詩(shī)者推薦語(yǔ)：本文有助于重新認(rèn)識(shí)現(xiàn)代詩(shī)歌，詳細(xì)解析了蘭波詩(shī)歌《醉舟》，值得一讀。正文內(nèi)容3445字，請(qǐng)耐心看完，會(huì)有幫助！

當(dāng)我順著無(wú)情河水只有流淌，

我感到纖夫已不再控制我的航向。

吵吵嚷嚷的紅種人把他們捉去，

剝光了當(dāng)靶子，釘在五彩樁上。

所有這些水手的命運(yùn)，我不管它，

我只裝運(yùn)佛蘭芒小麥、英國(guó)棉花。

當(dāng)纖夫們的哭叫和喧鬧消散，

河水讓我隨意漂流，無(wú)牽無(wú)掛。

我跑了一冬，不理會(huì)潮水洶涌，

比玩的入迷的小孩還要耳聾。

只見半島們紛紛掙脫了纜繩，

好象得意洋洋的一窩蜂。

風(fēng)暴祝福我在大海上蘇醒，

我舞蹈著，比瓶塞子還輕，

在海浪——死者永恒的搖床上

一連十夜，不留戀信號(hào)燈的傻眼睛。

綠水滲透了我的杉木船殼，——

清甜賽過(guò)孩子貪吃的酸蘋果，

洗去了藍(lán)的酒跡和嘔吐的污跡，

沖掉了我的鐵錨、我的舵。

從此，我就沉浸于大海的詩(shī)——

海呀，泡滿了星星，猶如乳汁；

我飽餐青光翠色，其中有時(shí)漂過(guò)

