鏞，而且這個作品就是批判的作品。我就拿這個作品比較，到底誰是丑書，誰是俗書，大家可以看的很清楚了。到底是王鏞該做中國書協(xié)主席還是這個人該做主席？誰是這個時代的優(yōu)秀代表人物？我不提他名字，大家看這個字，誰是丑書？那王鏞這樣的書法，能夠能把它終結(jié)嗎？王鏞的書法是在書法新時代的風(fēng)格創(chuàng)造。他就像鄭板橋和伊秉綬一樣，他們用篆書的筆法來融入隸書之中。他的隸書多到漢晉磚文影響，是中鋒用筆而無蠶頭燕尾，這就是一種新的點畫形式的視覺形態(tài)的開拓。他將這種書體融合的方法用于翰札式的行草書之中，給人古意蒼茫之感，這件作品即是一個很好的例子。我作為一個有三十年藝術(shù)史研究經(jīng)驗的學(xué)者，我負責(zé)任地說，王鏞先生是我們當(dāng)代少數(shù)幾位能進入藝術(shù)歷史譜系的書法家之一。

看右邊這件作品，唐法宋意，一點經(jīng)典作品的來源痕跡都找不到，基本上是抄大字報的水平。不管作者有多光鮮的名頭，當(dāng)了什么主席都沒用，一百年以后來再來看這件作品絕對是文化的垃圾！與王鏞先生作品比較，其藝術(shù)水平相差的級別不是一級、兩級的問題，是專業(yè)和業(yè)余書家的比較。而具有這種基本屬于書法愛好者水平的人，卻斷言即將“終結(jié)”王鏞先生等為代表的藝術(shù)革新派的歷史，何其可笑乃爾！

這第二個比較圖，可以更充分地看到王鏞篆書從現(xiàn)代考古學(xué)資料中多方取裁的文化厚度！作品是淄博一個收藏瓦當(dāng)?shù)恼埻蹒O先生題跋，其對這一批漢代瓦當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)考鑒的文字不說，他用大篆、小篆相溶合于磚文、陶文的方法，字法古拙新奇，章法參差變化，饒有趣味。這是王鏞先生近期的代表性作品之一。而右邊這樣的篆書，點線寫得光滑規(guī)矩，結(jié)構(gòu)拘謹(jǐn)、章法排列死板無變化，特別是用筆頭重腳輕的習(xí)氣盡顯，基本上是《說文解字》的字頭面目，毫無藝術(shù)風(fēng)格可言。

(張鐵林插話：右邊那件作品中那個淡泊明志的明，那個篆書是錯字。)

錯字我就不說它了，我來不及去以六書的考證。從這個可以看出來，當(dāng)代書法評價差異如此之大。我們?nèi)f個中國書協(xié)會員，派出幾百個書協(xié)會員代表即將投票出選的第一號人物(哈！肯定是全票當(dāng)選的啊)就是如此水平！當(dāng)代書法藝術(shù)審美評價的誤差之大，是中國歷史上從來沒有過的，這種現(xiàn)象引人瞠目結(jié)舌。

二、沃興華

被排列的第二號丑書人物，就是沃興華，復(fù)旦大學(xué)教授。他在七十年代就當(dāng)了上�！稌ā冯s志的編輯，1986年即獲二屆中青展優(yōu)秀作品獎，現(xiàn)在是博士生導(dǎo)師。他寫的楷書、行書非常精致，他的作品風(fēng)格在中晚年發(fā)生巨大的變革。沃興華這個草書，我們先從視覺構(gòu)成來分析，這作品空間沒有一個雷同的地方。奇逸的變形、用墨的濃淡、疏密聚散、計白當(dāng)黑，空間節(jié)奏變化非常具有創(chuàng)意的。而右邊這個是據(jù)說要任中國書協(xié)秘書長的人物，其作品基本在實用書寫的范疇內(nèi)。這個春字就是個俗得不得了的，亂寫的這個俗書。這種字，你說現(xiàn)在這種字，能夠入選國展嗎？誰雅、誰俗？誰是丑書，大家可以一目了然。新時期書法三十年發(fā)展，到今天要由這樣低水平的人來引領(lǐng)我們時代的？兵是匪夷所思。

(邵巖插話：這是行草和篆書的結(jié)合，自己造的嘛。)

