天堂也有詩歌：追思當(dāng)代女詩人李小雨
天堂也有詩歌：追思當(dāng)代女詩人李小雨
(2015-02-13 14:02:07
| -----立沐摘自詩人銀蓮空間 |
李小雨【1951年10月26日—2015年2月11日】
畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。曽任《詩刊》常務(wù)副主編，中國(guó)詩歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)（法人）。
著有詩集《雁翎歌》《紅紗巾》《東方之光》《玫瑰谷》《聲音的雕像》《李小雨自選詩》《李小雨短詩選》等
人物簡(jiǎn)歷
1951年10月26日生。河北省豐潤(rùn)縣人。從小隨父母在部隊(duì)生活。在家庭的影響下，四歲便接觸詩歌。李小雨在北京讀中小學(xué)。1969年到河北農(nóng)村插隊(duì)落戶，兩年后參軍，在鐵道兵基層單位當(dāng)衛(wèi)生員，發(fā)表第一組詩歌《采藥行》。1976年起到《詩刊》編輯部工作，歷任編輯、編輯部主任、副主編，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。先后在《詩刊》、《人民文學(xué)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《上海文學(xué)》等各地報(bào)刊發(fā)表詩作。曾在中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)。
主要作品
她的抒情詩集有：《雁翎歌》（1979年，上海文藝出版社）、《紅紗巾》（1983年創(chuàng)作）。在她的詩作中有許多被選入《女作家百人作品選》、《青年詩選》、《她們的抒情詩》、《當(dāng)代詩醇》中�！蹲詈笠环昼姟繁皇杖胝Z文人教版小學(xué)五年級(jí)上冊(cè)第24課。
人物故事
在當(dāng)今中國(guó)詩壇，李瑛、李小雨父女是一道靚麗的風(fēng)景。父親李瑛被譽(yù)為“詩壇常青樹”，82歲高齡，仍筆耕不輟，出版了58部詩集，其作品《一月的哀思》《我驕傲，我是一棵樹》《我的中國(guó)》至今仍廣為傳誦。女兒李小雨，當(dāng)代著名詩人，現(xiàn)任《詩刊》副主編，出版了《雁翎歌》《玫瑰谷》《東方之光》《聲音的雕像》等8部詩集，其中《紅紗巾》獲第三屆全國(guó)優(yōu)秀新詩集獎(jiǎng)，并獲第一屆莊重文學(xué)獎(jiǎng)、第二屆鐵人文學(xué)獎(jiǎng)等。和父親一樣，李小雨待人謙和、行事低調(diào)，但一說起父親，說起詩歌，她就充滿激情。
伴隨著父親的詩歌長(zhǎng)大
在李小雨的眼中，父親李瑛似乎就是為詩而生的。“父親從16歲開始寫詩到80多歲，60多年來，詩始終伴隨著他，為此他磨禿了半抽屜鉛筆。”李小雨說，生活中，父親似乎缺少很多東西。他不抽煙，不喝酒，不打麻將，不跳舞；但卻永遠(yuǎn)遨游在自己創(chuàng)造的精神世界里。76歲那年，他完成了第51本詩集，取名《出發(fā)》。“這本書意味著父親青春的再出發(fā)。他覺得自己還可以探索更多新鮮的東西，寫出比過去更優(yōu)秀的詩。”李小雨說，直到今天，父親心里仍涌動(dòng)著巨大的情感波瀾，對(duì)詩歌依然有著火一樣的熱情。
作為李瑛的女兒，李小雨是伴隨著父親的詩歌長(zhǎng)大的�！案赣H開始寫詩的時(shí)候，還沒有我。詩，伴隨父親成熟；父親的詩，伴著我長(zhǎng)大。”李小雨說，童年中印象最深的，是無數(shù)個(gè)深夜，當(dāng)她一覺醒來，四壁黑暗，遮擋光亮的報(bào)紙上，映出了父親端坐桌前寫詩的身影……
很多時(shí)候，李小雨還是父親詩作的第一個(gè)讀者。她常常溜進(jìn)父親的書房翻看父親的手稿。1976年，父親創(chuàng)作的悼念周恩來總理的長(zhǎng)詩《一月的哀思》在那個(gè)特殊的時(shí)期無法公開發(fā)表，父親將它默默地藏在抽屜底層，李小雨偶爾發(fā)現(xiàn)，一讀便舍不得放下，每一次淚水都打濕稿紙。
