對(duì)于雪，人們總是有非常豐富的想象。冰雪當(dāng)然有一種特殊的視覺(jué)效果，它瞬間給世界罩上了一層面紗，讓我們習(xí)以為常的生活世界發(fā)生了改變――這或許是人們喜歡冰雪的重要原因之一，當(dāng)大地變成一片白茫茫的時(shí)候，人們好像進(jìn)入了一個(gè)嶄新的世界，一個(gè)超現(xiàn)實(shí)世界，一個(gè)所有的污垢和垃圾一掃而空的世界。這是大自然奉獻(xiàn)出的一個(gè)奇妙之舉，為此人們欣喜不已。這是人們迷戀冰雪的原因(尤其是孩童)。不僅如此，雪花婉轉(zhuǎn)而纏綿，它在風(fēng)中抖動(dòng)，漂浮，翻飛，在開闊的天空和廣袤的大地之間翩翩起舞。這些雪花像是有生命的東西一樣，“消融，消融，消融，溶入了她柔波似的心胸�！�(徐志摩詩(shī))雪在撩撥人心。問(wèn)題是，這種活生生的雪具有如此不同的意義，不同的人會(huì)賦予雪景以不同的寓意，正是在這個(gè)意義上，我們才能理解徐志摩的“假如我是一朵雪花”的期盼。 
   

    趙春秋有意將冰雪景為題材的系列畫得曖昧和寂寥荒寒，完全符合文人意趣的審美特征，這正是“燕山雪花大如席”的場(chǎng)景。這些遼闊的冰雪景虛幻，將各種各樣的意義都可以充塞其中。趙春秋的冰雪畫，在很大程度上并非是要畫出他對(duì)冰雪景的感受，而是試圖畫出人們?cè)谘┚爸械目赡艿母鞣N各樣的感受。更準(zhǔn)確地說(shuō)，趙春秋畫冰雪是要表明，為什么人們會(huì)對(duì)冰雪有多種多樣的感受?人們?nèi)绾稳ジ惺苓@些冰雪景?或者說(shuō)，人們?cè)鯓釉谘┚爸蝎@得自己的一個(gè)具體的意義?這個(gè)問(wèn)題的更一般意義在于，人們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)同一個(gè)景觀有多種多樣的感受?因此，在這里，趙春秋的冰雪景系列不再是看上去的那樣是一個(gè)單純的詩(shī)意的抒情性作品，而是一個(gè)研究性作品：一個(gè)作品為什么會(huì)有它的各種各樣的抒情意義?這種抒情意義從何而來(lái)?為此，趙春秋將冰雪景和一系列風(fēng)景對(duì)照起來(lái)。對(duì)照在這里至關(guān)重要，因?yàn)�，正是借助于這種對(duì)照，冰雪和冰雪景的特殊性，冰雪的某種具體意義，冰雪的一個(gè)特殊的感覺(jué)才能更加清晰地表達(dá)出來(lái)。在具體的對(duì)照中，冰雪景的不同意義就會(huì)有具體的彰顯。因此，我們看到趙春秋的這幾張冰雪景作品，差別很大，都是遠(yuǎn)近冰雪景山野農(nóng)莊，冰雪都是以深厚的功底留白構(gòu)畫雪景，都是以動(dòng)物,樹木和農(nóng)舍在其中點(diǎn)綴，都是天蒼蒼地茫茫式的――也就是說(shuō)，都是經(jīng)典的雪景場(chǎng)面。雪景場(chǎng)面只有高度的一般化，才有特殊的具體化的可能。 
   

