楊平，畢業(yè)于煙臺師范學(xué)院美術(shù)系，文學(xué)學(xué)士�，F(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院碩士研究生在讀。曾入北京畫院袁武工作室、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院劉進(jìn)安水墨研究生課程班、陳鈺銘水墨家園學(xué)習(xí)。中國書法家協(xié)會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會會員、中國國畫家協(xié)會理事、中國徐悲鴻畫院特聘畫家、中國美術(shù)家協(xié)會培訓(xùn)中心特聘畫家。

《風(fēng)景寫生系列》

《游泳寫生系列》

個展及獲獎：
2014 年 11 月《額吉的天空》獲吳冠中藝術(shù)館第二屆全國中國畫作品展優(yōu)秀獎 ( 中國美術(shù)家協(xié)會 )
2014 年 8 月《逝水流年系列·老船》獲第十二屆美展山東省展區(qū)創(chuàng)作獎（山東美術(shù)家協(xié)會）
2014 年 5 月《陽光·八月天之二》入選“重溫經(jīng)典，婁東太倉全國中國畫作品展。（中國美術(shù)家協(xié)會）
2014 年 3 月《魯東港灣的清晨》入選中國美協(xié)主辦的全國第四屆線描藝術(shù)作品展（中國美術(shù)家協(xié)會）
2013年6月中國國人美術(shù)館舉辦個人書畫作品展（中國濰坊）

2013 年 3 月入選中國書協(xié)主辦的全國首屆書法臨帖作品展（中國書法家協(xié)會）

2013年2月24日威海美術(shù)館“水墨清韻——楊平中國畫書法作品展“個展（中國威海）

2012 年 9 月入選中國書協(xié)主辦的首屆趙孟頫書法藝術(shù)作品展（中國書法家協(xié)會）

2012 年 12 月入選中國書協(xié)主辦的第五屆全國婦女書法藝術(shù)作品展（中國書法家協(xié)會）

《風(fēng)景寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

2012 年 12 月參加首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院劉進(jìn)安水墨研究生“屹凹風(fēng)景寫生作品展”（中國北京）
2012 年 7 月參加北京畫院袁武工作室研修生作品展（北京畫院）
2011 年 11 月《老船公》入選山東省第十五屆新人新作展優(yōu)秀作品展（山東省美術(shù)家協(xié)會）
2011 年 11 月寫生作品入選山東省優(yōu)秀寫生作品展（山東省美術(shù)家協(xié)會）
2010 年 10 月入圍全國第三屆扇面書法藝術(shù)作品展（中國書法家協(xié)會）
2009 年 12 月獲中國書協(xié)培訓(xùn)中心優(yōu)秀學(xué)員作品展三等獎（中國書法家協(xié)會）
2009 年 10 月入選山東省首屆青年書法篆刻小品展（山東省書法家協(xié)會）

2007 年 12 月獲中國書協(xié)培訓(xùn)中心優(yōu)秀學(xué)員作品展三等獎（中國書法家協(xié)會）

《風(fēng)景寫生系列》

作品收藏及出版：
《夢里丹青盡數(shù)落》中國美協(xié)培訓(xùn)中心收藏；《現(xiàn)代人物小品系列》中國國人美術(shù)館收藏；《人物小品系列》私人收藏；《水墨小品》威海檔案館收藏。
作品多次發(fā)表于《中國書畫報》、《美術(shù)報》、《青少年書法》等專業(yè)報刊，并與韓國、美國、法國、日本等國藝術(shù)家進(jìn)行作品交流。
2013 年 6 月出版《中國書畫百杰作品集——楊平》（天津人民美術(shù)出版社）

