童乃壽的啟蒙老師是有國(guó)畫造詣的海派畫家孔小瑜和新安畫派畫家童雪鴻、張君逸先生，他的研習(xí)是從1959年開(kāi)始的。到70年代，他與方濟(jì)眾、應(yīng)野平先生交往較多，受到他們的教誨與指點(diǎn)。在學(xué)習(xí)古人和師輩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，他當(dāng)然注意研究他們的筆墨、布局和構(gòu)圖技巧，但更重要的是領(lǐng)會(huì)他們的創(chuàng)造精神和創(chuàng)新勇氣。學(xué)別人而不似別人，發(fā)現(xiàn)和尋找到自己的個(gè)性，是他一直孜孜以求的。著名藝術(shù)理論家郭因先生曾在他評(píng)論童乃壽山水作品的一篇文章中，介紹了這樣一個(gè)事例，說(shuō)明這位畫家是如何地好學(xué)，是如何在心底燃燒著創(chuàng)新激情的。80年代，童乃壽在聽(tīng)了郭因的一次繪畫講座之后，把對(duì)他觸動(dòng)最大的一段文字用宣紙書寫并裝裱起來(lái)，作為他的座右銘。這段話是：“藝術(shù)家應(yīng)有‘強(qiáng)烈的氣質(zhì)，帶看好奇心，冒著一切風(fēng)險(xiǎn)，去推翻一切陳舊的偏見(jiàn)，運(yùn)用與眾不同的技巧去表現(xiàn)獨(dú)特的自我藝術(shù)感知’。顯然，這幾十年來(lái)，他一直在追求這一藝術(shù)理想，在探求創(chuàng)新之路。童乃壽山水畫創(chuàng)作的獨(dú)特之處，在于他堅(jiān)持傳統(tǒng)中國(guó)畫的寫意精神和意象造型的觀念，兼重丘壑、筆墨和意境。重丘壑，反映在他注重對(duì)客觀自然的觀察和體驗(yàn)，從自然山水中獲得體悟和靈感，寫胸中自然。他的足跡遍及祖國(guó)名山大川，但他最愛(ài)寫家鄉(xiāng)山水，最愛(ài)寫黃山勝景。他創(chuàng)作的許多以黃山為題材的大幅山水畫，感情真摯，氣勢(shì)雄偉，筆墨渾厚而洗練。其中《黃山煙云攬勝圖》尤為引人關(guān)注。他以黃山為師，作品既不是實(shí)景的描寫，也不是前輩畫家們作品的翻版。他發(fā)揮自己的想象力，寫山峰之險(xiǎn)，瀑布之奇，云霧繚繞之幻境。他用雄健而細(xì)致的筆墨，用點(diǎn)擦皴染寫山石、樹木、水流與云氣，各顯其特有的力和美。畫面濃淡、虛實(shí)、奇正、方圓，黑白相互穿插、轉(zhuǎn)換，富有節(jié)奏與韻律。他的許多寫生作品，都是寫景寫情，借景抒情，力求情景交融，根據(jù)客觀對(duì)象運(yùn)用筆墨，創(chuàng)作路子很寬。他的畫很有整體感，注重表現(xiàn)遠(yuǎn)觀的勢(shì)和近觀的質(zhì)，是耐看的，是經(jīng)得起品評(píng)的。

    童乃壽，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)神州書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)及藝術(shù)顧問(wèn)，合肥市書畫院專職畫家，并長(zhǎng)期擔(dān)任合肥市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。