類(lèi)似榮寶齋潘家園的書(shū)畫(huà)大賣(mài)場(chǎng)。

    吳樹(shù)

　　有一條成語(yǔ)叫“洛陽(yáng)紙貴”，說(shuō)的是西晉太康年間，著名文學(xué)家左思創(chuàng)作了一部名篇——《三都賦》，當(dāng)時(shí)在京城洛陽(yáng)受到文人們的空前追捧。由于競(jìng)相傳抄的人太多，幾日之內(nèi)使得洛陽(yáng)城里的紙張昂貴了幾倍，原來(lái)每刀千文的紙一下子漲到兩千文、三千文，一月后竟傾銷(xiāo)一空……

　　隨著電子時(shí)代的到來(lái)，“洛陽(yáng)紙貴”的典故只能永遠(yuǎn)成為中國(guó)文壇上一段懷古佳話。商業(yè)化時(shí)代的不期而遇，使得國(guó)人難逃金屬魅力的誘惑，從“洛陽(yáng)紙貴”到“洛陽(yáng)銅貴”，一字之差，折射出中原文化的質(zhì)變乃至于國(guó)人在傳統(tǒng)意識(shí)上的淪落與喪失。然而，就在古都洛陽(yáng)因仿古青銅業(yè)的繁榮而出現(xiàn)廢銅價(jià)格高漲的同時(shí)，在另外一些城市卻出現(xiàn)了難得一見(jiàn)的紙荒。

　　2010年10月，在保利公司的一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，一打乾隆三十年的撒金發(fā)箋紙以10.64萬(wàn)的高價(jià)成交；同年12月，香港佳士得(微博)拍賣(mài)行7幅清康熙、乾隆時(shí)期的宣紙上拍，以11.82萬(wàn)元成交。其實(shí)在此之前，北京和天津等地的老紙交易已經(jīng)活躍多年，記者在京津兩地書(shū)畫(huà)市場(chǎng)調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)，就連上世紀(jì)80年代初安徽生產(chǎn)的發(fā)霉宣紙都賣(mài)到了兩三萬(wàn)塊錢(qián)一刀，比較當(dāng)年市價(jià)漲了近100倍之多。那些清代存留下來(lái)的紙張更是身價(jià)千萬(wàn)倍，在一家店里，記者看中一張60見(jiàn)方的乾隆冰紋箋紙，店主開(kāi)價(jià)竟然高達(dá)10萬(wàn)元！

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)：京津兩地紙荒開(kāi)始于2007年以后，老紙的行情突起與中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的跑火休戚相關(guān)。業(yè)內(nèi)人士坦言：那些被搶購(gòu)的老紙幾乎無(wú)一例外地用于制作假畫(huà)。由于老紙具有難于模仿的特質(zhì)和時(shí)代特征，所以對(duì)于紙張的鑒定和測(cè)試，往往是認(rèn)定古代書(shū)畫(huà)真?zhèn)蔚闹匾�依�?jù)。這樣一來(lái)，老紙理所當(dāng)然就成為制作假畫(huà)者的搶手貨了。

　　一位行家朋友告訴我：現(xiàn)在大部分掏錢(qián)買(mǎi)老紙的人，都是為了制作高價(jià)位高仿國(guó)畫(huà)，那些人在圈內(nèi)被戲稱“國(guó)手”。為了一睹這些“國(guó)手”的廬山真面目，記者在朋友處要了一張生產(chǎn)于清代末期的宣紙，讓琉璃廠熟悉的畫(huà)販帶我找到一位天津畫(huà)家。此人的身份是大學(xué)美術(shù)專(zhuān)業(yè)教師，專(zhuān)長(zhǎng)研究清代繪畫(huà)。聽(tīng)我說(shuō)要復(fù)制一張乾隆年間的名畫(huà)，他笑道：“如果我沒(méi)看錯(cuò)，您買(mǎi)的應(yīng)該是道光年間的宣紙，畫(huà)乾隆是不是……”