中學(xué)時(shí)代，李小雨和千千萬萬個(gè)知識(shí)青年一樣，到廣闊的天地中去勞動(dòng)，到部隊(duì)的大熔爐去鍛煉。所不同的是，當(dāng)別人在尋找眼前出路的時(shí)候，她卻從大自然中汲取了靈感。1972年，21歲的李小雨發(fā)表了她的第一組詩歌《采藥行》，從此一發(fā)不可收。
和父親“金戈鐵馬”的寫作風(fēng)格不同，李小雨的詩細(xì)膩柔婉，她喜愛用富于生活氣息的詩句，傳達(dá)內(nèi)心對(duì)生活的真實(shí)體驗(yàn)。盡管近些年來，詩壇凋敝，詩聲日漸衰微，李小雨卻一直在堅(jiān)守著，憑著對(duì)生活敏銳的直覺和纖細(xì)的情感用詩歌來發(fā)掘普通生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她說，生活是詩歌生長(zhǎng)的土壤，只有保持著對(duì)生活的愛和激情，才能寫出激動(dòng)人心的詩。
生活像詩一樣樸實(shí)無華
李小雨用詩書寫生活，而她的生活也像她的詩一樣樸實(shí)無華。李小雨說，她和父親都喜歡過最簡(jiǎn)單平實(shí)的生活。他們不習(xí)慣外面飯店的宴會(huì)，家里的飯無論多簡(jiǎn)單，只要有面條，有咸菜，就有了熱騰騰的一切。
作為詩人和編輯，父女倆終日生活在紙的城堡里，卻惜紙如金。李小雨說，她家的臺(tái)歷用完后，年年留著由父親用線繩穿起來做本子。直到這些年，臺(tái)歷上印滿了花花綠綠的“一日一笑”“一日一菜”，無法使用了才罷休。父親還親手翻制信封，把印刷廠印過一面的紙或者別人寄過來的舊信封翻過來，重新粘貼，父親翻制的信封平整光滑，十分好用。由此及彼，他們家形成了一個(gè)規(guī)矩，凡用過一面的紙都整整齊齊留著，以備翻過來再用。
父親騎了幾十年老掉牙的飛鴿自行車，至今仍是家里的“寶貝”。父親80多歲的時(shí)候還堅(jiān)持騎著自行車滿城轉(zhuǎn)。
受家庭的影響，李小雨為人低調(diào)、樸實(shí)。她說，平時(shí)最愿意干的事情就是在房間里安靜地讀書。李小雨在《詩刊》編輯的崗位干了30多年，編發(fā)了大量有影響的好詩，經(jīng)她培養(yǎng)的一大批青年詩人也早已在詩壇上嶄露頭角。她依然對(duì)編輯工作勤懇認(rèn)真，無論是改稿或是復(fù)信，都一絲不茍。她要求自己像父親一樣，凡是給她寄信、寄稿、寄書的，一律親筆回信，還要幫人家轉(zhuǎn)稿、編書、推薦出版……而她卻說，比起父親，自己做得還很不夠……
長(zhǎng)期以來，李小雨謝絕了不少媒體采訪、錄像的要求。她說，如果讀者想了解我，就請(qǐng)到我的詩中去尋找和認(rèn)識(shí)我吧。
夢(mèng)的深處是故鄉(xiāng)
和父親一樣，李小雨對(duì)唐山有一種“走到哪里也難以忘懷的情感”。李小雨說，小時(shí)候她是從父親的詩里認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)的，“鳳凰山的石洞”“陡河的岸邊”，還有“上學(xué)去的瘦瘦的小路”。唐山，這個(gè)親切的名字時(shí)常在父親的作品中出現(xiàn)，父親用“生長(zhǎng)著年輪的筆”表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)樸素的愛戀，也使她的情感和這座城、這片土地以及這片土地上的人們連在了一起。
