由北京藝博林軒書畫院策劃制作，北京工藝美術(shù)出版社出版發(fā)行。

劉春泉，字竹溪，筆名標(biāo)點(diǎn)老人，曾用名槐俊。齋名槐樹齋。一九四四年四月出生于山東省利津縣，一九六四年畢業(yè)于利津一中，一九六八年畢業(yè)于山東師范學(xué)院中文系。自幼酷愛書法，七歲寫仿，十二歲開始專攻隸書，以帖為師，成年后臨習(xí)各體碑帖數(shù)十種，對(duì)話古人，探索書法的堂奧。其書法隸追漢韻，楷遺唐風(fēng)，篆法金文，行草宗二王。作品曾多次入選山東省和全國(guó)的書畫展并獲得過金、銀、銅等獎(jiǎng)項(xiàng)。退休后，自二零零五年被東營(yíng)市老年大學(xué)聘為書法教師，主編了東營(yíng)市老年大學(xué)統(tǒng)編教材的《歐楷教程》《行書教程》《隸書教程》《小篆教程》《草書與〈草訣歌〉》《書論與〈書譜〉》等六種教材。期間，三次到中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心參加書法培訓(xùn)班，探索當(dāng)代書法的發(fā)展方向。曾任東營(yíng)市文聯(lián)黨組書記，《東營(yíng)報(bào)》（今《東營(yíng)日?qǐng)?bào)》）副總編，市政協(xié)書畫之友社社長(zhǎng)，現(xiàn)為黃河口書畫藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副主席、黃河口濕地畫派研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、黃河美術(shù)館顧問、山東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、齊魯書畫研究院書法家、山東省書畫研究院教授、舒同書法研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)際書畫藝術(shù)研究院終身書法家、中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)研究員。

《外師造化·中得心源》46cm×69cm

劉大爺名春泉，做過中共東營(yíng)市委副秘長(zhǎng)兼研究室主任、宣傳部副部長(zhǎng)兼市文聯(lián)黨組書記，在東營(yíng)書法圈里算是個(gè)不大不小的官了。好在這老頭脾氣好，笑容可掬沒有一點(diǎn)官架子，和我們一群小他二十多歲的年輕人一起喝茶寫字看展覽，玩得其樂融融，竟然沒有一點(diǎn)隔閡和所謂代溝。因?yàn)槭抢相l(xiāng)加上忘年交，我便直呼其劉大爺，而不稱其職務(wù)，這樣一方面感到親切實(shí)在，另一方面也可以在他面前放浪形骸不必拘泥小節(jié)，因?yàn)槟�是長(zhǎng)輩，總要容讓愛護(hù)晚輩不是？初見劉大爺?shù)淖�，是在東營(yíng)報(bào)社資深文藝編輯張金康老師的辦公室里。張老師辦公桌的玻璃板下，壓著一幀橫幅的臨孫過庭《書譜》，沒有原帖跳蕩回環(huán)的筆勢(shì)，卻寫得厚重遲澀、斑駁蒼古，一派包安吳、沈寐叟的路數(shù)，讓我真有些刮目相看。《沈周題畫詩(shī)》 68cm×68cm

沒想到在我們這個(gè)小城市里，會(huì)有人這樣寫《書譜》，于是留心記住了作者的名字，從張老師那里知道了劉春泉。有一次和劉大爺聊起這件作品，他說他那時(shí)候?qū)憽稌�譜》，并沒有參考和臨摹過包、沈，只不過因?yàn)橛行╇`書和章草的底子，以遲重的筆意寫來，自己感覺有些意思，沒想到金康老師喜歡拿去壓到了辦公桌面�，F(xiàn)在張先生故去多年，那張小字早已不知流落何方了。《天覆地載》 68cm×68cm

我曾經(jīng)和朋友，談到當(dāng)代書法創(chuàng)作的一個(gè)怪現(xiàn)象。就是現(xiàn)在不少人寫字，特別是很多藝術(shù)院校的畢業(yè)生們，他們臨帖，可以說寫王是王、寫顏是顏、臨啥像啥，讓人一看確實(shí)功底扎實(shí)。但是如果讓他們脫開字帖來寫一篇文字，卻又與他們的臨帖手段大相徑庭。有人戲稱這種作品為『書法畫』，與傳統(tǒng)意義上的書寫正漸行漸遠(yuǎn)。同樣的困局還有書體的融合，不少人篆隸楷行草五體皆能但又互不相干，同一個(gè)人的不同字體筆墨風(fēng)格與審美取向各異甚至相互矛盾，既談不上協(xié)調(diào)更談不上統(tǒng)一。漢帛書 自撰 在新世紀(jì)門前 200cm×50cm×6