　　我也覺(jué)得唐突，買(mǎi)紙的時(shí)候沒(méi)想那么多，只挑便宜點(diǎn)的買(mǎi)。

　　“要不，畫(huà)一張吳昌碩的？乾隆的畫(huà)用道光的紙那是明擺著造假，但后人用前人的紙張倒是可以的！”畫(huà)家給我出主意。

　　我答應(yīng)了。接著，我順勢(shì)了解了一下仿古畫(huà)的價(jià)格，那位年輕畫(huà)家倒是個(gè)大方人，幾乎是有問(wèn)必答。

　　5天后，我單獨(dú)去天津取畫(huà)。當(dāng)畫(huà)家將畫(huà)在臺(tái)子上展開(kāi)時(shí)，我不禁一陣心跳——那是一幅吳昌碩的《玉蘭圖》，幾樹(shù)梅花凌空出枝，水墨拙重、大美不雕，配上兩體題字，上為狂草、下為大篆，筆力老辣、縱橫恣肆。

　　“這畫(huà)是您畫(huà)的？”我不得不明知故問(wèn)。

　　他笑而未答，略顯尷尬。

　　“我能問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題嗎？”我實(shí)在忍不住。

　　“隨便問(wèn)吧，沒(méi)什么……”年輕人掃視了我一眼，眼神散淡、心不在焉。

　　“這幅畫(huà)看上去跟原作簡(jiǎn)直一模一樣，您的畫(huà)工這么好，為什么不去畫(huà)原創(chuàng)呢？”其實(shí)我上次來(lái)就留意到墻上掛著幾幅他自己的畫(huà)作，無(wú)論從構(gòu)圖還是寫(xiě)意都足以打動(dòng)我。

　　他像是一怔，定定神看著我：“這樣問(wèn)話的就您一個(gè)……其實(shí)道理很簡(jiǎn)單，您來(lái)我這里，一定不是奔著我自己的名字、我自創(chuàng)的作品來(lái)的，對(duì)嗎？”

　　“對(duì)此，您……悲哀嗎？”

　　“早就麻木了，哀大莫如心死！”年輕人順手抄起一把紫砂壺湊近唇邊，我聞出來(lái)那里面裝的不是茶，是酒。我黯然失聲，后悔自己不應(yīng)該觸動(dòng)年輕人的心事，正打算起身告辭，他卻激動(dòng)地向我傾訴起來(lái)：

　　“我也知道自己的真正價(jià)值在哪里，可是有什么用？若不是這兩年干這種見(jiàn)不得人的臟活兒，別說(shuō)買(mǎi)房子，我連老婆都討不起！是啊，我比很多人都畫(huà)得好，在美院讀書(shū)的時(shí)候，我的作品就獲過(guò)獎(jiǎng)、受到教授們的一致好評(píng)�？蛇@一切管什么用？這不是一個(gè)真正的英雄時(shí)代、藝術(shù)時(shí)代！‘蟬翼為重，千鈞為輕。黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴’！我們藝術(shù)家的價(jià)值只能由那些狗屁不懂的投資人砸錢(qián)認(rèn)定。沒(méi)看見(jiàn)那些玩弄政治概念、文化噱頭的人，可以因?yàn)閹讖堫?lèi)似于傷痕文學(xué)的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的肖像漫畫(huà)，賺取西方人的喝彩，從而受到類(lèi)似尤侖斯那種投資機(jī)構(gòu)的炒作，最后在佳士得、蘇富比(微博)的拍賣(mài)會(huì)上連帶西方人的政治觀念一起實(shí)現(xiàn)出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)，天價(jià)賣(mài)給那些殺他三遍也找不出一個(gè)藝術(shù)細(xì)胞的中國(guó)富豪！別說(shuō)這個(gè)，就連那些附庸風(fēng)雅的貪官污吏，為人題寫(xiě)幾個(gè)破字也比我的畫(huà)值錢(qián)多了！

　　“這就是現(xiàn)實(shí)！對(duì)吧？殘酷的現(xiàn)實(shí)！‘你畫(huà)一千刀宣紙，不如為我們娘倆掙一刀人民幣！’——我老婆的至理名言！如其砸錢(qián)去辦展覽、買(mǎi)評(píng)論，我還不如直接出賣(mài)靈魂來(lái)得爽快，你要的這種畫(huà)，我三天畫(huà)兩張！”此人盡管已然失去藝術(shù)家的靈魂，但卻保留了藝術(shù)家的個(gè)性。三言兩語(yǔ)，就把當(dāng)下書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的那點(diǎn)事兒披露、點(diǎn)評(píng)得淋漓盡致。

