不少朋友看了微結構山水畫后，送給我不少的美譽，說自己是山水畫結構專家、第一人、宗師、大師，等等等等。我可不敢當，其實在山石結構上下了些功夫是真的，這功夫還是用對勁了，可以說僅用一年多時間，就過了山石刻畫這個坎。
    早年畢業(yè)時，大有已經成了的感覺，不料每每落筆時對山石結構的刻畫都會力不從心，縱覽大部分山水畫作品也都不太過關。前年重拾畫筆時，下了決心要拿下結構這道關，于是，整天鉆在石頭堆里找答案，甚至拉回來一車的石頭塊子進行研究。  

    畫山水畫的，提起筆來首先面對的就是山的刻畫。怎么下筆怎么刻畫，關鍵的就是組織山石的結構關系，幾筆下來能否有一個自然的山石結構（有大結構有小結構），這就是功夫，是山水畫家躲避不掉的。然而，不少畫家就是對結構不重視，勾勒也好，皴擦也罷，都顯得很不自然，簡單地理解為隨便的線條皴擦就可以成為山了，這是很大的誤區(qū)。自己一年多來一直主張對山石結構的訓練，并提出了微結構山水畫概念，實踐證明，這個概念是打通結構難關的捷徑和有效手段，自己就是這么過來的，一年過后，無論寫實還是寫意，結構已不是難題，能夠做到下筆肯定、造型有效，不管筆墨怎么擺弄，總能表現(xiàn)出結構來，感到非常隨意。

    這幅作品是寫意山水，事先心里并沒有打腹稿，畫到哪算哪，很輕松地把山石刻畫得還比較到位，可以明顯地看出，這都是一筆下去帶出來的山石結構，沒有修修整整。不用植被的遮遮掩掩，沒有心虛地用墨點子擋蓋，完全裸露出來讓人檢驗，這不是所有山水畫家都能輕易做到這一點的。

山水畫作品-遠眺秋山-133x68-劉燕聲