《逝水流年系列·老船》

《海邊寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

現(xiàn)代語境：思索與表達(dá)
——楊平的水墨畫

文 / 徐恩存

楊平是一位青年女畫家，是現(xiàn)代文化語境孕育并成長起來的一代新人。
她的作品，明顯地表現(xiàn)為對傳統(tǒng)中國畫的顛覆，一掃舊文人畫的陳舊套路，體現(xiàn)為在思索中的表達(dá)，實驗中的踐行，畫面中漾溢著現(xiàn)實的、日常生活的意緒；那些平凡的場景，在畫家筆下被表達(dá)為一種看似平淡的情緒，暗喻著浪漫時代的終結(jié)，平靜的表情中消解了憧憬，在這些似乎沒有詩意的現(xiàn)象背后，則是歷史的“結(jié)束”與“開始”的交替或斷裂，并在一種無形之中顯現(xiàn)了人們精神憑藉失落后的困惑與茫然；盡管如此，畫家之所以選擇了“海濱”、“泳者”或“城市街景”、“鄉(xiāng)村”等意象，乃是在表明歷史巨變中，生命創(chuàng)造與創(chuàng)意的鮮活與持續(xù)性仍在繼續(xù)，她的視覺表現(xiàn)——“新寫意”的方式，表達(dá)這樣的意思：藝術(shù)是一種更復(fù)雜的人類精神的象征行為和情感表達(dá)形式，它關(guān)聯(lián)著歷史與社會生活的多樣方式。

《畫室寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

楊平的水墨作品，不論是“城市街景”、“鄉(xiāng)村”，亦或是海濱的泳者與休閑的人們，在她筆下都被置于公共性與個人化之間，并存在著一種潛意識的對立；而她的公共性意在言說日常生活，使自己成為“大眾文化”的旁觀者與看客；但其個人化則在筆下不自覺地溢出主體情致，在柔韌的筆端下，對世界給出個人性的詮釋，將生活現(xiàn)象與場景的單向度，轉(zhuǎn)化為一種個人性的表意過程與傳達(dá)，在這種態(tài)勢下，畫面意象逐漸地向虛構(gòu)、夸張、變形靠攏，進(jìn)而產(chǎn)生一種無詩的生命狀態(tài)和生活現(xiàn)象。

《畫室寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

不能否認(rèn)的是，楊平這一代畫家的學(xué)院學(xué)術(shù)背景，使她有著良好的文化的和技術(shù)的基礎(chǔ)和能力。譬如，我們在她的“融合·意境”的寫生新象系列作品中，看到的是由寫生而來的素材運用與整理，最后形成個人化、情緒化的意象；卻又體現(xiàn)出以書入畫、書法用筆的節(jié)奏、韻律與力度，這是因為，楊平有相當(dāng)?shù)臅�法水�?zhǔn)，用筆蒼茫、沉穩(wěn)，線條銀鉤鐵劃，因之，仔細(xì)看去，在她的頗具現(xiàn)代意味的形式表達(dá)中，深深的鐫刻著傳統(tǒng)文脈演繹的印跡。

《畫室寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

質(zhì)言之，楊平的水墨畫，在總體上的消解著詩意、拒斥彼岸，對理想主義采取調(diào)侃的情緒和態(tài)度；她的創(chuàng)作，是在基于對現(xiàn)實生活的觀察上，強調(diào)表現(xiàn)事物本身的特點，在“海濱”與“泳者”等作品中，“事物本身”就是千奇百怪的日�，F(xiàn)象，是未加修飾的日常生活場景，是一種衣食住行的基本物質(zhì)生存狀態(tài)的“冷面”寫意。在楊平作品的流暢節(jié)奏與韻律中，形式、筆墨、情緒與氛圍等，都是拒絕詩意的，畫家筆下人物都生活在日常生活的庸常與平淡之中；海濱的閑適、泳者的無所事事，等等，時間消磨了他們的信念與意志，但是，在某種意義上，他們的喜怒哀樂又的確與大眾息息相通。

《海邊寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

《風(fēng)景寫生系列》

《游泳寫生系列》

楊平以對現(xiàn)實生活的敏銳，良好的藝術(shù)感受，拓展了水墨畫的“從眾”表現(xiàn)領(lǐng)域，讓平民意識社會化，使公共性的生活準(zhǔn)則替代了個人性的文化態(tài)度，畫家自己也成為大眾的一員，作品表達(dá)了畫家眼中的“小康生活”，而“度日”則成為作品的主題，這正是我們時代的符號，由此，不難看出楊平的觀察是敏銳的，表現(xiàn)也是準(zhǔn)確的，當(dāng)她突破這一物性束縛之后，帶給我們的將是一種驚喜。

《游泳寫生系列》

《靜物寫生系列》

《魯東港灣的清晨》

《雨季》

《陽光八月天》

《融》