　　臨走，按照事前約定，我付給畫(huà)家4000元辛苦費(fèi)。連同事先買(mǎi)紙、事后裝裱，買(mǎi)這幅吳昌碩的“名畫(huà)”我一共花了不到兩萬(wàn)塊錢(qián)。此外我還花了3000元錢(qián)買(mǎi)了一幅畫(huà)家自己的作品：《鬧市》——那是一段只見(jiàn)人影不見(jiàn)人群的街市，構(gòu)圖和色彩極富現(xiàn)代感，主題富于哲理性，筆道干練，像是畫(huà)家在酒后的即興之作。具有諷刺意味的是，這種大信息量的優(yōu)秀作品由于畫(huà)家缺乏市場(chǎng)炒作能力而不得不將其掛在自家的客廳里孤芳自賞，原創(chuàng)者不得不依靠復(fù)制別人的書(shū)畫(huà)賺錢(qián)養(yǎng)活妻兒老小——這，也許正是當(dāng)代許多本可以名垂青史的藝術(shù)家的共同宿命！

　　有趣的是，我買(mǎi)回的那幅吳昌碩的“名畫(huà)”，竟然得到不少圈內(nèi)人的盛贊，古玩城一位畫(huà)商用一只宋代磁州窯梅瓶與我交換。半年后，我發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)竟然在外地一家拍賣(mài)公司亮相，并以80多萬(wàn)元不尷不尬的價(jià)格成交。

　　為了進(jìn)一步求證書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的亂象是否普遍存在，記者結(jié)束了對(duì)京津兩地的暗訪后，接著又親臨陜西進(jìn)行考察。

　　西安“書(shū)院門(mén)”是陜西省最大的書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)，記者剛到這里，就有幾個(gè)當(dāng)?shù)禺?huà)販蜂擁而來(lái)，七嘴八舌向我推銷(xiāo)手里的假畫(huà)：“范曾800塊錢(qián)、劉文西600塊錢(qián)、石魯1000塊錢(qián)、賈平凹400……”

　　甩開(kāi)那撥人后，我選定了一家專(zhuān)賣(mài)國(guó)畫(huà)的門(mén)店，向店主索購(gòu)“鬼手”制作的名畫(huà)。

　　店主說(shuō)：“我店里有很多貨真價(jià)實(shí)的二三線畫(huà)家的作品，都有較大的升值空間，您為什么去買(mǎi)假畫(huà)呢？”接著，他向我推薦了墻上掛著的當(dāng)?shù)孛�家�?huà)作，看上去那些都是原創(chuàng)作品，我熟悉的名字只有作家賈平凹和西安美協(xié)的一位主席。

　　我給店主遞過(guò)名片，那是我做暗訪時(shí)常用的身份——北京某文化公司藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。店主看后考慮了一下，問(wèn)我：“您要誰(shuí)的畫(huà)？”

　　“石魯。”對(duì)此我早有準(zhǔn)備。一是因?yàn)槭�魯長(zhǎng)期居住西安，是長(zhǎng)安畫(huà)派的領(lǐng)軍人物，有地方特色。二是幾年前一起“石魯假畫(huà)案”弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，無(wú)形中提升了石魯畫(huà)作的知名度。

　　“石魯?shù)漠?huà)多，您要哪種樣式的？”看起來(lái)店主已經(jīng)解除了對(duì)我這個(gè)外來(lái)人的戒備。

　　“我要可以拿去上拍的那種！”我說(shuō)。

　　店主聞聲笑笑：“現(xiàn)在我們做的高仿，只要您有門(mén)路，都可以拿去上拍！高仿畫(huà)還要分幾種檔次，價(jià)格不一樣！第一種是舊裝潢貼新畫(huà)，就是南方人常說(shuō)的‘真棺材假死佬’；第二種是‘兩張皮’，將原畫(huà)芯一分為二剖作兩張，上面一張是底下的兩倍價(jià)格；第三種是老紙新畫(huà)，價(jià)格相對(duì)便宜一些……不管是哪一種畫(huà)，都可以提供您所需要的鑒定證書(shū)或者原作的真實(shí)著錄，不過(guò)得根據(jù)情況另加成本費(fèi)！”