再看看這個沃興華的楷書和右邊這位準(zhǔn)秘書長的小篆正書比一比：左首一個是北魏墓志的楷書，方筆點畫筆筆到位，結(jié)體精致散逸，兼得漢魏風(fēng)骨。而右邊這件作品，點畫光滑脆弱不入紙，落款中央于視覺關(guān)系有礙，可以說毫無美感可言。左邊這個可以當(dāng)老師，右邊這個可以當(dāng)學(xué)生的話，肯定考不上，沃興華不會收他的。但是右邊的這位即成了我們的領(lǐng)導(dǎo)者，書協(xié)的大管家。沃興華只是中國書協(xié)的一個普通會員，將被他領(lǐng)導(dǎo)，如果開一個評委會兩人在一起搞評審工作，判斷作品是好是壞，誰說了算？在漫長的藝術(shù)歷史上，在文化最高層級，審美誤差如此之大的，肯定是空前絕后的。

三、 劉彥湖

第三大丑書劉彥湖。被批判的劉彥湖這件行楷書，其結(jié)體有顏真卿的方正宏闊，用筆有褚遂良的瘦硬和隸意，具有極高的風(fēng)格辨識度。右邊這個人也是坊間流傳的副主席人選，北京地區(qū)書壇重要的人物，北京書法的掌門人，我不知道那個名單是真假，反正是副主席人選。但是我們看，這也是大字報體，或稱老干新體書法，長劃捺筆如蘭葉當(dāng)風(fēng)而乏筋力。

第二幅，劉彥湖的小篆非常具有創(chuàng)意，他是在漢代柩銘文字和唐代碑刻的碑頭和墓志志蓋的篆書演化而來，圓勁方正，筆力有筋，頗有篆中顏魯公氣概。右邊這位主席級人物的小篆與之相比較，其藝術(shù)功力相差何止千里？右邊這個字俗就俗在撩首弄腮小處賣弄充盈一股脂粉氣。

四、于明詮

第四大丑書人物就是山東于明詮，我們看這兩件對聯(lián)對比，誰雅，誰俗，大家可以仔細品味。藝術(shù)作品就是要用圖像來說話，不看圖像你就沒法把事情說清楚。于明詮這件作品是一件難得的佳作(我真佩服這位十大丑書編排者的高超眼力，哈哈！)，他的榜書以顏真鯽為體格故稱宏闊，又以章草為旨趣故稱樸拙，可謂實中有虛，虛中有實，樸中有巧，巧中有樸，長久品味，妙趣無窮！而右邊這副五言聯(lián)，無姿無力，無味無趣，點畫無形，結(jié)構(gòu)無方，你說你是“白紙對青天”，我就說你是胸?zé)o點墨的白開水！

于明詮書法這種奇逸的變形，用筆用墨的變化，也是我們當(dāng)代書法的一個代表性的人物，十五年前即與邵巖、趙長剛、燕守谷齊名的山東四小龍。山東的水平就是我們國家級的水平。今天上午邵巖展覽，是創(chuàng)新型的選手，他和于明詮都是我們國家級的水平。我們于泳老總是企業(yè)家兼收藏家，我想有人送他右邊這個作品也不一定要的，是不是？當(dāng)然如果短期內(nèi)馬上賣錢還是可以，據(jù)說這一年多來炒作主席話頭已經(jīng)賣了不少錢了，這是商業(yè)謀略，與藝術(shù)的優(yōu)劣品價無關(guān)！

于明詮的這第二件作品《益壽齋》寫得真好，樸也樸到絕處，巧也巧到絕處！下面這個人物也是流傳造勢名單里出現(xiàn)的，是吉林省書協(xié)掌門人。到底比較誰丑嘛，可以看出來。這些，全都是俗得不得了的。

財茂人和，那財和茂肯定要打架，他意思是這個意思？錢多大家就和平了，錢少肯定打架，這種格言什么意思？從遣字造句也見雅俗高下！。

五、曾翔

曾翔是十大丑書人物第五位，編排作品不完整，我把他寫的“吾以觀復(fù)”下載比較。曾翔是北京市書協(xié)理事，在邊和他比較的作品作者是北京市書協(xié)的掌門人，到底誰是丑書？大家看這個字可以看出來，曾翔的字從漢魏變體中討生活，很有趣味，結(jié)字簡繁得當(dāng)，用筆蒼勁老辣。不看不知道，一看嚇一跳。下面這個字，不知真假，可以說在座沒有人寫的比這個差的。我調(diào)侃一下，真要把字寫這么壞也不容易哈！這個就是現(xiàn)實，就是我們今天的現(xiàn)實，難道幾天以后選舉換屆成為現(xiàn)實了，就要把這兩幅字的好壞完全倒過來說嗎？兵不知道這是什么世道！

