中國的山水畫本來就是要表現(xiàn)山河面貌，借筆墨寫天地萬物，雖說體現(xiàn)的是畫家個人的心境和感受，但更進一步則揭示的是一個時代的精神。要表現(xiàn)大我而忘小我，現(xiàn)在很多畫家都過于注重自身內(nèi)心感受的表達而忘卻了“時代性”，忘卻了融入社會，融入時代，這是很危險的。這種情況就導(dǎo)致了觀覽不同畫家的畫作只知其各自內(nèi)心感受，卻無法把握整個時代的特征和精神面貌。倘若有人問起中國當(dāng)代國畫的整體面貌是什么？那么只有兩個字“混亂”。為什么？因為感受不到時代性、時代精神�，F(xiàn)在很多人自以為寫生不重要，所要創(chuàng)作的是抽象意向，試問沒有大量的具象為基礎(chǔ)何來抽象？沒有大量必備的量變積累又如何來的質(zhì)變？因此，只有外師造化，才能進一步中得心源，才能實現(xiàn)筆墨的時代性，才能變革中國畫，才能做到批判地繼承傳統(tǒng)。總而言之，還是那句話：“回歸自然，回歸寫生，寫生是變革之源”。