　　出于價(jià)格考慮，我最終選定了第三種做法。

　　隨即，店主拿出一本石魯?shù)漠?huà)冊(cè)供我挑選，我選取了一張《紅柿圖》和一張上世紀(jì)的宣紙，提出要親眼看著他畫(huà)，免得給我調(diào)換了紙張。店主倒是痛快地答應(yīng)了，然后把我?guī)У诫x此不遠(yuǎn)的一處畫(huà)坊，里面有幾個(gè)大學(xué)生模樣的男女青年正在繪畫(huà)。

　　“我?guī)湍�挑一位功底最扎�?shí)的美院研究生！”看來(lái)這個(gè)畫(huà)坊也是店主的領(lǐng)地，他從里屋找出一位30幾歲的小伙子：“你先把這張石魯?shù)摹都t柿圖》拿去做噴繪！”

　　小伙子走后，店主對(duì)我說(shuō)：“這張宣紙您自己帶上，等噴繪做好后拿來(lái)交給他描圖，渲色我會(huì)交給另外一位畫(huà)家去做，他我跟我干了3年，畫(huà)的東西還沒(méi)露過(guò)怯！”

　　我問(wèn)店主來(lái)這里訂貨的人多不多。他回答說(shuō)：“這兩年越來(lái)越多，大部分是買(mǎi)去送禮辦事用，真正拿去拍賣(mài)公司上拍的很少，去年有一單，用的是‘頭層皮’帶著錄！”

　　“有沒(méi)有拍出去？”我問(wèn)。

　　“不知道，這些事人家不會(huì)告訴我們。但是前不久那位買(mǎi)主又來(lái)我這里新訂了兩張畫(huà)……”店主不無(wú)得意地說(shuō)。

　　由于囊中羞澀，我回酒店后馬上給那位店主打電話，告知有緊急事務(wù)回京，買(mǎi)畫(huà)的事以后再聯(lián)系。這種伎倆都記不清使過(guò)多少遍了，開(kāi)始心里還有些虧欠感，白白浪費(fèi)別人的時(shí)間，后來(lái)也就習(xí)以為常了。好在店主們對(duì)各種顧客的各式鬼花樣司空見(jiàn)慣：“生意不成情意在嘛！”

　　通觀近幾年中國(guó)的假畫(huà)市場(chǎng)，依托不同地域的各種文化資源，已經(jīng)形成了五花八門(mén)的市場(chǎng)風(fēng)格：

　　北京書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上的贗品最多、品種最全、價(jià)格最便宜。北京的書(shū)畫(huà)贗品交易以琉璃廠一帶為主，此外還有潘家園片區(qū)、報(bào)國(guó)寺和大鐘寺等舊貨市場(chǎng)。銷(xiāo)售方式分為公開(kāi)、半公開(kāi)、不公開(kāi)三種。所謂公開(kāi)，即是將那些歷代名人字畫(huà)的復(fù)制品掛在招牌店里以原作的名義公開(kāi)銷(xiāo)售；半公開(kāi)則是標(biāo)簽上只寫(xiě)上作品名稱，而不標(biāo)明是否原作，有人問(wèn)起含糊其辭作答、待價(jià)而沽；不公開(kāi)指的是那些不需商鋪的書(shū)畫(huà)游商，他們多半來(lái)自外地，租住在市場(chǎng)附近的民房里，平日里背著幾卷假畫(huà)在市場(chǎng)上游逛，瞧見(jiàn)目標(biāo)蜂擁而上，或直銷(xiāo)所背之物，或掏出幾本畫(huà)冊(cè)讓人挑選，如果家中有成品便帶著客人進(jìn)門(mén)交易，假若沒(méi)有成品，可以按照客人的意愿訂做所需要的名人字畫(huà)。同時(shí)，也接攬客人提供的圖冊(cè)，收取少量定金，然后限定時(shí)間代客復(fù)制。北京市場(chǎng)上的假畫(huà)價(jià)格偏低，我在琉璃廠做暗訪時(shí)詳細(xì)打聽(tīng)過(guò)，韓美林(微博)、史國(guó)良等當(dāng)代名人的假畫(huà)較多，價(jià)格分高中低三等，高仿品幾萬(wàn)元、中仿品幾千元、低仿品一般只在三五百塊錢(qián)上下。