一具慘白的、沉思而沉醉的浮尸。

這一片青藍(lán)和荒誕、以及白日之火

輝映下的緩慢節(jié)奏，轉(zhuǎn)眼被染了色——

橙紅的愛的霉斑在發(fā)酵、在發(fā)苦，

比酒精更強(qiáng)烈，比豎琴更遼闊。

我熟悉在電光下開裂的天空，

狂浪、激流、龍卷風(fēng)；我熟悉黃昏

和象一群白鴿般振奮的黎明，

我還見過(guò)人們只能幻想的奇景！

我見過(guò)夕陽(yáng)，被神秘的恐怖染黑，

閃耀著長(zhǎng)長(zhǎng)的紫色的凝輝，

照著海浪向遠(yuǎn)方滾去的微顫，

象照著古代戲劇里的合唱隊(duì)！

我夢(mèng)見綠的夜，在眩目的白雪中

一個(gè)吻緩緩地漲上大海的眼睛，

聞所未聞的液汁的循環(huán)，

磷光歌唱家的黃與藍(lán)的覺醒！

我曾一連幾個(gè)月把長(zhǎng)浪追趕，

它沖擊礁石，恰象瘋狂的牛圈，

怎能設(shè)想瑪麗亞們光明的腳

能馴服這哮喘的海洋的嘴臉！

我撞上了不可思議的佛洛里達(dá)，

那兒豹長(zhǎng)著人皮，豹眼混雜于奇花，

那兒虹霓繃得緊緊，象根根韁繩

套著海平面下海藍(lán)色的群馬！

我見過(guò)發(fā)酵的沼澤，那捕魚簍——

蘆葦叢中沉睡著腐爛的巨獸；

風(fēng)平浪靜中驟然大水傾瀉，

一片遠(yuǎn)景象瀑布般注入渦流！

我見過(guò)冰川、銀太陽(yáng)、火炭的天色，

珍珠浪、棕色的海底的擱淺險(xiǎn)惡莫測(cè)，

那兒扭曲的樹皮發(fā)出黑色的香味，

從樹上落下被臭蟲嚙咬的巨蛇！

我真想給孩子們看看碧浪中的劍魚——

那些金燦燦的魚，會(huì)唱歌的魚；

花的泡沫祝福我無(wú)錨而漂流，

語(yǔ)言難以形容的清風(fēng)為我添翼。

大海－－環(huán)球各帶的疲勞的受難者

常用它的嗚咽溫柔地?fù)u我入夢(mèng)，

它向我舉起暗的花束，透著黃的孔，

我就象女性似的跪下，靜止不動(dòng)……

象一座浮島滿載金黃眼珠的鳥，

我搖晃折腰船鳥糞、一船喧鬧。

我航行，而從我水中的纜繩間，

浮尸們常倒退著漂進(jìn)來(lái)小睡一覺！……

我是失蹤的船，纏在大海的青絲里，

還是被風(fēng)卷上飛鳥達(dá)不到的太虛？

不論鐵甲艦或漢薩同盟的帆船，

休想把我海水灌醉的骨架釣起。

我只有蕩漾，冒著煙，讓紫霧導(dǎo)航，

我鉆破淡紅色的天墻，這墻上

長(zhǎng)著太陽(yáng)的苔蘚、穹蒼的涕淚，——

這對(duì)于真正的詩(shī)人是精美的果醬。

我奔馳，滿身披著電光的月牙，

護(hù)送我這瘋木板的是黑壓壓的海馬；

當(dāng)七月用棍棒把青天打垮，

一個(gè)個(gè)灼熱的漏斗在空中掛！

我全身哆嗦，遠(yuǎn)隔百里就能聽得

那發(fā)情的河馬、咆哮的漩渦，

我永遠(yuǎn)紡織那靜止的蔚藍(lán)，

我懷念著歐羅巴古老的城垛！

我見過(guò)星星的群島！在那里，

狂亂的天門向航行者開啟：

“你是否就睡在這無(wú)底深夜里——

啊，百萬(wàn)金鳥？啊，未來(lái)的活力？”

可是我不再哭了！晨光如此可哀，

整個(gè)太陽(yáng)都苦，整個(gè)月亮都?jí)摹?/p>

辛辣的愛使我充滿醉的昏沉，

啊，愿我龍骨斷裂！愿我葬身大海！

如果我想望歐洲的水，我只想望

馬路上黑而冷的小水潭，到傍晚，

一個(gè)滿心悲傷的小孩蹲在水邊，

放一只脆弱得象蝴蝶般的小船。

波浪啊，我浸透了你的頹喪疲憊，

再不能把運(yùn)棉輪船的航跡追隨，

從此不在傲慢的彩色旗下穿行，

也不在躉船可怕的眼睛下劃水！

飛白 譯

這里要談?wù)摰氖翘m波最著名的詩(shī)歌，《醉舟》(1871年)。他寫下這首詩(shī)時(shí)并沒見過(guò)詩(shī)中煥發(fā)光彩的異國(guó)海洋和土地。有人設(shè)想，他是從帶插畫的雜志中得到靈感，描繪出那些圖像的。也許確實(shí)如此，但是這僅能說(shuō)明人們可以從這首詩(shī)歌本身中讀出什么來(lái)。它與任何真實(shí)狀況都毫無(wú)關(guān)聯(lián)。一種具有暴力并施展其暴力的幻想創(chuàng)造了一幅高燒時(shí)才會(huì)看到的景象：被過(guò)分拉張的、旋轉(zhuǎn)著的、完全非現(xiàn)實(shí)的空間。文學(xué)研究習(xí)慣于指出詩(shī)中借自其他詩(shī)人的細(xì)節(jié)。然而這種借用——其實(shí)是轉(zhuǎn)化——并不能掩蓋這一事實(shí)：這首詩(shī)有完全屬于自己的力量中心。有人將這中心與維克多•雨果的《盈滿的天空》(出自《歷代傳說(shuō))相比：兩者中都出現(xiàn)了沖向天空的小舟。然而在雨果筆下，大量的圖像都是為了表現(xiàn)對(duì)進(jìn)步和幸福的庸常激情。《醉舟》卻最終走向了一個(gè)孤獨(dú)而受挫敗者的破壞性自由。這首詩(shī)的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成除了蘭波自己以外再?zèng)]有先例。在《奧菲利亞》中已經(jīng)嶄露的將有限者提升為無(wú)限者的行動(dòng)這時(shí)已經(jīng)成為了極端卻合理的超拔。