曾翔他最近的帶有行為性的榜書書法創(chuàng)作現(xiàn)象引起了很大爭議，但這種邊叫邊寫的創(chuàng)作狀態(tài)并不是古代沒有的，《懷素自敘》里就有“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的記錄。我們不談曾翔這種字到底怎么評價，就是這個書法行為不是他現(xiàn)在發(fā)明創(chuàng)造的。所以曾翔現(xiàn)在是一個批判對象，但我們要看作品，仔細看他的作品，才能最終得出可靠的結(jié)論。

六、王冬齡

王冬齡比我還大一歲，今年實際年齡是70歲。他是要批評第第六大丑書人物，那么我來比較右邊這一個作品。我不提人物，河北省的也是進入主席團的人選之一，誰雅、誰俗就可以比較，都是草書。大家看王冬齡寫的怎么樣，就因為他躺在那個紙上，照一張相就認為他狂妄還是怎么了？王冬齡師從林散之，其三十年前草書就獨步當(dāng)代書壇，并不斷進取，蔚為大觀。近些年，王冬齡經(jīng)常用大帚筆在球場上作巨幛書，吸引不少眼球。去年，我乘高鐵在杭州東站下車，即見他的一件巨幅大草懸掛在候車大廳，給我一個強烈震撼，張狂的氣勢和完美的點畫相結(jié)合，實在是一件巨作，我駐腳諦觀多時方才移步而去。右邊這個字？王冬齡也是一個現(xiàn)代書法的開拓者，不是他每個作品都是對的，也不是他每個方式都是對的，他無疑是這個時代的記憶。

我們再看王冬齡的傳統(tǒng)的草書來比較，我要問這丑書丑在什么地方呢？我認為王冬齡這個草書寫得非常精彩的一個草書，在我認識他將近四十年了，不斷開拓到今天，包括他的人體書法，就是一個不斷開拓前進的藝術(shù)家。也許是有缺點的藝術(shù)家，就像邵巖一樣，也可能找到他的缺點，但無疑他是這個藝術(shù)時代值得記憶的人物之一。

右邊這個曾經(jīng)是我同事，也是自己認為他應(yīng)該當(dāng)主席人物，作為副主席人物，黨組書記，這是中國書協(xié)代表人物，現(xiàn)在還是顧問，中央國家機關(guān)分會的會長，去年某期《中國書法》還以“大家”欄目做了專題介紹。為什么差別如此之大呢？一個如精金美玉，一個似殘花敗絮！當(dāng)然一件作品壞到連歷史都能記錄下來的話也不容易！像秦檜、嚴(yán)嵩這些人物，歷史記下來也不容易，但是這些東西那就真正就是戲曲里面剛才講的蔣干之類的丑角。我現(xiàn)在無意提他名字，但他們當(dāng)年就在現(xiàn)場指揮八屆國展，擔(dān)任全國展評委會主任，最后決定入展獲獎是他們說了算，你說這個怎么進行審美評價？我真是想象不出來他是怎么去評評選作品的，去指揮當(dāng)代書傳藝術(shù)發(fā)展的。他認為什么能代表我們時代的？誰是優(yōu)秀書法家嘛？在他的眼中看什么呢？我敢斷言他學(xué)習(xí)的樣本，最多就是龐中華這樣的硬筆書法書法家，因為他寫字就是用的鋼筆字套路，你說什么唐宋元明清，他一樣也弄不清！而王冬齡相反這個是要批判的要終結(jié)的人物，你說天理何在？