　　記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在北京訂做假畫(huà)最方便，古今中外的那些書(shū)畫(huà)名人，無(wú)論是唐伯虎還是畢加索，他們的“畫(huà)作”都能廉價(jià)搞定。

　　此外，北京琉璃廠書(shū)畫(huà)市場(chǎng)還有一樣特別吸引人的招數(shù)——承諾回收代賣(mài)本店出售的書(shū)畫(huà)作品。據(jù)記者了解，這樣做給一些以書(shū)畫(huà)送人或行賄的“辦事者”帶來(lái)了極大的方便。一些不敢直接受人鈔票的貪官，拿了書(shū)畫(huà)后隨帶畫(huà)店開(kāi)具的發(fā)票將東西送回原處變賣(mài)，實(shí)現(xiàn)金錢(qián)回籠。最后“三贏”——店主賺了錢(qián)、貪官拿了錢(qián)、發(fā)票明碼標(biāo)價(jià)使得送禮者更容易得到價(jià)碼相當(dāng)?shù)幕貓?bào)。

　　天津假畫(huà)作坊最多。在華北書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中，天津依托其雄厚的人才資源和較早形成的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，撐起了中國(guó)假畫(huà)半邊天。不少畫(huà)坊設(shè)備齊全、技術(shù)先進(jìn)、工薪豐厚，吸引了一大批高等美術(shù)院校的師生、來(lái)津發(fā)展的藝技成熟但沒(méi)名氣的外地畫(huà)家，還有一些民間藝人紛紛加盟。那里的假畫(huà)制作已經(jīng)形成了規(guī)模化、科技化、程序化的生產(chǎn)線，從選畫(huà)、噴繪、描圖、渲染，到題跋、落款、裝裱、著錄、做舊，分別都有專(zhuān)業(yè)人員流水線作業(yè)，所有程序不出一條街。顧客交完定金后即進(jìn)入生產(chǎn)流程，一般四五天能夠完工，一些糙品兩天之內(nèi)就可以取貨。一位熟悉內(nèi)幕的天津美術(shù)界朋友告訴我：這里生產(chǎn)的假畫(huà)，除開(kāi)批發(fā)到港澳臺(tái)地區(qū)和京、滬、粵、魯、閩等書(shū)畫(huà)市場(chǎng)之外，還遠(yuǎn)銷(xiāo)至東南亞各國(guó)和部分歐美國(guó)家的華人圈。

　　天津的一位書(shū)畫(huà)商人向我披露：有一些制假畫(huà)坊將產(chǎn)品定位于拍賣(mài)公司等高端交易市場(chǎng)，每年只精心制作三五件高仿名畫(huà)，作品完成后，還要通過(guò)現(xiàn)有的科學(xué)檢測(cè)儀器和權(quán)威鑒定專(zhuān)家共同嚴(yán)格把關(guān)，最后為其出具鑒定證明，有的甚至可以天衣無(wú)縫地偽造作品的傳世檔案，致使一些假畫(huà)能夠暢通無(wú)阻地進(jìn)入國(guó)內(nèi)外拍場(chǎng)，當(dāng)之無(wú)愧地享受天價(jià)盛譽(yù)。

　　那位朋友一口氣向我列舉了五六件拍賣(mài)成交的假畫(huà)案例，成交價(jià)都在百萬(wàn)以上。他還告訴我：張大千、齊白石、郎世寧、鄭板橋、徐悲鴻等高價(jià)位畫(huà)家的作品，都是天津畫(huà)坊熱衷復(fù)制的對(duì)象。

