南宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·行書(shū)》曰:"嘗夷考魏、晉行書(shū)，自有一體，與草書(shū)不同。大率變真，以便于揮運(yùn)而已。草出于章，'行出于真，雖曰行書(shū)，各有定體，縱復(fù)晉代諸賢，亦苦不相遠(yuǎn)。'《蘭亭序》及右軍諸帖第一，謝安石、大令諸帖次之，顏、柳、蘇、米，亦后世之可觀者。大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎稼纖間出，血脈相連，筋骨老健，風(fēng)神灑落，姿態(tài)備具，真有真之態(tài)度，行有行之態(tài)度，草有草之態(tài)度。必須博習(xí)，可以兼通。"

沈鵬行書(shū)

按語(yǔ):行書(shū)結(jié)字必須具之動(dòng)勢(shì)。方法一，加大橫、豎畫(huà)的傾抖度，增強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)勢(shì);二把方形的字傾料成料邊形，從險(xiǎn)勢(shì)中增強(qiáng)字的動(dòng)勢(shì);三采用歌正相依手法，使字體活潑穩(wěn)定又不東倒西歪;四采用虛實(shí)對(duì)比手法，使字體取得動(dòng)而平衡的要求。除此以外，還要注意字的大小、布白、虛實(shí)、粗細(xì)、枯潤(rùn)變化及其用筆特點(diǎn)，這樣寫(xiě)出來(lái)的行書(shū)自然會(huì)有動(dòng)勢(shì)。同時(shí)由于行書(shū)運(yùn)筆的節(jié)奏比較快，所以要特別注意筆調(diào)的沉著功夫，要縱得出，擒得定，拓得開(kāi)，留得住。切忌流滑而犯尖薄虛浮之病，特別是寫(xiě)長(zhǎng)撇、懸針等出鋒之筆，收筆時(shí)要尖銳飽滿，富有力度和余勢(shì)，不可勢(shì)盡力竭，打頭鼠尾滿紙皆是，作虛尖飄忽之狀。

首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書(shū)法作品有三條標(biāo)準(zhǔn)，即理法通達(dá)、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云:"寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度。""神韻為上，形質(zhì)次之。"一件好的書(shū)法作品，力求達(dá)到線條美、結(jié)體美、章法美、墨色美，神韻為上。

王心鑒書(shū)法《題畫(huà)墨竹詩(shī)》

王心鑒書(shū)法《題畫(huà)墨竹詩(shī)》

其次要認(rèn)認(rèn)真真臨摹，學(xué)會(huì)正確用筆，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗(yàn)古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心，施之于手。主帖要反復(fù)讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結(jié)體問(wèn)題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ)，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從"走進(jìn)去"再"走出來(lái)"，從形似到神似，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。所謂"采百家花，釀自家蜜"。

再次，在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個(gè)方面，更重要的是對(duì)題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構(gòu)思做到心中有數(shù)，胸有成竹。對(duì)每個(gè)字的結(jié)體要認(rèn)真考慮，盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫(huà);對(duì)章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書(shū)寫(xiě)時(shí)思緒又不能受其束縛;運(yùn)筆要講究節(jié)奏、力度，前人所謂的"寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)"，說(shuō)的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。