前言

詞，是一種特殊的詩體，又名長短句、曲子詞、詩余等等。一般來說，我們按照字?jǐn)?shù)把詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)。不過這種分類也引起一些爭議.

其中王力先生代表了一種意見，就是以62字為界限，把詞分為小令和慢詞，這么分的依據(jù)是什么呢?

一、小令、中調(diào)、長調(diào)，少一字為短，多一字為長

傳統(tǒng)的分法，來自于南宋人的《草堂詩馀》，這本書中按照小令、中調(diào)、長調(diào)來分章節(jié)。后來明末清初的詩人毛先舒指出：

十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。古人定例也。

萬樹在《詞律· 發(fā)凡》中批駁說：

就《草堂》所分而拘執(zhí)之。所謂定例，有何所據(jù)？若以少一字為短，多一字為長，必?zé)o是理。

萬樹舉例說，《雪獅兒》有89字的詞體，也有92字的詞體，這種是中調(diào)呢還是長調(diào)呢？

王力則認(rèn)為，這樣區(qū)分，固然是太拘泥，但是以58字內(nèi)為小令，還是有些道理的，為什么這樣說呢？

二、小令為何以58字為限？

王力先生在《漢語詩律學(xué)》中講解詞時(shí)，提到過很多小令其實(shí)是由近體律詩或者近體絕句增減而來。

有的詞牌，和七律一樣也是56個(gè)字。例如《瑞鷓鴣》有一體就是標(biāo)準(zhǔn)的七律：

才罷嚴(yán)妝怨曉風(fēng)，粉墻畫壁宋家東。

蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅。

燕燕巢時(shí)羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空。

少年薄幸知何處，每夜歸來春夢中。南唐·馮延巳

七律八句56字，如果加上2字，恰好為58字。例如《踏莎行》這個(gè)詞牌：

雨霽風(fēng)光，春分天氣。千花百卉爭明媚。

畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。

薜荔依墻，莓苔滿地。青樓幾處歌聲麗。

驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。北宋·歐陽修

這闕詞可以看做一首七律，第1句和第5句，各填了一個(gè)字破為兩句，于是成了58個(gè)字。

三、王力為何以62字為限？

王力先生用二分法，把詞分為小令和慢詞，以62字為界限。為何選62字呢？

還是因?yàn)樯厦娴脑�因，因�(yàn)楹芏嘈×钣寐稍姾徒^句改變而來。最長的小令自然是由七律加字而來。

加了2字為58字，再多加就超過58字了，但是以62字為界限，可以把這類七律改編的詞牌包括進(jìn)去。

例如《鵲踏枝》可以看做一首七律或者兩首七絕合并，上下各加2字，成了60字：

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將莫。

百草千花寒食路，香車系在誰家樹。

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕飛來，陌上相逢否？

撩亂春愁如柳絮。悠悠夢里無尋處。南唐·馮延巳

第2句和第6句各加2字拆為兩句，于是成了60個(gè)字。按照一般的劃分，這個(gè)詞牌成了中調(diào)。

又如《定風(fēng)波》，可以看做上添2字，下添4字：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。北宋·蘇軾

上闕加了：誰怕？下闕加了：微冷、歸去，于是成了62字。這種詞牌，如果以58字為限，則被歸為中調(diào)。而王力先生則歸類為小令。

結(jié)束語

王力的觀點(diǎn)是，凡是和律詩絕句字?jǐn)?shù)差不多的詞，都可以稱之為小令。

因此詞只需要分為2類就可以了，62字以內(nèi)為小令（大致和普通的小令差不多），62字以上為慢詞（包括常人說的中調(diào)和長調(diào)）。

王力先生關(guān)于詩詞格律的觀點(diǎn)深入人心，但是關(guān)于詞的2分法卻不甚流行。

不過，詞如何分類，其實(shí)并沒有那么重要�！抖�風(fēng)波》是中調(diào)還是小令，大家也不必太較真。

@老街味道

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