七、白砥

第七大丑書家是白砥。我想進這個名單沒有進去，我覺得很失落，哈哈！右邊這也是我們即將上任的秘書長的字，到底這個白砥的字，有名堂，還是右邊這個有藝術(shù)？，這樣的字要終結(jié)白砥這樣的人物的創(chuàng)造歷史，難道我們時代就僅僅留下右邊這樣丑陋的字了嗎？對吧，我們這個時代還能作為歷史的一頁被翻開和欣賞嗎？白砥是我們中青展的一等獎獲得者，現(xiàn)在是中國美術(shù)學(xué)院的教授，他的創(chuàng)作不斷的進取，他的字非常有特點，他的風(fēng)格顯然受鄉(xiāng)賢徐生翁的影響，字不驚人死不休！其實，他的傳統(tǒng)功力很深，他要寫二王的楷書隨便寫，毫無問題的。但是我們今天不知道為什么像右邊這樣的人物即將作為領(lǐng)導(dǎo)者，當(dāng)我們整個書法家協(xié)會幾萬人的大管家呢？而左邊這樣的人卻要被批判！我覺得這個時代的誤區(qū)真不小�。�

我們再看第二幅，上面這個是白砥，“歌舞”這兩個字多么奇妙，有些時候可以和邵巖的現(xiàn)代書的視覺沖擊力比美！而下面這個是我們東北一個省的書壇的掌門人主席，也是副主席的名單之一，這樣要成為我們中國書協(xié)的代表人物，這也真是，你們看的話，就覺得人家那個省的主席，肯定比浙江的普通會員寫的好，大家可以看看。我們山東收藏界專家很多，一般收藏家都懂這個，所以我看現(xiàn)在經(jīng)常發(fā)出會心的微笑，可以美丑立辨，風(fēng)格的丑和藝術(shù)的美，是一個不同的問題，所以這樣一比較就可以看出，誰好、誰壞了。

八、石開

第八大丑書人物石開，其實石開可以把王鏞的位置代替了，成為第一丑書人物也可以。右邊這個是我的領(lǐng)導(dǎo)，書記，他其實跟我關(guān)系不錯，但是他就是中國書協(xié)掌門十年的人物，這樣的人物都是中國書協(xié)頭面人物，中宣部干部局覺得這個是中國最優(yōu)秀的書法家、大管家、黨組書記，說明他的作品價錢要比石開貴幾倍了是吧。

石開是一個著名篆刻家，書法家，你看他的字，他寫的很慢，但是他的結(jié)構(gòu)的塑造獨具匠心，用墨的濃淡讓你覺得奇奇怪怪，不可望其端倪，給人趣味無窮的感覺，當(dāng)然他跟顏真卿、王羲之不像，他就是一個石開，代表他這個人物的特別有個性的，有菱角的人物特點。如果石開也是作為丑書人物要把它終結(jié)他的歷史的話，那么我覺得像右邊這樣的作品留傳下去，藝術(shù)史就再也不會有受世人尊敬膜拜的中國書法了。

石開的篆書和我們現(xiàn)在即將成為第一號人物的篆書一比，相差也是千萬里嘛。石開這個篆書，他著力于秦詔版和篆刻的中鋒用筆的奇妙，不分行，不分字，有一種雕塑的印的感覺，成為一個強烈的，具有最高辨識度這么一個風(fēng)格的篆書。像和右邊這樣相比，雅俗立辨是吧。你不比的話，你覺得這個時代審美標(biāo)準(zhǔn)差異這么大呢？是不是？到底誰說了算書法？這個第一號人物和石開這樣的中堅人物相比，我真的覺得滑稽的不得了。

如果哪天我有機會見到中宣部或中國文聯(lián)干部局的領(lǐng)導(dǎo)，我一定要請教一下，你們點的書協(xié)領(lǐng)袖人選，到底怎么點的？根據(jù)是什么？作為有基本傳統(tǒng)文化修養(yǎng)的公務(wù)員，你怎么可以如此黑白顛倒好孬不分呢？傳統(tǒng)不是死東西，它是一種文化基因活在我們每一個中國人的血液中骨子里。如果懂書法，就要憑心而論；如果不懂，趕快學(xué)習(xí)！中國和平崛起，其中重要的內(nèi)容就是傳統(tǒng)文化的弘揚與提升，而不要當(dāng)拖后腿的！

九、程風(fēng)子

程風(fēng)子也是十大丑書人物，我覺得程風(fēng)子擠進去十大人物，很不容易擠進去的，我都沒擠進去，邵巖也沒擠進去，程風(fēng)子擠進去了。哈！

程風(fēng)子是有些東西寫的有點過分，但是這一件他們批判這個對聯(lián)，我認為寫的極好，多么奇妙的結(jié)構(gòu)和章法的對比？右邊這個要成為副主席人物，也是我的好朋友，是河南書協(xié)掌門人，他對我很好，當(dāng)年我到河南去，衣食住行關(guān)照的很好，但是我內(nèi)舉不避親、外舉不避仇，但是我們談藝術(shù)，對事不對人。我這個睽違十幾年的老朋友書法進步太慢，這個意見是我們見面都可以提出來的。