這一超拔過(guò)程的載體是一只小舟。雖然沒有明說(shuō)，但是不容誤解的是，這一過(guò)程同時(shí)也是詩(shī)歌主體的行為。圖像內(nèi)容具有如此猛烈的強(qiáng)力，以至于小舟和人之間的象征性合一只有在整體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中才能得以辨識(shí)。運(yùn)動(dòng)著的內(nèi)容本身是可見的、得到精確描述的細(xì)節(jié)。這些圖像變得越是陌生和非現(xiàn)實(shí)，它們的語(yǔ)言就越是感性化。那種將整個(gè)文本作為絕對(duì)隱喻的詩(shī)歌技巧，使詩(shī)歌得以只敘說(shuō)小舟，而不敘說(shuō)被象征的我。這種做法有多么大膽，可以從以下軼事看出來(lái)，蘭波將這首詩(shī)讀給邦維爾聽，后者覺得有所不足的是，這首詩(shī)可惜沒有以“我是一只小舟…”開始。他沒有理解，這里的隱喻不再是單純的比喻手法，它創(chuàng)造了一種身份認(rèn)同。絕對(duì)隱喻始終是后代詩(shī)歌中一種占主導(dǎo)地位的風(fēng)格手段。就蘭波自己而言，絕對(duì)隱喻是與他詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)基本特征相符的，這一特征在后文中會(huì)以“感性非現(xiàn)實(shí)”這一關(guān)鍵詞加以論述。

《醉舟》是一種獨(dú)一無(wú)二的擴(kuò)展行為。間或也安插了停頓，但是在這之后擴(kuò)展得到了新的急劇推進(jìn)，在某些詩(shī)句中達(dá)到了混亂的爆發(fā)。這一過(guò)程是以某種寧?kù)o開始的，起初還只是順流漂蕩。但即使是這種安靜也是以一種排斥為前提的：小舟不再關(guān)心它在岸邊死去的船員。然后一切牢固之物迅速消散。順流而下演變成了在風(fēng)雨海濤中破碎的小舟的舞蹈，小舟漂過(guò)了所有的國(guó)土。這是在綠色的多個(gè)深夜里，在腐敗和危險(xiǎn)中，在死亡符號(hào)和“唱歌的磷火”籠罩下的舞蹈，向上拋入鳥雀絕跡的穹宇，在磚紅色的天空上砸出洞來(lái)——直到轉(zhuǎn)折出現(xiàn)：對(duì)歐洲的鄉(xiāng)思。但是鄉(xiāng)思不再引人回到故鄉(xiāng)。小舟獲得短暫的田園曲，來(lái)自一個(gè)在黃昏的香氣里在水池邊玩耍的孩子。然而這終究是無(wú)望的夢(mèng)境。因?yàn)樾≈酆粑�過(guò)海洋與星辰群島的遼闊，深知自己會(huì)因?yàn)闅W洲的狹小而敗壞。正如詩(shī)歌開端時(shí)的寧?kù)o中包含了排斥，在詩(shī)尾處，疲憊的安寧則收容了之前詩(shī)節(jié)中毀滅性的爆炸。這是強(qiáng)弩之末的寧?kù)o，是在無(wú)限中沉舟的寧?kù)o，也是有限物無(wú)能為力的寧?kù)o。

這首詩(shī)表現(xiàn)出了詩(shī)句技巧的高度準(zhǔn)確性。它也包含了簡(jiǎn)單的句子結(jié)構(gòu)，給予所表述的內(nèi)容一種形式上的透明感。其爆破力不是來(lái)自于句法，而是來(lái)自于觀念。的確，爆破力越是與句子組接形成一種形式上的不和諧，就越劇烈。觀念本身是幻想的日珥，那幻想不僅僅是一個(gè)詩(shī)節(jié)接一個(gè)詩(shī)節(jié)，而且也是一個(gè)詩(shī)行接一個(gè)詩(shī)行，有時(shí)甚至在一個(gè)詩(shī)行之中，在遙遠(yuǎn)和狂野上累計(jì)更多的遙遠(yuǎn)和狂野。這些圖像彼此之間并沒有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。沒有一個(gè)圖像是依照必然性從另一個(gè)圖像中產(chǎn)生的，由此形成了一種隨意性，這使得整段詩(shī)節(jié)都可以相互調(diào)換。另外更增強(qiáng)效果的是，單個(gè)的圖像組合式來(lái)自最對(duì)立之物的混合，來(lái)自現(xiàn)實(shí)中不可統(tǒng)一之物的結(jié)合，來(lái)自美與令人憎惡者、松散者與迷人者的結(jié)合，也來(lái)自專業(yè)術(shù)語(yǔ)，尤其是航海術(shù)語(yǔ)的特殊使用。在一個(gè)尚且沒有被毀掉的句法結(jié)構(gòu)中醞釀出了混沌。