　　蘇州制作假畫(huà)歷史最早、技法最老�！吨袊�(guó)藝術(shù)品收藏鑒賞百科》一書(shū)介紹：“明清時(shí)代造假最著名、規(guī)模最大的是在明萬(wàn)歷到清代中期的蘇州。據(jù)記載，這一時(shí)期的蘇州山塘街專(zhuān)諸巷和桃花塢一帶聚集著一批民間作畫(huà)高手，專(zhuān)以制作假畫(huà)為業(yè)，他們所造的假畫(huà)后來(lái)被統(tǒng)稱為蘇州片�！睍r(shí)至今日，上述過(guò)往的“舊仿”已然成為書(shū)畫(huà)商人的搶手貨，價(jià)格與真品相差無(wú)幾。

　　最近幾年，隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的行情不斷看漲，新的“蘇州片”應(yīng)景而生，而且手段不斷推陳出新�，F(xiàn)在的偽作除了摹、臨、仿、造以外，還利用一些老的“蘇州片”，以改、添、拆配、割裂等多種手法，挖去小名款、印，改添大名家款、印和題跋，甚至采取拆舊配新、以偽配真等手法，將一幅老舊“蘇州片”做成若干張“老畫(huà)”。

　　新“蘇州片”主要仿制的對(duì)象多半是唐宋及明清的名家書(shū)畫(huà)，主要題材多為《漢宮春曉》《上巳修禊圖》及《清明上河圖》等青綠山水人物畫(huà)。其署款都是古代名氣最大的畫(huà)家，如唐代的李思訓(xùn)、李昭道，宋代趙伯駒，元代柯九思、趙孟、倪瓚，明代文徵明、仇英等人；有部分畫(huà)廊專(zhuān)門(mén)仿制工筆設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)，多半是黃荃、徐熙、趙昌、王淵等大名家作品；仿白描人物畫(huà)的多半署李公麟的款；蘇州書(shū)畫(huà)市場(chǎng)常見(jiàn)的書(shū)法作品有唐寅、王寵、祝允明、陳淳等人的作品。有的還配上蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟、鄧文原、祝允明、沈周、文徵明、王寵、吳寬、董其昌等人的假印章或假題跋，以為贗品制造假證。

　　西安制作假畫(huà)的“鬼手”最多。記者在陜西采訪時(shí)常聽(tīng)當(dāng)?shù)氐呐笥讶绱诵稳荩骸拔靼伯?huà)假畫(huà)的人比賣(mài)假畫(huà)的人還要多！”此語(yǔ)雖不無(wú)夸張，但卻真實(shí)地描述了當(dāng)?shù)貢?shū)畫(huà)市場(chǎng)上的一大奇觀。在記者調(diào)查過(guò)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)當(dāng)中，若以制造假畫(huà)的人數(shù)衡量，西安的“鬼手”堪居全國(guó)之首。記者到過(guò)的華清池、北院門(mén)、三學(xué)街、八仙庵、大小雁塔、城墻上下、古玩城內(nèi)外，那里制造銷(xiāo)售假畫(huà)者多如牛毛，他們都告訴我，自己有專(zhuān)門(mén)的畫(huà)家可作依托，而且那些“鬼手”很多本來(lái)就是美術(shù)專(zhuān)業(yè)的“國(guó)手”，出于經(jīng)濟(jì)訴求過(guò)高而匿名參入假畫(huà)制作。當(dāng)?shù)匚幕�界一位朋友向我講述：他的一位美院畢業(yè)的遠(yuǎn)房親戚，是西安最早一批制作假畫(huà)的畫(huà)家之一，現(xiàn)在制作假畫(huà)的水平已經(jīng)達(dá)到登峰造極的地步。此人見(jiàn)畫(huà)畫(huà)畫(huà)，只要有好畫(huà)過(guò)目，不出幾天便可信手畫(huà)出另一幅與原畫(huà)署名相同、但內(nèi)容不完全相同的畫(huà)作，而且筆法逼真、風(fēng)格依舊。他仿制的名畫(huà)無(wú)論從畫(huà)技還是神韻上辨別均與真品如出一轍，可謂是鬼斧神工！朋友的這位親戚現(xiàn)在如愿以償、富甲一方，靠賣(mài)假畫(huà)蓋大別墅、開(kāi)寶馬車(chē)……