李小雨真正走進(jìn)故鄉(xiāng)是在1969年。當(dāng)時(shí)18歲的李小雨帶著父親的期望，來到豐潤(rùn)縣中門莊公社插隊(duì)落戶，兩年的插隊(duì)生活把她原來想象中的故鄉(xiāng)化作了有形�！澳鞘且欢坞y以忘懷的青春記憶�！崩钚∮暾f，她把青春和汗水留在了家鄉(xiāng)的土地上，家鄉(xiāng)的山水也給了她不絕的創(chuàng)作源泉：長(zhǎng)地垅、向日葵、土屋矮墻、小油燈……她獲得第三屆全國(guó)優(yōu)秀新詩集獎(jiǎng)和第一屆莊重文學(xué)獎(jiǎng)的詩集《紅紗巾》就是記錄這段青春歲月的。
此后李小雨曾多次返回故鄉(xiāng)。1976年唐山大地震，剛進(jìn)《詩刊》雜志社的李小雨在地震后8天就來到唐山，在故鄉(xiāng)的廢墟上，她流著淚水寫出了《震不倒的紅旗》等作品。1996年，唐山地震20周年時(shí)，李小雨陪父親回唐山，站在抗震紀(jì)念碑廣場(chǎng)，父女倆禁不住淚濕衣襟。父親在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表的長(zhǎng)詩《尋找一座城》中寫出了父女倆對(duì)故鄉(xiāng)的眷眷深情：“就是在這座沒有墓志銘的廢墟上/一座新城高昂著頭站起來……”
李小雨說，唐山是她的根，故鄉(xiāng)使她的生命和詩同時(shí)閃亮。無論她在哪里，無論她走多遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)始終分享她的一份感情。正像此次回唐山前，父親在信中所寫的那樣：“故鄉(xiāng)的山凝成我的骨骼，它的水流成我的血液，它的泥土孕育了我生命的基因，我是吃了她的乳汁長(zhǎng)大的……離開她后，我無論走到哪里，也無論離開她多久，總是情牽夢(mèng)繞想起她，懷念她。她像一座巨大的磁場(chǎng)時(shí)時(shí)刻刻吸引著我。”[1]
語錄
“詩歌要體現(xiàn)一種溫情、一種真情。這樣你才能打動(dòng)讀者。”
“寫悲傷容易，寫快樂難。要把這一種情緒具象化，不要僅僅使用這個(gè)詞匯，要把它分解成若干細(xì)節(jié)。”
“不論作者前面如何寫實(shí)，總要在最后提煉出點(diǎn)東西來，這才是一首詩的價(jià)值所在�！�
“關(guān)于詩歌中經(jīng)常用到的一些詞匯，比如無奈、哀傷等，不要直接在詩歌里面說出來，要盡量物化，讓讀者去感受，并心領(lǐng)神會(huì)。要善于制造反差，制造距離感，進(jìn)而產(chǎn)生美感�！�
“詩歌，不在乎你想寫什么，而在于你想怎么寫，怎么感動(dòng)人。”
“第一是，要善于在生活中發(fā)現(xiàn)詩意，但這種詩意在你表達(dá)出來后，不能僅僅感動(dòng)你自己。第二，要善于想象，要制造一種飛起來的感覺�！�
“作者只要把你要表達(dá)的用幾個(gè)極具代表性的意象表達(dá)了出來就可以了，沒有必要把所有向告訴讀者的都寫出來，是什么，讓讀者自己想去�！�
“在語言的運(yùn)用上，要注意虛實(shí)結(jié)合，以增強(qiáng)語言的張力。大喊狼來了，后面真有狼，那不是文學(xué)。不要把詩歌寫的太像詩�！�
“一首詩歌的寫作之初，就不要期望要表達(dá)一個(gè)什么樣的哲理，并把這個(gè)哲理直白地寫出來�！�
“從某種意義上說，人類的歷史就是人類的戰(zhàn)爭(zhēng)史，博物館可以從某種程度上視為戰(zhàn)爭(zhēng)史展覽館，但這個(gè)極其沉重東西和氫氣球形成了強(qiáng)烈的對(duì)舉和反差。那種沖擊力立刻就出來了�！�
“選題要機(jī)智，巧妙。要會(huì)選材。”
著有詩集《雁翎歌》《紅紗巾》《東方之光》《玫瑰谷》《聲音的雕像》《李小雨自選詩》《李小雨短詩選》等
人物簡(jiǎn)歷
