一、行畫的現(xiàn)狀

    行畫的風調酷似照像館里的布景，普通百姓們對布景是認可的，她也像若干年前的年畫，這年畫也是老百姓生活中喜愛的畫種，大多數(shù)老百姓心目中衡量畫的標準，就是像不像，鮮明不鮮明。由此，為了迎合普通百姓的口味，派生出了國畫山水畫的行畫，并且，在網(wǎng)上一搜“山水畫”關鍵詞，黑壓壓一片片的全是行畫，真正專業(yè)性的高雅畫作倒被行畫所淹沒。網(wǎng)絡是把雙刃劍，一是可以足不出戶瀏覽到畫界的外部世界，二是會誤導藝術向行畫發(fā)展，有些初學畫畫的，本來想學專業(yè)性的，結果看到的全是行畫，也誤認為那才是山水畫呢。大多老百姓更不懂什么是更高的藝術性，認為看那云山霧罩的仿佛到了仙境里似的，這就是好畫，所以，網(wǎng)絡在這方面沒起到向百姓引導高雅藝術的作用，反而覺得高雅藝術要么黑乎乎的要么就那么幾筆一點也不像。國人的藝術素養(yǎng)還仍然停留在幾十年代的層面上，這事說小，很小，不就是買幅畫裝飾一下嗎，喜歡就行，說大也很大，國人藝術修養(yǎng)的提高會潛移默化地提高人們的素質，積極影響到人的心靈，會在各方面得到益處，同時，也標志著整個國家的文化藝術水準。

    二、冠以風水的奇說

    有些畫畫的用盡各種心思，為了促銷冠以各種含意，什么聚寶盆啊、鴻運當頭啊、靠山啊等等。試想如果真能起到什么作用，那作者本人豈不都風生水起鴻運當頭了？還用以商業(yè)的方式來掙微薄之利嗎？

      說說靠山，一幅畫就是靠山了？這玩笑很幽默。其實作品是會影響到人們心靈的，但并不是風水意義。作品的筆墨和表現(xiàn)的對象，會體現(xiàn)出作者一定的情思和背景，作品或寧靜或奔放，或淡雅或炙熱，或柔情或激蕩，或水潤或滄桑等等，哪一種能與觀者形成共鳴，就會有心靈的溝通，這也就是作品的功能。

      如果非要說靠山，應該是這幅作品的山刻畫得很到位、很結實，給人一種堅毅的力量，從而讓你的心更扎實、更沉穩(wěn)、更堅強地面對生活中的一切。如果作品再賦予歷史底蘊，有故事，有情懷，有精神、有地氣，其作品就更具備啟迪的作用。

      整天鼓搗“靠山”的山水畫家們，可能忽略一最大的靠山，那就是太行山。難道不是嗎，中國革命從最艱難的環(huán)境里，東渡黃河在太行山打開了新局面，摧枯拉朽奪得了舉世矚目的全面勝利，新中國都從太行走來，從古到今有比太行還沉甸的山嗎？太行是勝利的象征，是擺脫一切艱難困苦的象征，是走向未來的象征。所以太行山的作品會激勵人們的壯志豪情，去奪得事業(yè)的一個個勝利。