但是我們書法市場上如果出現(xiàn)這種變異，老板要把左邊這個作品棄如敝屣，而把右邊這個當(dāng)成寶貝收藏了，那我覺得你虧大了。我今天為什么要在這兒講？淄博是山東的市場焦點之一，我的應(yīng)該多作藝術(shù)普及工作，讓千萬不要聽信什么十大丑書排行榜，要冷靜地分辨。怎么辯明？不怕不識貨，就怕貨比貨，，一比就比出來了。

這是程風(fēng)子的“夢里乾坤”和下面一位仁兄的“鴻運當(dāng)頭”，你說這個俗不俗嘛。這樣的人物當(dāng)中國書協(xié)副主席了，我說中國書法家協(xié)會應(yīng)該換個名，中國書法愛好者協(xié)會！淄博市場上都沒有差的審美水平，是不是？我們淄博地區(qū)好多領(lǐng)導(dǎo)同志是我的好書友、好朋友，他們這批人字肯定比下面這個寫得好了，普通的干部寫的字，更不要說在座的高青縣徐沛棟書記了是吧。下面這樣的字，進入愛好者協(xié)會都不容易的，但是我們中國書協(xié)頭面人物的候選人，還是一個省的掌門人。關(guān)鍵是，大家和平相處也可以的，但是為什么這個寫這種俗書的人要把寫這些丑書的人的創(chuàng)作歷史終結(jié)了呢？是不是？這個時代可笑嘛，大家起碼可以和平共處，各寫各的不就完了嗎？

十、何應(yīng)輝

這是十大丑書人物第十位，何應(yīng)輝也很慚愧，排十個，他排第十位，你排到第三、二位還可以，把何應(yīng)輝排到第十位。何應(yīng)輝的行書得益于隸書的味道，恣肆爛熳，樸茂野逸，是當(dāng)代一位繼承創(chuàng)新派的代表人物之一。我為什么選這件作品，這是批判者選的，列入十大丑書人物代表作品來比較。何應(yīng)輝要是收研究生，右邊這位肯定考都考不上的，一般他在四川詩書畫院收的學(xué)生水平應(yīng)該比右邊這位高的多了，但是這位尚不夠?qū)W生資格的人可能是中國書協(xié)的大管家，而這位導(dǎo)師級們?nèi)宋飬s要被終結(jié)，何其荒誕乃爾！

何應(yīng)輝的楷書是有很深功力的，早年以《張黑女碑》為本體，近些年支以隸意點畫揉入，堪稱自成一家。王岐山同志說一句話：“楷書都不會寫，就直奔行草去。”這個話非常有現(xiàn)實意義。楷書也是我們書法家一個基本的書體能力，王岐山同志是我們反腐中堅最重要的領(lǐng)導(dǎo)人物，他關(guān)于書法的言論，有很重要的指導(dǎo)意義。我想，如果我們按照王岐山同志這個指示，由中紀(jì)委駐中國文聯(lián)巡視組來組織一場考試，來考一考當(dāng)下中國書協(xié)主席團人選，我想起碼有三分之二的人物不及格，你楷書都不會寫，你還能當(dāng)書法家？還有資格當(dāng)中國書協(xié)的主席、副主席？

右邊這位就是即將成為一號人物的楷書，連臨摹顏字的功夫都遠遠不到家，這個是臨的什么東西嘛？更何談有自家面貌！然而，不會寫楷書這些人物即將要終結(jié)以何應(yīng)輝等為代表的會寫指書的丑書人人物歷史，豈不是荒涎派戲劇嗎？

我們四川有一個川劇電影，叫《喬太守亂點鴛鴦譜》，我看了社會上廣為流傳的這個主參團人選，應(yīng)該是由喬太守點出來的！這些進入最高領(lǐng)導(dǎo)層的反丑書人物，批判對象都是我們中國最優(yōu)秀的書法家，還要運用大權(quán)“終結(jié)”他們藝術(shù)創(chuàng)造的歷史，我們的書法時代將面臨一個多么可悲的前景呵！