1951年10月26日生。河北省豐潤(rùn)縣人。從小隨父母在部隊(duì)生活。在家庭的影響下，四歲便接觸詩歌。李小雨在北京讀中小學(xué)。1969年到河北農(nóng)村插隊(duì)落戶，兩年后參軍，在鐵道兵基層單位當(dāng)衛(wèi)生員，發(fā)表第一組詩歌《采藥行》。1976年起到《詩刊》編輯部工作，歷任編輯、編輯部主任、副主編，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。先后在《詩刊》、《人民文學(xué)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《上海文學(xué)》等各地報(bào)刊發(fā)表詩作。曾在中國(guó)作家協(xié)會(huì)文學(xué)講習(xí)所學(xué)習(xí)。
主要作品
她的抒情詩集有：《雁翎歌》（1979年，上海文藝出版社）、《紅紗巾》（1983年創(chuàng)作）。在她的詩作中有許多被選入《女作家百人作品選》、《青年詩選》、《她們的抒情詩》、《當(dāng)代詩醇》中�！蹲詈笠环昼姟繁皇杖胝Z文人教版小學(xué)五年級(jí)上冊(cè)第24課。
人物故事
在當(dāng)今中國(guó)詩壇，李瑛、李小雨父女是一道靚麗的風(fēng)景。父親李瑛被譽(yù)為“詩壇常青樹”，82歲高齡，仍筆耕不輟，出版了58部詩集，其作品《一月的哀思》《我驕傲，我是一棵樹》《我的中國(guó)》至今仍廣為傳誦。女兒李小雨，當(dāng)代著名詩人，現(xiàn)任《詩刊》副主編，出版了《雁翎歌》《玫瑰谷》《東方之光》《聲音的雕像》等8部詩集，其中《紅紗巾》獲第三屆全國(guó)優(yōu)秀新詩集獎(jiǎng)，并獲第一屆莊重文學(xué)獎(jiǎng)、第二屆鐵人文學(xué)獎(jiǎng)等。和父親一樣，李小雨待人謙和、行事低調(diào)，但一說起父親，說起詩歌，她就充滿激情。
伴隨著父親的詩歌長(zhǎng)大
在李小雨的眼中，父親李瑛似乎就是為詩而生的。“父親從16歲開始寫詩到80多歲，60多年來，詩始終伴隨著他，為此他磨禿了半抽屜鉛筆。”李小雨說，生活中，父親似乎缺少很多東西。他不抽煙，不喝酒，不打麻將，不跳舞；但卻永遠(yuǎn)遨游在自己創(chuàng)造的精神世界里。76歲那年，他完成了第51本詩集，取名《出發(fā)》。“這本書意味著父親青春的再出發(fā)。他覺得自己還可以探索更多新鮮的東西，寫出比過去更優(yōu)秀的詩。”李小雨說，直到今天，父親心里仍涌動(dòng)著巨大的情感波瀾，對(duì)詩歌依然有著火一樣的熱情。
作為李瑛的女兒，李小雨是伴隨著父親的詩歌長(zhǎng)大的�！案赣H開始寫詩的時(shí)候，還沒有我。詩，伴隨父親成熟；父親的詩，伴著我長(zhǎng)大。”李小雨說，童年中印象最深的，是無數(shù)個(gè)深夜，當(dāng)她一覺醒來，四壁黑暗，遮擋光亮的報(bào)紙上，映出了父親端坐桌前寫詩的身影……
很多時(shí)候，李小雨還是父親詩作的第一個(gè)讀者。她常常溜進(jìn)父親的書房翻看父親的手稿。1976年，父親創(chuàng)作的悼念周恩來總理的長(zhǎng)詩《一月的哀思》在那個(gè)特殊的時(shí)期無法公開發(fā)表，父親將它默默地藏在抽屜底層，李小雨偶爾發(fā)現(xiàn)，一讀便舍不得放下，每一次淚水都打濕稿紙。
中學(xué)時(shí)代，李小雨和千千萬萬個(gè)知識(shí)青年一樣，到廣闊的天地中去勞動(dòng)，到部隊(duì)的大熔爐去鍛煉。所不同的是，當(dāng)別人在尋找眼前出路的時(shí)候，她卻從大自然中汲取了靈感。1972年，21歲的李小雨發(fā)表了她的第一組詩歌《采藥行》，從此一發(fā)不可收。
和父親“金戈鐵馬”的寫作風(fēng)格不同，李小雨的詩細(xì)膩柔婉，她喜愛用富于生活氣息的詩句，傳達(dá)內(nèi)心對(duì)生活的真實(shí)體驗(yàn)。盡管近些年來，詩壇凋敝，詩聲日漸衰微，李小雨卻一直在堅(jiān)守著，憑著對(duì)生活敏銳的直覺和纖細(xì)的情感用詩歌來發(fā)掘普通生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她說，生活是詩歌生長(zhǎng)的土壤，只有保持著對(duì)生活的愛和激情，才能寫出激動(dòng)人心的詩。