朋友說這些問題的出現(xiàn)，最根本的原因是當(dāng)前藝術(shù)類專業(yè)教育模式的問題，大家忽略了書法的養(yǎng)成因素，把書法做成了一個(gè)又一個(gè)技術(shù)訓(xùn)練的單元環(huán)節(jié)，看起來好像規(guī)范專業(yè)，實(shí)際上丟失了大量豐富的人文因素和內(nèi)在細(xì)節(jié)，使書法的學(xué)習(xí)從生動(dòng)個(gè)性變成了程式化的東西，現(xiàn)在展覽作品千篇一律的雷同現(xiàn)象，或許正緣于此。三十年『書法熱』的實(shí)踐也證明，技法訓(xùn)練是書法入門的基礎(chǔ)，但是技術(shù)過關(guān)之后，真的要想在書法的學(xué)習(xí)創(chuàng)作上有所突破，靠的還是作者的胸襟、氣質(zhì)、才思和學(xué)養(yǎng)。行書 蒼龍 老樹聯(lián)句 68cm×68cm

劉大爺?shù)臅�法，無疑是慢火煲湯長(zhǎng)期養(yǎng)成的類型。他受過良好的基礎(chǔ)教育，書法的啟蒙從隸楷入手，后來在師大讀中文，書法是必修課，幾十年的文秘宣傳工作更是與文字書法有著天然的聯(lián)系。談到自己的書法學(xué)習(xí)，劉大爺說完全可以用一個(gè)詞來概括：隨性。他說老輩人信奉『學(xué)書當(dāng)學(xué)顏』的傳統(tǒng)，顏書的寬博敦厚讓他受用一生。但是他自己真正喜歡孜孜以求的，卻是隸書，這些年來一直被漢隸那種古樸醇雅、正大飛揚(yáng)的氣場(chǎng)感動(dòng)著，所以曹全、史晨、禮器、乙瑛、張遷這些碑版，一直伴隨在他的身邊。行書 杜甫詩(shī) 《望岳》 138cm×70cm

他說自己最享受的是讀帖，一本字帖就是一部人物傳記，一本字帖就是一段漢人作書的秘籍，品讀碑帖文字、揣摩字勢(shì)點(diǎn)畫、暢想古人運(yùn)筆，直看得心潮澎湃提筆而書，欲發(fā)胸中意氣耳！所謂意與古會(huì)、思接千古，大概就是如此境界吧。劉大爺說這幾年他寫隸書，正在向三個(gè)方向拓展。行書 洪應(yīng)明 《菜根譚》句 70cm×48cm

一是努力把隸書寫雅。力戒村夫氣，涵養(yǎng)書卷氣，所以他溯本求源在篆書學(xué)習(xí)上開始發(fā)力以求高古。二是努力把隸書寫大。所謂漢唐氣象，隸書的關(guān)鍵不是描頭畫尾整齊劃一，而是古樸開張正大光明，隸書之大不在體格而在氣局。三是要把隸書寫活。遲滯呆板不是隸書，飛揚(yáng)生動(dòng)是其精神。這兩年他著力《石門頌》，兼習(xí)簡(jiǎn)牘墨跡，自覺受益良多，也為自己草書的學(xué)習(xí)奠定了良好基礎(chǔ)。楷書 福壽同堂 53cm×53cm

劉大爺寫字的第一把刷子，當(dāng)然是他的創(chuàng)作本身，集中體現(xiàn)在他對(duì)書法傳統(tǒng)的消化吸收和整合融會(huì)能力上�？纯茨羌�十八條屏的《泰山金剛經(jīng)》，寫得扎實(shí)渾厚、雍容深邃。劉大爺說這個(gè)帖子介乎楷、篆、隸之間，很合他的筆性。寫這種齊魏碑版，關(guān)鍵是實(shí)而不板、堅(jiān)而不僵、重而不蠢，我覺得這一點(diǎn)也是寫好楷、隸、篆書的關(guān)鍵所在。虛實(shí)本來就是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一的整體，劉大爺能夠做到這一點(diǎn)，或許與他對(duì)草書的研習(xí)密切相關(guān)。楷書 家和矣萬事興 34cm×136cm

那天和幾個(gè)朋友幫劉大爺挑選展覽的作品，我覺得老先生諸體之中，最弱的是漢簡(jiǎn)，或許平時(shí)用力不夠的原因，但是我對(duì)劉大爺說，如果沒有平時(shí)對(duì)簡(jiǎn)牘的涉獵，他的隸書就沒有現(xiàn)在這樣鮮活生動(dòng)。他的章草與簡(jiǎn)書一樣，是他隸書和草書學(xué)習(xí)的副產(chǎn)品，但是隸書卻打開了他大草創(chuàng)作的字勢(shì)結(jié)構(gòu)，讓大草更加磅礴大氣，成為他書法創(chuàng)作的另一枚個(gè)性標(biāo)簽，這有點(diǎn)類似沈鵬先生的草書創(chuàng)作。于是，《泰山金剛經(jīng)》與他平時(shí)用功最深的隸書和篆書《散氏盤》遙相呼應(yīng)、素有金文之草的《散氏盤》與飛揚(yáng)盤旋的大草互為表里，這些看似散亂而又相輔相成的書體碑帖，隨著時(shí)間的積累，一股腦兒集成在了這老頭兒的筆下。楷書 臨窗小坐 對(duì)月開樽 70cm×56cm