所以誰是今天最優(yōu)秀的書法家，大家會認為我講這個是廢話，因為不需要你講我們也知道，但是我們民間的文化、民間的收藏要注意，不要被批評界的歪風(fēng)邪氣所引導(dǎo)，對優(yōu)秀書法家產(chǎn)生懷疑。你的字寫的歪歪扭扭，回去的話他不是歪歪扭扭，跟著他的思想走，那你不就完了嗎？我們怎么樣把當(dāng)代最優(yōu)秀的書法家選拔出來，成為我們收藏品？成為市場要有的那種對象，而不是把這個拋棄掉。如果你被十大丑書排行榜所迷惑，你聽了這個話去追捧眼下這一批反丑書的主席、副主席，回去把何應(yīng)輝和王鏞的字撕掉了，那不就傻瓜了嗎？有經(jīng)驗的人肯定不會撕掉，沒有經(jīng)驗的人，他就說，我這兒有一張主席的字，換你三張王鏞，你換不換？他就換了，你是不是吃大虧了嗎？所以我今天在這講這個，我們市場上的人物怎么為我們當(dāng)代書法發(fā)展作貢獻？

前幾天，一個山東的小伙子大學(xué)畢業(yè)沒有幾年，在北京搞了一個民國收藏文物展，90%是他自己收藏的作品，非常精彩，里面有一些康有為、馬一浮、謝無量、弘一、胡適一大批人物，他非常有眼力。我在那個地方做了一個總結(jié)性的講話，我談了三點意見，其中一點我們當(dāng)代的收藏家在引導(dǎo)當(dāng)代書法審美觀念�？梢哉f我們書法市場上一般的收藏家的書法審美水平都高于中國文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)者水平，高過中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門干部的水平。今天我們書法市場收藏家用真金白銀引導(dǎo)著我們當(dāng)代書法審美價值觀。于泳先生是個房地產(chǎn)老板，他為什么看中邵巖呢？十大丑書人物，于泳先生說把邵巖整進去，把何應(yīng)輝拿下來，就對了嘛，是不是，名氣更大了，就是他有眼力。為什么我們要收藏這樣的書法作品呢？這個就是時代的記憶。說句很俗的話，過很多年以后，他的增值是很多倍的，而那些主席副主席的那些東西，到時候你送人都沒有人要，我們的書法家一定要對這些收藏家們，這些畫廊的老板表示敬意，他們用他們的真金白銀在做我們的書法和書法家的良性選擇。剛才我說的十大丑書人物，右邊這些人物，我看沒有幾個畫廊的老板會給他們辦展覽，除了少數(shù)以外。我在談的這個話，大家覺得對。

你看匡時辦的臺靜農(nóng)書法展，臺靜農(nóng)就是魯迅的一個學(xué)生，他是一個時代人物，匡時做了我們書法家協(xié)會做不出來的事。中國書協(xié)辦展覽，這個課件比較圖例右面的作品一定是擺在作品前面的，因為主席、副主席一定擺在作品前面顯赫地位的。但是你放到畫廊里面絕對不會這樣擺，所以我們書法家要向畫廊老板學(xué)習(xí)，要向收藏家們學(xué)習(xí)，他們用真金白銀表示出對藝術(shù)誠懇的態(tài)度。所以我覺得我們的淄博也好，其它地方的藏家也好，我覺得是我們在這個時候，審美誤差如此之大的時代，能夠堅持自己的藝術(shù)理想，選擇中國的優(yōu)秀書法家，選擇對中國文化發(fā)展作出貢獻的人物作收藏，就是我今天講這個目的，就是你在做歷史選擇的時候，什么樣的東西是我們要留給兒子、孫子這一代傳下去的？什么東西要拿到爐子里面燒掉的？盡管誤差如此之大，但是我們有健康的審美觀價值觀，正視當(dāng)代書法發(fā)展的現(xiàn)狀，選擇我們的優(yōu)秀書法家作品，十大丑書榜不要相信，不能把他們的字從畫廊展墻上撤下來！

劉正成

（劉正成，1946年出生，四川成都人。曾任中國書法家協(xié)會副秘書長，中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會副主任，《中國書法》雜志社社長及主編�，F(xiàn)為國際書法家協(xié)會首席主席，《中國書法全集》主編，九三學(xué)社中央文化工作委員會委員，北京大學(xué)、中國科技大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院等高�？妥淌凇＃