    將冰雪和其他風(fēng)景對(duì)照，我們能看到什么?我們先看看冰雪和溶化的山澗小溪及雪茫茫的群山農(nóng)莊對(duì)照。群山巍然，空氣清新而健康，高大挺拔的樹木奮力抖落身上的冰雪,向春天招喚,給人有一種生長(zhǎng)的力量，寥寥幾戶農(nóng)舍以畫面有強(qiáng)烈的色彩對(duì)照：給人一種空氣清新而健康的感覺(jué),山澗小溪以冷色構(gòu)畫充滿著陰影的白色，山野灌木呈現(xiàn)出的黑色，冰雪為此更奪人耳目，還有天空的暖色和冷色的巧妙搭配,使這幾塊不同的色彩在畫面中呈現(xiàn)出一種醒目的組合。這張畫就是關(guān)于色彩的組合的，更準(zhǔn)確地說(shuō)，它畫出了生和光的效果。如果將這張有關(guān)生和光的風(fēng)景，同雪景進(jìn)行對(duì)照，我們就能感受到雪景色彩的單一性。如果說(shuō)，光的風(fēng)景是多樣的，豐富的，有層次感的，那么，雪的風(fēng)景就是曖昧的有生命力的，就被一種單一的色調(diào)所統(tǒng)治，在構(gòu)畫中有了生命感和層次感。雪的世界是一個(gè)籠統(tǒng)的世界，這個(gè)籠統(tǒng)的世界，在某種意義上，正是雪景的魅力之一，人們?yōu)槭裁丛敢庠谘┑乩镲w奔，就是因?yàn)槟莻�(gè)籠統(tǒng)的無(wú)邊無(wú)垠的世界是一個(gè)非層級(jí)化的世界，是一個(gè)沒(méi)有路障的世界，是一個(gè)自由的世界，也是一個(gè)幻想的世界。而那種層次感強(qiáng)的光影世界，則是一個(gè)有限的世界，人們?cè)谶@里散步，遐思，但決不幻想。 
    

    如果將雪景和建筑物進(jìn)行對(duì)照呢?趙春秋畫了一個(gè)山野農(nóng)舍的片斷，這不是高樓大廈也不是以層層疊加的窗戶的方式呈現(xiàn)在畫面中的。而是用很樸實(shí)的幾戶農(nóng)舍襯托畫面,給人感覺(jué)到一種氣息和一種生命力,如此充滿著對(duì)偶性，也就是說(shuō)，它如此之理性。而雪呢?它的特性太清晰了：它如此地散漫，如此地繁復(fù)，如此地柔和。建筑物和雪完全是處于對(duì)立的兩端，那我們?cè)倏纯此�吧。水和雪有品格上的相近性：雪的最后歸宿是水。但是，在這里，雪和水還是形成了一種有趣的對(duì)照。雪是趙春秋偏愛(ài)的主題。他偏愛(ài)雪的潔白,雪的生命，雪是附著性和覆蓋性的，它是覆蓋在他物身上的，它可以讓整個(gè)世界改變色彩，但是，它自身并不構(gòu)成一個(gè)自主世界。雪景和水一旦發(fā)生對(duì)照，我們能夠清晰地感受到雪景總是有它的形狀：它只是改變自然的色彩，雪本身是流動(dòng)的，但是雪景卻是固定的;而水以及水的形狀從來(lái)就不是固定的。在此，在和水的對(duì)照中，趙春秋敏銳地抓住雪景的形狀：同起伏的世界的形狀一致的形狀。 
   

    在趙春秋這些雪景系列中，給人印象至深的是運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)面。這是雪景的特有場(chǎng)面。這是完全屬于雪的游戲。人們?nèi)绱说爻撩杂谶@些游戲，以至于忘卻了這種游戲的獨(dú)特性：這完全因?yàn)槭翘鞖鈼l件所引發(fā)的游戲。風(fēng)、雨和陽(yáng)光沒(méi)有催生游戲，只有雪誕生了游戲。趙春秋最有意思的對(duì)照是將雪景和大自然結(jié)合在一起――在這里，我們還發(fā)現(xiàn)了雪景的另外一個(gè)意義：它不僅僅是各種抒情意義的出口，還是一個(gè)十足的美妙之景。就此，同光影的對(duì)照，同水的對(duì)照，同建筑的對(duì)照，雪和雪景的多重意義就這樣得以彰顯。

    在此,我要濃重的給大家介紹:趙春秋,號(hào)南山子,中國(guó)民盟盟員.先后畢業(yè)于華東師范大學(xué),中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院于志學(xué)冰雪畫工作室首屆碩士研究生,中國(guó)同澤書畫研究院理事,中國(guó)冰雪畫研究會(huì)理事,中國(guó)詩(shī)書畫研究院常務(wù)理事,中國(guó)美術(shù)院國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)理事,中華書畫協(xié)會(huì)理事,吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,實(shí)力派青年畫家.現(xiàn)任教于中國(guó)人民大學(xué)培訓(xùn)學(xué)院藝術(shù)培訓(xùn)中心主任.

                                                                               江蘇書畫院

                                                                              2012年2月19日