生活像詩一樣樸實(shí)無華
李小雨用詩書寫生活，而她的生活也像她的詩一樣樸實(shí)無華。李小雨說，她和父親都喜歡過最簡(jiǎn)單平實(shí)的生活。他們不習(xí)慣外面飯店的宴會(huì)，家里的飯無論多簡(jiǎn)單，只要有面條，有咸菜，就有了熱騰騰的一切。
作為詩人和編輯，父女倆終日生活在紙的城堡里，卻惜紙如金。李小雨說，她家的臺(tái)歷用完后，年年留著由父親用線繩穿起來做本子。直到這些年，臺(tái)歷上印滿了花花綠綠的“一日一笑”“一日一菜”，無法使用了才罷休。父親還親手翻制信封，把印刷廠印過一面的紙或者別人寄過來的舊信封翻過來，重新粘貼，父親翻制的信封平整光滑，十分好用。由此及彼，他們家形成了一個(gè)規(guī)矩，凡用過一面的紙都整整齊齊留著，以備翻過來再用。
父親騎了幾十年老掉牙的飛鴿自行車，至今仍是家里的“寶貝”。父親80多歲的時(shí)候還堅(jiān)持騎著自行車滿城轉(zhuǎn)。
受家庭的影響，李小雨為人低調(diào)、樸實(shí)。她說，平時(shí)最愿意干的事情就是在房間里安靜地讀書。李小雨在《詩刊》編輯的崗位干了30多年，編發(fā)了大量有影響的好詩，經(jīng)她培養(yǎng)的一大批青年詩人也早已在詩壇上嶄露頭角。她依然對(duì)編輯工作勤懇認(rèn)真，無論是改稿或是復(fù)信，都一絲不茍。她要求自己像父親一樣，凡是給她寄信、寄稿、寄書的，一律親筆回信，還要幫人家轉(zhuǎn)稿、編書、推薦出版……而她卻說，比起父親，自己做得還很不夠……
長(zhǎng)期以來，李小雨謝絕了不少媒體采訪、錄像的要求。她說，如果讀者想了解我，就請(qǐng)到我的詩中去尋找和認(rèn)識(shí)我吧。
夢(mèng)的深處是故鄉(xiāng)
和父親一樣，李小雨對(duì)唐山有一種“走到哪里也難以忘懷的情感”。李小雨說，小時(shí)候她是從父親的詩里認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)的，“鳳凰山的石洞”“陡河的岸邊”，還有“上學(xué)去的瘦瘦的小路”。唐山，這個(gè)親切的名字時(shí)常在父親的作品中出現(xiàn)，父親用“生長(zhǎng)著年輪的筆”表達(dá)著對(duì)家鄉(xiāng)樸素的愛戀，也使她的情感和這座城、這片土地以及這片土地上的人們連在了一起。
李小雨真正走進(jìn)故鄉(xiāng)是在1969年。當(dāng)時(shí)18歲的李小雨帶著父親的期望，來到豐潤(rùn)縣中門莊公社插隊(duì)落戶，兩年的插隊(duì)生活把她原來想象中的故鄉(xiāng)化作了有形�！澳鞘且欢坞y以忘懷的青春記憶�！崩钚∮暾f，她把青春和汗水留在了家鄉(xiāng)的土地上，家鄉(xiāng)的山水也給了她不絕的創(chuàng)作源泉：長(zhǎng)地垅、向日葵、土屋矮墻、小油燈……她獲得第三屆全國(guó)優(yōu)秀新詩集獎(jiǎng)和第一屆莊重文學(xué)獎(jiǎng)的詩集《紅紗巾》就是記錄這段青春歲月的。
此后李小雨曾多次返回故鄉(xiāng)。1976年唐山大地震，剛進(jìn)《詩刊》雜志社的李小雨在地震后8天就來到唐山，在故鄉(xiāng)的廢墟上，她流著淚水寫出了《震不倒的紅旗》等作品。1996年，唐山地震20周年時(shí)，李小雨陪父親回唐山，站在抗震紀(jì)念碑廣場(chǎng)，父女倆禁不住淚濕衣襟。父親在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表的長(zhǎng)詩《尋找一座城》中寫出了父女倆對(duì)故鄉(xiāng)的眷眷深情：“就是在這座沒有墓志銘的廢墟上/一座新城高昂著頭站起來……”