但即使是這混沌也是有一種段落劃分的。運(yùn)動(dòng)方向的重要再次超過(guò)了運(yùn)動(dòng)著的內(nèi)容。詩(shī)歌的動(dòng)力賦予了圖像隨意而彼此無(wú)關(guān)的出場(chǎng)，因?yàn)樗鼈冎皇仟?dú)立化了的運(yùn)動(dòng)的載體。這些運(yùn)動(dòng)本身清楚地體現(xiàn)為三種行動(dòng)方式：排斥和反叛，突破以致無(wú)法量度，沉入毀滅的寂靜。它們不僅僅是《醉舟》中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，也是蘭波整個(gè)創(chuàng)作的運(yùn)動(dòng)模式。在許多細(xì)節(jié)上，詩(shī)歌內(nèi)容上的混沌已經(jīng)無(wú)法進(jìn)行解釋了。但是這樣的抒情詩(shī)，如果深入鉆研其運(yùn)動(dòng)構(gòu)成，是可以解釋的。另一個(gè)由此得到的合理結(jié)果就是，這些抒情詩(shī)變得日益抽象。抽象的概念，就其在這里的使用而言，并不是局限在不可直觀、沒有對(duì)象的意義上。它更多地是描述這樣一些詩(shī)行、詩(shī)段和詞句，它們自給自足，是純粹的語(yǔ)言動(dòng)力機(jī)制，借助該機(jī)制讓內(nèi)容之間可能的現(xiàn)實(shí)聯(lián)系被摧毀成無(wú)法理解之物，或者讓其根本無(wú)法出現(xiàn)。現(xiàn)代抒情詩(shī)的很大一部分，尤其是那些與蘭波的詩(shī)歌類型相近的詩(shī)歌，都遵循這一點(diǎn)。

就蘭波本身而言，三重運(yùn)動(dòng)構(gòu)成表現(xiàn)出了他與現(xiàn)實(shí)以及與超驗(yàn)性的關(guān)系：翻騰攪拌地將現(xiàn)實(shí)變異，渴求著奔赴遠(yuǎn)方，終止于失敗，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太狹窄，而超驗(yàn)世界太空洞。其散文中有一句話用一連串概念對(duì)此作了總結(jié)：“宗教上的或者自然的神秘主義，死亡，誕生，未來(lái)，過(guò)去，創(chuàng)世，虛無(wú)。”在這一串概念中，最后一個(gè)是虛無(wú)。

文/胡戈•弗里德里希 譯/李雙志

胡戈•弗里德里希(1904一1978)德國(guó)著名羅曼語(yǔ)語(yǔ)文學(xué)家，弗賴堡大學(xué)教授。他致力于研究經(jīng)典文學(xué)，著作等身，《現(xiàn)代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)》堪稱現(xiàn)代詩(shī)歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演說(shuō)家，善于在課堂上以細(xì)膩的語(yǔ)言與深入淺出的表達(dá)來(lái)打動(dòng)聽眾。另著有《法國(guó)小說(shuō)的三位大師：司湯達(dá)、巴爾扎克、福樓拜》（1939)、《〈神曲〉中的法的形而上學(xué)》（1941)、《蒙田》（1948)、《意大利抒情詩(shī)諸時(shí)代》（1964)、《論翻譯藝術(shù)》(1965)等。

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