　　那位朋友還告訴我：像親戚那樣的畫(huà)家在西安絕非一兩個(gè)，而是有一群人，這個(gè)群體甚至還形成各自的風(fēng)格，經(jīng)常被業(yè)界冠以“仿XX派”。在畫(huà)家圈內(nèi)，繪制假畫(huà)似乎不是什么見(jiàn)不得人的丑事，不出名的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家公開(kāi)接活，已經(jīng)有了些小名氣的畫(huà)家也會(huì)偶然為之，以補(bǔ)充自家的錢(qián)袋子。

　　記者在調(diào)查中還發(fā)現(xiàn)：各地假畫(huà)制作者都有著非常強(qiáng)的市場(chǎng)應(yīng)對(duì)能力，可以隨時(shí)根據(jù)行情變化迅速調(diào)整自己的經(jīng)營(yíng)策略。比方說(shuō)，近些年拍賣(mài)市場(chǎng)比較看重書(shū)畫(huà)的著錄，將其作為書(shū)畫(huà)拍品“流傳有序”的依據(jù)，一些造假者便立即根據(jù)這一需求針對(duì)著錄造假。比方說(shuō)有些古代名家的書(shū)畫(huà)作品曾在某著錄的文字中被提及，但現(xiàn)在已經(jīng)尋無(wú)蹤跡。這種情況最受造假者歡迎，仿造起來(lái)得心應(yīng)手。他們依據(jù)著錄制作假畫(huà)后，還根據(jù)書(shū)里面所描繪的內(nèi)容刻出假印章，再加蓋在假畫(huà)上，力求與著錄的原文完全對(duì)上號(hào)。這樣的贗品很難被人識(shí)破，因?yàn)樵�作既無(wú)蹤影，鑒定者也只能依據(jù)著錄的文字去體會(huì)原作的面貌與風(fēng)格。

　　另一種情況是歷史著錄里有原作的圖片，這種情況的好處是造假者省心，依葫蘆畫(huà)瓢，拿去拍賣(mài)會(huì)上魚(yú)目混珠，在圖錄上用的是真品圖片，底下注明真品的歷代著錄。對(duì)此，一些普通買(mǎi)家出于對(duì)著錄的迷信，做夢(mèng)都想不到掉進(jìn)制假者的圈套；但是這樣做的不足之處一是假，如果畫(huà)家的功力稍遜，還是有可能被行家們發(fā)現(xiàn)拍品與原作的細(xì)微差別，從而導(dǎo)致拒收或流拍。二是一幅原作可能被賣(mài)出若干幅贗品。碰上這種情況，一般的買(mǎi)畫(huà)者都有一樣共同的心態(tài)，那就是認(rèn)為自己買(mǎi)的是真跡，別人買(mǎi)到的都是假畫(huà)。

　　中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、著名報(bào)告文學(xué)作家理由先生為此文點(diǎn)評(píng)： 

　　在“津京紙荒”一節(jié)中，他(吳樹(shù))記下那個(gè)很有些藝術(shù)才華的美院青年教師發(fā)出的嘶喊：“我也知道自己的真正價(jià)值在哪里，可是有什么用？若不是這兩年干這種見(jiàn)不得人的臟活兒，別說(shuō)買(mǎi)房子，我連老婆都討不起……‘蟬翼為重，千鈞為輕。黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴’！……這就是現(xiàn)實(shí)！對(duì)吧？殘酷的現(xiàn)實(shí)！‘你畫(huà)一千刀宣紙，不如為我們娘倆掙一刀人民幣！’——我老婆的至理名言！如其砸錢(qián)去辦展覽、買(mǎi)評(píng)論，我還不如直接出賣(mài)靈魂來(lái)得爽快！”

　　這些話聽(tīng)來(lái)令人撕心裂肺，百感叢生�！跋s翼為重，千鈞為輕”，那是屈原的仰天長(zhǎng)嘯，為什么今天聽(tīng)來(lái)仍然覺(jué)得貼切？出賣(mài)靈魂是常人打死也不會(huì)承認(rèn)的天下大不韙，為什么從畫(huà)家口中說(shuō)出竟有幾分坦然？在其他行業(yè)被視作潛規(guī)則的東西，在文物、藝術(shù)品行業(yè)則是明規(guī)則，毒化氛圍的彌漫被人們熟視無(wú)睹。