傅抱石1904年10月5日生于江西南昌的一個(gè)修扇匠的人家。1921年他以第一名免試升入省立第一師范。其時(shí)他在治印之余開(kāi)始讀一些古代畫(huà)史畫(huà)論，尤其是看到石濤的“我用我法”頓開(kāi)茅塞，他更欣賞石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想。1933年3月，傅抱石東渡日本，入東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院，拜美術(shù)史家金原省吾為師。1935年5月《傅抱石中國(guó)畫(huà)展覽》在東京舉行。院長(zhǎng)正木直彥、畫(huà)家橫山大觀(guān)等參觀(guān)了展覽。1936年6月，傅抱石因母病回國(guó)，7月，他在南昌舉辦了個(gè)人畫(huà)展，這是他在國(guó)內(nèi)的第一次個(gè)人畫(huà)展。暑假之后，應(yīng)徐悲鴻之聘，任教于南京中央大學(xué)藝術(shù)系。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他攜全家返新余故里。1938年4月，他受郭沫若的邀請(qǐng)，到武漢參加了三廳工作。此后又移到重慶，自此進(jìn)入他藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)高峰期。他家住沙坪壩的金剛坡，此后他常在畫(huà)上題署“金剛坡下齋”。他圖繪《畫(huà)云臺(tái)山圖卷》，編撰《石濤上人年譜》，同時(shí)創(chuàng)作了《石濤上人像》、《大滌草堂圖》，這些都反映了傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作和史論研究之間的關(guān)系，以及他的藝術(shù)淵源。[1]

　　從1939年以后的6年多的時(shí)間，傅抱石一方面進(jìn)入了他史論研究中的高峰期，另一方面又完成了他從篆刻和史論研究到繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)渡。1942年10月，《傅抱石教授畫(huà)展》在重慶舉行。1944年9月，傅抱石以杜甫的樂(lè)府詩(shī)《麗人行》為題，創(chuàng)作了名作《麗人行》（1997年嘉德國(guó)際拍賣(mài)公司以1078萬(wàn)元拍出）。后來(lái)，徐悲鴻贊其畫(huà)：“此乃聲色靈肉之大交響”，并題：“抱石先生近作愈恣肆奔放，渾茫浩瀚，造景益變化無(wú)極，人物尤文理密察，所謂爐火純青者非耶？”

　　抗戰(zhàn)勝利后，他和全家隨學(xué)校遷回南京。1947年10月，《傅抱石教授畫(huà)展》在上海舉行，郭沫若用“沉浸濃郁”含英咀華”來(lái)評(píng)價(jià)畫(huà)展。然而，這時(shí)國(guó)民黨政府的南京已是風(fēng)聲鶴唳。傅抱石趁疏散人口的機(jī)會(huì)，攜全家離開(kāi)了南京，回到了南昌。新中國(guó)成立后，中國(guó)現(xiàn)代史進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元。傅抱石開(kāi)始迎接充滿(mǎn)希望的新生活。

　　目睹了新中國(guó)的變化，面對(duì)文藝為工農(nóng)兵的方向，傅抱石開(kāi)始研究毛澤東的詩(shī)詞，用他那慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的方法，將毛澤東詩(shī)詞中那些激動(dòng)人心的篇章移入到自己的畫(huà)面中。他創(chuàng)作了《七律·長(zhǎng)征詩(shī)意》、《沁園春·雪》、《清平樂(lè)·六盤(pán)山詞意》，并參加了《南京市第一屆美術(shù)展覽會(huì)》。他的作品開(kāi)毛澤東詩(shī)意畫(huà)創(chuàng)作的先河，使之后來(lái)成為“新山水畫(huà)”的一個(gè)重要方面，在現(xiàn)代美術(shù)史上同樣作出了貢獻(xiàn)，可以說(shuō)超過(guò)了他此前的貢獻(xiàn)。1957年5月，傅抱石作為新中國(guó)第一個(gè)美術(shù)家代表團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，率領(lǐng)其他畫(huà)種的五名團(tuán)員，赴捷克斯洛伐克、羅馬尼亞進(jìn)行友好訪(fǎng)問(wèn)，并寫(xiě)生作畫(huà)、舉行畫(huà)展。傅抱石面對(duì)異域風(fēng)情，開(kāi)始思考如何用中國(guó)的筆墨表現(xiàn)外國(guó)的風(fēng)景。努力開(kāi)創(chuàng)一條前人從來(lái)沒(méi)有走過(guò)的道路。可以說(shuō)傅抱石是最先引導(dǎo)中國(guó)畫(huà)走向世界的畫(huà)家之一，并強(qiáng)化民族性，為這一問(wèn)題在20世紀(jì)的提出與解決作出了重要的貢獻(xiàn)。使由山水畫(huà)在新題材的表現(xiàn)方面向前邁進(jìn)了一大步。1957年2月，江蘇省國(guó)畫(huà)院正式籌建，傅抱石作為籌委會(huì)的負(fù)責(zé)人之一。1959年6月，傅抱石應(yīng)湖南人民出版社的邀請(qǐng)，成為第一位來(lái)到毛澤東主席的故鄉(xiāng)韶山寫(xiě)生的畫(huà)家。9天時(shí)間，傅抱石完成了《韶山組畫(huà)》和《韶山全景》。這為當(dāng)時(shí)的許多畫(huà)家開(kāi)啟了一個(gè)挖掘新題材的思路。兩個(gè)月后，傅抱石又來(lái)到了北京，和關(guān)山月一起為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了名作《江山如此多嬌》。從韶山到北京，是傅抱石藝術(shù)人生中的一個(gè)重要?dú)v程。

　　傅抱石作為江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，在1960年9月率領(lǐng)“江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)”進(jìn)行23000里的旅行寫(xiě)生，并由此推動(dòng)新山水畫(huà)在20世紀(jì)中期的發(fā)展，把50年代初開(kāi)始的以寫(xiě)生帶動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向一個(gè)歷史的高潮。后來(lái)傅抱石以《煤都?jí)延^(guān)》為代表的社會(huì)性題材，在山水融合工業(yè)題材方面的努力，已經(jīng)明示了現(xiàn)代山水畫(huà)的一種符合時(shí)代潮流的發(fā)展規(guī)律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現(xiàn)。1965年逝世。