重新回到前面我與朋友所討論的問題上來，不同的書體在劉大爺這里已經(jīng)不是碎片式的拼湊與堆砌，而是求同存異、內(nèi)在聯(lián)系的統(tǒng)一整體，如果仔細(xì)翻看作品集或者慢慢繞著整個(gè)展廳走下來，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不同風(fēng)格的作品之中已經(jīng)深深嵌入了同一個(gè)風(fēng)格元素——?jiǎng)⒋喝�。所謂字如其人，核心是氣質(zhì)！楷書 自撰 《鐮刀斧頭鬧革命》 136cm×68cm

文字是有靈性也是極富人性的，作為文字載體的書法更是如此。真正的好書家應(yīng)該與文字為伍，或者盡其功用以為詩(shī)文、或者溯其淵源探求古字，總之要有一顆文心涵養(yǎng)，書法之樹才會(huì)常青。劉大爺寫字的第二把刷子，正是他的文字修養(yǎng)和文學(xué)滋養(yǎng)。詩(shī)詞創(chuàng)作被很多如我這樣的書法愛好者視為畏途，大家習(xí)慣了抄錄唐詩(shī)宋詞，以至被人譏諷為『文抄公』或者『謄文公』也無可奈何。這些年書法界一直呼喚學(xué)者型書法家，可是實(shí)際落實(shí)起來又談何容易。對(duì)劉大爺來說，詩(shī)詞散文的創(chuàng)作與書法一樣，已經(jīng)成為日常生活的一部分。這本作品集所收，有相當(dāng)數(shù)量的作品是劉大爺自書詩(shī)詞、楹聯(lián)，這些文字，凝聚著他對(duì)自然、對(duì)生活、對(duì)故鄉(xiāng)的無限熱愛和一片深情，也恰恰是這些充滿感情的文字揮寫，讓他的書法呈現(xiàn)出多樣的風(fēng)格和意象。楷書 自作歌詞 六條屏 《你好，東營(yíng)》 233cm×53cm×6

劉大爺認(rèn)為，工藝和藝術(shù)的最終區(qū)別就是情感，不帶感情的書法寫到最后最多只能算作書匠。我們審視劉大爺?shù)淖髌�，可以看到這樣那樣的缺點(diǎn)和不足，從整體上亦未必達(dá)到卓然名家的那種高度，但是他的字卻沒有平常所見老干部體的種種習(xí)氣，而是時(shí)時(shí)流露出些許古意和雅趣，散發(fā)著一種淡淡沁人心脾的書卷氣息。心有愛意則慈悲生，這應(yīng)該源于他骨子里那種悲憫包容、充滿激情的文人心志。隸書 杜甫詩(shī) 《春夜喜雨》 138cm×70cm

這篇文字的標(biāo)題，我開始用的是《常親筆翰如初見》，因?yàn)閯⒋鬆斣��?jīng)說過，他對(duì)筆墨有著一種難以割舍的流連與感情，書法已經(jīng)成為他日常生活的一部分，一日不動(dòng)筆便覺悵然。不改初衷、不舍追求，正是他現(xiàn)在書法狀態(tài)的真實(shí)寫照。但是我總覺得還是有些掉書袋，且寫來寫去，于劉大爺?shù)臅�法批評(píng)，終究抓不得要領(lǐng)、搔不到癢處。一番權(quán)衡，換作了現(xiàn)在這個(gè)直白得有些土氣的題目。隸書 見賢思齊 68cm×68cm

劉大爺說在他古稀之年，對(duì)自己的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作做個(gè)小結(jié)，也是對(duì)支持、幫助、關(guān)心自己的領(lǐng)導(dǎo)、家人、師友的一次集中匯報(bào)，寫得好不好，作品就掛在那里，自己目前也就是這兩下子，這是自己當(dāng)前唯一交得出來的答卷。于是我也索性大膽，以《劉大爺?shù)膬砂阉⒆印窞樗�的展覽和作品集破題，做一次標(biāo)題黨，抓一下讀者的眼球而已，而劉大爺書法的優(yōu)劣得失，還是請(qǐng)大家一邊審視作品，一邊自由評(píng)說吧。隸書 蘭馨竹影聯(lián)句 68cm×68cm