當(dāng)下，在人物繪畫(huà)中留影模式成風(fēng)，這涉及到各個(gè)畫(huà)種，不是單人肖像就是三兩個(gè)人“呆”在一起合影，仿佛還能聽(tīng)到一聲——茄子和咔嚓的聲響。真是怪了，瀏覽一大堆人物畫(huà)都是這樣的，甚至直挺挺地站著，那站的直啊，也甚至“家”們都這樣畫(huà)。有的表現(xiàn)點(diǎn)生活味吧，弄一大群老頭曬太陽(yáng)，曬就曬吧還都看著鏡頭，那看得目不轉(zhuǎn)睛啊。在國(guó)畫(huà)里，大多是泉水邊呆滯的仕女，不是手抱琵琶就是一只破扇，也是肖像，也是坐著或站著。有些多少有點(diǎn)互動(dòng)感，比如，騎在毛驢或駱駝上，這有了牲畜的配合還算有點(diǎn)生活味，可騎在上頭的人物還是對(duì)準(zhǔn)鏡頭在照相，難道他們養(yǎng)牲畜就是為了照個(gè)相嗎？生活呢？勞作場(chǎng)面呢？不去深入表現(xiàn)生活場(chǎng)面或工作情節(jié)，嚴(yán)重缺乏生活氣息，這樣的作品太多了太多了。

        攝影、紀(jì)錄片表現(xiàn)得就比繪畫(huà)強(qiáng)得多，他們不到生活中就拍不到畫(huà)面，紀(jì)錄片不跟蹤就拍不到情節(jié)，給畫(huà)，越來(lái)越?jīng)]人到生活中去了，都閉門造車吧。要不說(shuō)搞繪畫(huà)的人越畫(huà)越傻，傻得人情世故都不懂了，對(duì)待事情總是慢幾拍。

現(xiàn)代生活豐富多彩，很多畫(huà)家們就視而不見(jiàn)。你如果想表現(xiàn)時(shí)尚美，時(shí)髦的元素比比旨是，充滿活力的美女不比毫無(wú)表情的仕女美嗎，流光溢彩的生活空間到處都具有筆墨感和色彩感。想表現(xiàn)普通人的生活，那豈不更多？按說(shuō)，搞美術(shù)的應(yīng)該思維活躍，可有一些偏偏固守在不合時(shí)代的圈子里，導(dǎo)致了三多一少，即：閉門造車多 網(wǎng)上模仿多，守舊模式多，到生活中體驗(yàn)少。不到生活中就是切斷了營(yíng)養(yǎng)來(lái)源，顯得蒼白無(wú)力。實(shí)踐證明，生活出筆墨，生活出色彩，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉。

藝術(shù)與社會(huì)總是要聯(lián)系在一起的，有多少社會(huì)事件，不同藝術(shù)也總會(huì)敏感地跟進(jìn)。影視不用說(shuō)了，音樂(lè)就比美術(shù)敏感得多，同時(shí)也成就了很多時(shí)代經(jīng)典作品，比如老人的一個(gè)圈，一曲《春天的故事》響徹大江南北，98年的抗洪，一曲《為了誰(shuí)》情滿神州，繪畫(huà)呢？全然缺席！不缺席才怪呢，外邊發(fā)生的事與我自己沒(méi)關(guān)，依舊鉆在傳統(tǒng)里，依舊沉醉在那些“茄子”式的涂抹里。