李小雨說，唐山是她的根，故鄉(xiāng)使她的生命和詩同時(shí)閃亮。無論她在哪里，無論她走多遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)始終分享她的一份感情。正像此次回唐山前，父親在信中所寫的那樣：“故鄉(xiāng)的山凝成我的骨骼，它的水流成我的血液，它的泥土孕育了我生命的基因，我是吃了她的乳汁長(zhǎng)大的……離開她后，我無論走到哪里，也無論離開她多久，總是情牽夢(mèng)繞想起她，懷念她。她像一座巨大的磁場(chǎng)時(shí)時(shí)刻刻吸引著我。”[1]
語錄
“詩歌要體現(xiàn)一種溫情、一種真情。這樣你才能打動(dòng)讀者。”
“寫悲傷容易，寫快樂難。要把這一種情緒具象化，不要僅僅使用這個(gè)詞匯，要把它分解成若干細(xì)節(jié)。”
“不論作者前面如何寫實(shí)，總要在最后提煉出點(diǎn)東西來，這才是一首詩的價(jià)值所在�！�
“關(guān)于詩歌中經(jīng)常用到的一些詞匯，比如無奈、哀傷等，不要直接在詩歌里面說出來，要盡量物化，讓讀者去感受，并心領(lǐng)神會(huì)。要善于制造反差，制造距離感，進(jìn)而產(chǎn)生美感�！�
“詩歌，不在乎你想寫什么，而在于你想怎么寫，怎么感動(dòng)人。”
“第一是，要善于在生活中發(fā)現(xiàn)詩意，但這種詩意在你表達(dá)出來后，不能僅僅感動(dòng)你自己。第二，要善于想象，要制造一種飛起來的感覺�！�
“作者只要把你要表達(dá)的用幾個(gè)極具代表性的意象表達(dá)了出來就可以了，沒有必要把所有向告訴讀者的都寫出來，是什么，讓讀者自己想去�！�
“在語言的運(yùn)用上，要注意虛實(shí)結(jié)合，以增強(qiáng)語言的張力。大喊狼來了，后面真有狼，那不是文學(xué)。不要把詩歌寫的太像詩�！�
“一首詩歌的寫作之初，就不要期望要表達(dá)一個(gè)什么樣的哲理，并把這個(gè)哲理直白地寫出來�！�
“從某種意義上說，人類的歷史就是人類的戰(zhàn)爭(zhēng)史，博物館可以從某種程度上視為戰(zhàn)爭(zhēng)史展覽館，但這個(gè)極其沉重東西和氫氣球形成了強(qiáng)烈的對(duì)舉和反差。那種沖擊力立刻就出來了�！�
“選題要機(jī)智，巧妙。要會(huì)選材。”
李小雨詩歌作品
《夜》島在棕櫚葉下閉著眼睛，
《夜》島在棕櫚葉下閉著眼睛，
夢(mèng)中，不安地抖動(dòng)肩膀
于是，一個(gè)青椰子掉進(jìn)海里，
靜悄悄地，濺起
一片綠色的月光十片綠色的月光，
一百片綠色的月光，
在這樣的夜晚，
使所有的心蕩漾，蕩漾......
隱隱地，輕雷在天邊滾過，
講述著熱帶的地方綠的故鄉(xiāng)......
《最后一分鐘》
午夜。香港，
讓我拉住你的手，
傾聽最后一分鐘的風(fēng)雨歸程。
聽你越走越近的腳步，
聽所有中國(guó)人的心跳和叩問。
最后一分鐘
是旗幟的形狀，
是天地間緩緩上升的紅色，
是旗桿——挺直的中國(guó)人的脊梁，
是展開的，香港的土地和天空，
是萬眾歡騰中剎那的寂靜，
是寂靜中誰的微微顫抖的嘴唇，
是誰在淚水中一遍又一遍
輕輕呼喊著那個(gè)名字：
香港，香港，我們的心！
我看見，
虎門上空的最后一縷硝煙，
在百年后的最后一分鐘
終于散盡；
被撕碎的歷史教科書，
第1997頁上，
那深入骨髓的傷痕，
已將血和刀光
鑄進(jìn)我們的靈魂。
當(dāng)一紙發(fā)黃的舊條約悄然落地，
煙塵中浮現(xiàn)出來的
長(zhǎng)城的臉上，黃皮膚的臉上，
是什么在緩緩地流淌——
百年的痛苦和歡樂，
都穿過這一滴淚珠，
使大海沸騰！
此刻，
是午夜，又是清晨，
所有的眼睛都是嶄新的日出，
所有的禮炮都是世紀(jì)的鐘聲。
香港，讓我緊緊拉住你的手吧，
傾聽最后一分鐘的風(fēng)雨歸程，
然后去奔跑，去擁抱，
去迎接那新鮮的
含露的、芳香的
扎根在深深大地上的
第一朵紫荊……
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